《大夢歸離》be的很是徹底，他不是結局開始be的，而是從一開始就be，幾乎每個捉妖小故事的主角，都很是不圓滿，即使是劇集中間，偶爾的戲謔與打鬧，都透着些許的悲涼。
作為八零後最成功的作家，郭敬明算是把那種傷痛文學玩明白了，從小說到影視劇，他的作品永遠有揮之不去的郭氏標籤，似乎主角的不圓滿，才能讓他更好的敘事。
在《大夢歸離》中，也同樣有着郭氏風格，一如既往的唯美畫面，一如既往的敘事風格，一如既往的傷痛文學，主角們似乎肩上都背負着千鈞重擔，雖然笑着，卻讓人有種想要流淚的感覺。
郭氏風格的另一個特點，就是背景音樂配合著劇情的進展，總能收穫一波眼淚，你看趙遠舟，看上去總是雲淡風輕的模樣，嘴角總含着笑，那笑卻有一種似笑非笑的苦澀，經常拿個酒壺，大家都以為他在喝酒，結果一嘗卻是苦的，真的是把悲情色彩拉滿。
其實不止趙遠舟，每個人都有遺憾，那麼他們都是怎樣走出心裡的藩籬的呢？
01 趙遠舟
趙遠舟的角色設定是悲情的，從第一集開始，他就預定了自己的死亡，他根本沒想過活着，也許活着對他來說要背負的太多，他的體內被戾氣佔滿，他想釋放，想要借卓翼宸的劍，讓自己歸於塵土，他是這麼說的，也是這麼做的，後來，在他死的時候，肉身灰飛煙滅，卓翼宸更是到處尋找他的神識。
誠然，趙遠舟確實殺了卓翼宸的哥哥，但那也是因為趙遠舟無法控制體內邪惡的力量。
在這部劇中，趙遠舟想要守護文瀟，想要守護大荒和人間，但他最終卻以灰飛煙滅而結束，也許對別人來說是痛苦的，但對他自己來說，何嘗不是一種解脫呢？
趙遠舟靠死亡走出困擾自己的桎梏。
02 離侖
看過陳凱歌導演的《霸王別姬》的觀眾都對程蝶衣印象深刻，他從小就演虞姬，甚至覺得自己就是虞姬，而他的戲搭子段小樓卻只覺得，《霸王別姬》就只是一段戲而已，從戲到人，程蝶衣對段小樓有一種超出常理的依戀。
對比《大夢歸離》，總覺得離侖像極了當年的程蝶衣，離侖跟趙遠舟曾經是非常好的朋友，兩人一起游遍人間，儘管離侖還是喜歡大荒，但為了趙遠舟，他卻可以來人間一趟，那個時候的他們無憂無慮，可是後來，趙遠舟的眼界寬了，朋友圈也跟着拓展了，他自然不會困於方寸之間，於是，一個原地踏步，另一個已經飛向不一樣的世界。
後來兩人決裂了，愛而生恨的離侖到處搞事情，從一開始鬼新娘案，到乘黃案，再到瘟疫之城，捉妖小分隊所到之處，都有離侖的影子，換句話說，是離侖從中搞鬼，才讓很多人都受傷害，其實，離侖也只是想引起趙遠舟的注意。後來，作惡多端的離侖更是被趙遠舟殺掉，在那一刻，趙遠舟的眼裡是含着淚的，知道他不想，但他卻不得不那麼做。
所以，離侖靠吸引趙遠舟投來的目光，走出困擾自己的桎梏。
03 乘黃
這部劇經常有一種夢想和現實毫無界限的感覺，事實上，前面的妖都擅長給大家造夢，在那些夢裡，可以投射出自己的內心，從那些夢裡，可以看見自己的過往，更可以看到自己的怯懦。
在乘黃這個單元里，他內心的掙扎是愛而不得，所以，他做出很多人偶，試圖控制人心，同時，也能永遠保留自己與愛人的甜蜜。同樣，在這個單元里，裴思靖也在乘黃的安排下，見到了死去的弟弟。
初看乘黃，覺得他操控人性，很是邪惡，但只要看到他的愛情故事，就會為他而唏噓，在這部劇中，太多的愛而不得了，而乘黃把這種be美學發揮到了極致。
乘黃最終解脫，也抽離了自己營造的幻境，也算是走出了自己營造的桎梏吧！
其實，這部劇的苦命人很多，都是被內心的東西困住，最終愛而不得，走向邪惡。
