文|令狐伯光
2024年春節檔就要來了，其中這個春節檔最受矚目的新片還是有張藝謀的《第二十條》。但是這電影前面我也寫過文章分析，如果它正片也像預告那樣，完全就像是一出“包餃子”的大型春晚小品。
去年張藝謀的《滿江紅》票房大爆但是口碑遭遇滑鐵盧，而《堅如磐石》又沒頂上。
與此同時，去年年末馮小剛的《非誠勿擾3》上映票房只有幾千萬，人家說這電影最悲哀的地方不在於它票房高低，而是沒有任何水花，也就是年輕人壓根不想談論這部電影了，再結合去年國慶檔遭遇重大打擊的《志願軍》。
中國內地三大大導演明顯都力不從心，目前來看馮小剛最慘，陳凱歌次之，張藝謀是又紅又爭議大，但是似乎已經處在不受年輕觀眾歡迎的邊緣，我認為春節檔《第二十條》如果很爛，票房失敗，可能就是這個分界線。
中國這些大導演確實也該退休了，真的。
馮小剛有多慘？人家才不慘，電影沒人看了而已
馮當年因為和小崔的事情，還有冰冰引爆中國文藝圈，加上背後華誼兄弟的問題，所引發一系列連鎖反應不提了。馮小剛當初有多輝煌也不提了，但是他復出後不管是演的電影，還是導演的兩部電視劇，再到新片《非誠勿擾3》，還是那句話就是沒水花。
年輕觀眾和主流輿論的漠視是非常明顯的，一個大導演最悲哀莫過於此。
問題在於這樣對待一個導演，一個人跟公平不公平沒有關係。它反映的是青年人的心理，而不是老年人的行不行。馮小剛的電影作品非常多，《非誠勿擾》系列是他自己都看不起的水片，他一直對外宣稱就是為了賺錢，滿足市場（觀眾）需求拍的。
馮氏電影形成了個人特色，《甲方乙方》開啟中國春節檔，《大腕》《手機》《天下無賊》三個電影都是中國影壇，甚至是影史上的現象級作品。馮小剛還涉足了主旋律嚴肅題材影片的拍攝。如《集結號》《唐山大地震》《1942》《芳華》
馮小剛這幾部嚴肅主旋律題材電影，基本都在中國輿論場掀起了經久的熱評和爭論，帶動了整個社會對時代，歷史，人文的反思和爭論。你自己看看馮小剛，姜文這些第五代，第六代之後，這些大導演現在有這種靠文藝作品影響全社會的能力？
馮小剛就像一個80歲的老人，現在不行了很正常，這是輸給了自然律。但人家年輕時候行過，而且特別行，我們用以前評價現在，用現在評價以前都是愚蠢的，是不客觀的。他以前行，不代表行，他現在不行，也不用去否認以前的不行。
說到底就是他們的時代過去了，道理非常的簡單。
《霸王別姬》真不是他爹拍的？陳凱歌，毀於自負
再說說陳凱歌，自從陳凱歌在《演員請就位》口碑崩塌後，鋪天蓋地的跟風黑實在是無眼看。"陳凱歌只有一部《霸王別姬》"，“《霸王別姬》是他爹拍的”，各種沒腦子的言論充斥在各種娛樂視頻下方。
別人批評陳凱歌當然合理，我只是認為不能因為陳凱歌在節目上那些不堪的表現就把他一概否定。無論陳凱歌現在為人怎麼樣，但他早期的才華是毋庸置疑的，驚才絕艷的。包括他後期那些爛片，很多都是他一個心態的轉變和插手編劇等等導致的。
不能因為他後期的爛片就否定他所有作品，甚至還有為黑而黑說《霸王別姬》不是他拍的。
如果說馮小剛是真的不行了，陳凱歌最大問題其實就是“自負”。陳凱歌絕對算得上中國數—數二的導演。他的才華深度其他導演難以望其項背，但他個人過於感性自負，絕對需要和優秀的編劇共同打磨一個嚴謹的好劇本+出色的演員才能再成就一部霸王別姬，這些條件是後來都不具備的。
2002年張藝謀《英雄》過後，中國大導演都在拍古裝大片，當初三大爛片連擊，《夜宴》《無極》《黃金甲》，我個人的觀感是覺得《無極》是這裡面略強的一個，所以對陳凱歌的印象反而比較好。
後來再看了《梅蘭芳》，被裡面孫紅雷那個角色走在紐約街頭的一幕震撼到，就為那個鏡頭喜歡上這部電影，連帶着特別好感陳凱歌。包括《趙氏孤兒》《妖貓傳》也不是爛片。但是後來看他沉浸在自我的哲學世界裡，現在淪落成“老年版郭敬明”這樣的名號，真的挺難過的。
明明是個很有才華有能力有思想的導演，現在卻成了“惡霸”一樣的存在，懸浮在半空中沒有生活。再高深的哲學理論，都是源自於對生活的觀察。藝術可以高於現實，但不是從生活中誕生的藝術，就會顯得假大空，只剩胡思亂想了。
《霸王別姬》之後陳沒有繼續挖掘自己的藝術深度，保持在一個藝術高度等待好編劇演員，當故事背景剛好適合掩飾他虛無不實際的浪漫架構時，一部好片子可能才會出來。這種導演早該涼，讓他看清自己腳踏實地，但在藝術方面，一直沒有一個可以取代他的導演，讓他翻來覆去到現在還以大師自居。
陳凱歌在得獎以後心態就變了，自戀，自大，心眼小，容不得別人對自己的批評。他完全可以拍出優秀的作品。拿《門徒》來說，爾冬陞說據調查毒梟都是低調的，陳凱歌固板的臉譜化要求反派就要囂張暴發戶去要求。點評《寄生蟲》溫的表演時更是說明他連原劇都沒看，壓根不知道保姆為什麼強勢反擊，破壞別人家天倫之樂都說出來了更是貽笑大方。
陳凱歌不只需要一個好編劇，他最需要的是一個好的監製或者製片主任。他的自負和不合時宜的浪漫需要一個強有力的boss按下去，編劇多的是，但是能讓陳凱歌聽服或者屈服的監製可沒幾個。
馮小剛過時，陳凱歌和張藝謀越來越爛？第五代導演也該退休了
張藝謀的問題之前寫過了，引領了中國電影三十多年，張藝謀早期手握《活着》《大紅燈籠》《紅高粱》這樣的頂級劇本，加上他早期的美學，的確是大師氣象。但後期，恕我直言，他也被時代洪流衝散了。
當然張藝謀拿獎是很多的，但是獲獎與評價不足去評論一個導演，只是體現一個導演的市場價值。這和演員與明星之間是一樣的。張藝謀更多的投入這市場，更多的迎合了這市場，在這個市場中必然更顯價值。
陳凱歌還保有一種他個人的文人心態（別人看來是莫名其妙）的堅持，他還在極力用他那個視角去講述給大眾的故事，而不是去全面擁抱市場。這一點來說，陳比張更值得敬重一些（爛不爛是另外一回事）。
但張藝謀最好的又是自我認知很清晰，不高傲，不管觀眾怎麼罵，怎麼嘲諷。他都不回嘴，不像陳凱歌小氣罵人不同，他可能也知道自己拍的商業片不咋滴，現在沒追求就沒追求了，只賺錢。
而他在拍商業片的同時，也拍口碑不錯的文藝片，比如《歸來》《一秒鐘》，這些都沒有所謂的團體操表演。陳凱歌是文藝商業兩邊都不討好，想裝清高文人，又去綜藝節目恰爛飯，還暴露了小肚雞腸、自負又雙標、善於詭辯的老毛病。
但張藝謀最近三部電影，除了被壓的《堅如磐石》不講。另外兩部已經完全靠近市場沒有任何追求了，《滿江紅》就是狼人殺，《第二十條》看上去就是部小品電影，完全淪為賈玲那感覺了。
從大師到小品電影商業片行活兒導演一個地位，如何不讓人失望呢。
2024年春節檔太弱了？我發現，居然挺需要《志願軍2》
陳凱歌拍的《白晝流星》和《長津湖》其實沒有什麼好說的，畢竟是拼盤電影。但是和《滿江紅》《第二十條》相比，我莫名有一種《志願軍》撲了還挺難受的感覺。這電影好也罷，壞也罷，不可否認的是它是一部商業特效大片。
陳凱歌拍這部電影是有野心，並且嘗試他不擅長的宏觀敘事的大片，他是一個特點足夠鮮明的導演，但是眼看快70的人了，去操盤了一個在主題上不容許任何討論空間的主旋律商業電影，同樣不存在任何個人表達的空間（雖然絕大多數觀眾都只會指責為夾帶私貨）。
一個這麼有想法的導演到了從心所欲的年紀卻不再順心而為，也算是情有可原吧。
最後，之所以這樣說還是2024年春節檔確實太弱了，目前兩部頭部片子賈玲新片《熱辣滾燙》，翻拍不提，頂多小品電影升級。張藝謀《第二十條》預告確實也是這味兒，實在讓人難崩。
《封神2》《哪吒2》沒有定檔，是不是《志願軍2》都看得順眼了，畢竟它好歹是部正兒八經的商業大片，一個最重要檔期連部頂級大片都沒有，這真的是中國電影的悲哀。
