中國導演們!求求你們學學《繁花》王家衛是怎麼拍分手戲的吧

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中國導演們!求求你們學學《繁花》王家衛是怎麼拍分手戲的吧 - 陸劇吧

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文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

電視劇《繁花》是2024年最讓人驚喜的一部作品。同樣是90年代的故事,《繁花》不再講述與土地捆綁命運的農民,不再演繹與自然戈壁生生相惜的黃土高原。

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在上海這片土地上,繁花盛開,命運交織,打開《繁花》的那一刻,就讓人忍不住感慨,這才是寸土寸金的上海,這才是紙醉金迷的東方巴黎。

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整部劇圍繞着寶總展開,講述了阿寶通過股票和外貿,結識貴人並且抓住時代的契機,在處處是機會,也處處是危險的上海站穩腳跟的故事。

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而在寶總成長的過程中,分分合合,離別再見,便是主旋律了。在最新上線的劇情里,阿寶和玲子之間的情感變化,就很有意思。

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在寶總還是阿寶的時候,玲子就成為了寶總的第一個錢包。爺叔曾說一個男人要有三個錢包,一個是實際掌握的錢,一個是信用可以調動的錢,另一個則是別人以為的身價。

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從第一集到現在,玲子掌管的夜東京年年虧損,寶總動不動就貼補,爺叔更是把玲子稱為“催債鬼”,但是在寶總出車禍的時候,那些找上門來的人都是玲子掏錢解決的。

無事的時候,玲子把寶總當冤大頭宰,可有事的時候,玲子和夜東京是寶總最後的救命稻草。

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換言之,玲子和阿寶是相輔相成的兩個人,正如阿寶自己所言“沒有玲子,就沒有他的今天”。

可即便如此,玲子和阿寶的分道揚鑣也是必然的。別人說三道四,說玲子配不上寶總,說玲子年紀大,守着夜東京,守着寶總。

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連玲子自己都不知道,她就像是曾經的舊上海,貼着老弄堂的標籤,在她周圍出現的所有人、所有事都帶着老上海的色彩,玲子永遠修不好的屋頂,就是她的角色屬性。

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可阿寶是同時掌握過去和未來的人,他眼看着上海在改革開放的年代迅猛發展,結識了代表着新時代的汪小姐,他要大步向前走,就註定要和過去揮別。

這就像是上海本土人對老上海的感覺,有缺點,但也有情感,放不下,但也必須放下。

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把兩人的感情放在時代的縮影里就會發現,這場玲子和阿寶分道揚鑣的戲,讓人百味雜陳。

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玲子和阿寶這場無可挽回的分手戲到底該怎麼拍?撕心裂肺的爭吵?口不擇言的詆毀?一方矯情肉麻的挽留?又或者是另一方面決絕的離開?

都不是。

王家衛鏡頭下的分手戲,要像白開水一樣淡然,要像死海一樣讓人絕望。

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玲子的心死了,身邊人都背着她指指點點的時候她就知道,她的等待和留守是無意義的,阿寶是她留不住的人。

所以,鏡頭裡的玲子表情平淡的和寶總提議,撤股,她要撇清夜東京和寶總的關係。往後寶總再有什麼事,她夜東京不再兜底,那些黃河路的老闆娘,不論是把阿寶撕了還是吃了,都和她玲子無關。

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坐在玲子對面的阿寶,低頭沉默,有愧疚不舍,但也無法反駁,看劇情阿寶是停在了玲子和汪小姐的選擇中,但其實阿寶是站在了時代的分岔路口,他要選的是過去和未來。

而這個選擇題,只有一個答案,代表着未來的汪小姐。

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最後阿寶起身離開,玲子問阿寶要最後一件東西,三年前她借給阿寶的運道。且看這一幕,其實很像是小情侶分手時要回信物的幼稚行為,但事實真的是如此嗎?或許沒這麼簡單。

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老上海風情萬種,讓人戀戀不忘,可老上海的命數在改革開放的年代已經時日不多,一切都在飛速向前,僅僅是原地踏步都會被社會淘汰。

在舊上海隨着時代發展被迫革新的節骨眼上,阿寶這個緊握時代機會的“投機分子”出現了,他拿走了老上海的運道,成為了寶總。

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而新的時代到來,在這個時代,汪小姐才是讓他扶搖直上的貴人,他既然要握住新時代,原來的運道就自然要歸還。

觀眾看到的是阿寶歸還運道,是阿寶和玲子分道揚鑣,但王家衛拍的是時代變革,是年代縮影,是歷史的滾滾車輪一往無前,往前走莫回頭。

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《繁花》是寄人情於故事的作品,阿寶的情感選擇,是劇情的一大看點。而阿寶和玲子的分別,比觀眾想象中要平緩很多。

在這場分別戲裡,馬伊琍和胡歌全程的情緒都很穩定,角色之間沒有暴跳如雷,沒有互相指責。

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要知道馬伊琍飾演的玲子,在之前的劇情里都是一點就炸的火藥包,哪怕是自己做錯了,她都能一哭二鬧三上吊,攪的阿寶只能投降。

可偏偏,這最嚴重的一次矛盾,最正式的一次告別,王家衛選擇了清湯寡水地拍出來。

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隔着熒幕追劇的觀眾是什麼感受?是不舍、無奈,但又無氣可撒,這就是一段感情無法挽回時該有的模樣。

再看看內娛的導演怎麼拍的劇情?

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電視劇《星辰大海》中,女主拒絕男主的挽留,於是乎,男主莫名其妙地拿起花園裡的水管,來了一場酣暢淋漓的人工降雨,女主穿着一身白色的襯衫,被淋成了落湯雞,男主突然從背後一個綁架式環抱,場面一度讓人不禁皺眉。

這麼浮誇的霸總式挽留,和王家衛的《繁花》放在一起,簡直就是狗血偶像劇和年代電影的質感區別。

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總而言之,王家衛的《繁花》在每一個細節里都讓網友看到了用心。分手戲的台詞話裡有話,意有所指,看似好像稀碎的日常對話,其實每一句都緊扣命運和時代的主題。

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當然,除了導演之間能力的落差之外,劇本之間的區別也很大。在大部分導演在青春狗血劇里撕心裂肺的時候,《繁花》看似在講感情,實則在講事業,看似在演繹傳奇事業,其實反映的是時代特徵。

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劇本夠紮實,導演有審美,這才是《繁花》僅僅憑藉一場分手戲就登上熱搜的原因。

而我相信,《繁花》的精彩才剛剛開始,之後的劇情更值得我們拭目以待。

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