中新網北京8月18日電 (記者 高凱)回望一個昔日的足球故事，以三場比賽呈現出一個時代，以及一些不能被忘卻的人與精神。
以作品《如果沒有明天》和其影視改編作品《我是余歡水》為大眾所知的作家、編劇余耕，於近期推出自己的小說新作《為國爭》。
《為國爭》。出版方供圖
在這部小說中，余耕以二十世紀三四十年代為背景，通過從乞丐到天才球員的小北，以及看似唯利是圖，但擁有神秘身份的球隊經理人余伯庸兩位主要角色的經歷，再現了中華足球隊在亞洲球王李惠堂的帶領下戰績斐然，在亞洲所向披靡的故事。
余耕日前接受中新網記者專訪，在談到此次創作的初衷時，他表示，“《為國爭》的緣起就是2022年世界盃預選賽亞洲區十二強的比賽，中國男足在這場比賽中輸給越南隊”。這個時刻，讓余耕想起80年前的中國足球隊，這支以一代球王李惠堂領銜的球隊當年橫掃亞洲，甚至在第十一屆柏林奧運會上、面對世界強隊英格蘭，亦打出了自己的風骨……“在當時的境遇下，他們的表現如此令人震撼，我覺得，應該把這個故事，把那群人記錄下來，以更鮮活的方式呈現出來，他們值得被看到”。
據介紹，最初，余耕和朋友們計劃將這段歷史直接搬上大銀幕，他們花費大量時間討論劇情、查找資料，甚至已經組建了劇組。然而，因影視公司的拍攝計劃受阻，項目被迫擱置。於是，余耕決定將這個故事寫成小說。他坦言，電影劇本創作與小說有諸多不同，而相較而言，“小說可以更加自由地發揮想象力和創造力”。
精彩的賽事、激烈的戰事、悲壯的國事交相呼應，《為國爭》不僅是一部講述足球故事的小說，更是一部反映那個特殊時代社會風貌和家國情懷的作品。
在《為國爭》中，余耕寫了三場足球比賽，這三場球賽貫穿全書，關乎個人的命運，也連接時代的脈搏。從電影到小說的轉變，反映了余耕在創作上的靈活性和多樣性。他歷史與文學融合在一起，為讀者呈現了一幅既真實又充滿想象力的時代畫卷。
余耕介紹，書中的三場比賽前兩場都是真實發生的，第一場是發生在1934年第十屆遠東運動會，中華足球隊戰勝了日本隊；第二場是1936年第十一屆柏林奧運會，中華足球隊對陣英國，惜敗。第三場比賽是虛構的，但是結合了歷史真實事件“東江大營救”。
談及創作中對歷史的真實與文學的虛構之間的平衡，余耕直言，根據史實改編的文學作品很多，例如金庸的《鹿鼎記》、司湯達的《紅與黑》、狄更斯的《雙城記》，都是在真實的歷史或歷史人物里嵌套虛構的故事或人物。“我一直希望通過自己的作品，為讀者呈現一個更加真實、複雜的歷史畫面。這其中，個體在大時代中的能與不能，在命運面前的選擇有着永恆的值得思考的意義”。
余耕的作品一貫非常注重小說的戲劇性和人物的多面性。他的人物塑造複雜而立體，在此次創作中，余耕虛構了小北和余伯庸兩個主要人物，其中，小北從一個乞丐成長為民族英雄，余伯庸則是隱藏很深的角色，這種開放性的人物塑造使得小說更加引人入勝。
“小北是個與球隊中其他人背景完全不同的人物，他的出現增加了很多戲劇性的情節，更重要的是，我希望以這樣一個人物反映那個時代底層人的命運和掙扎，希望他能承擔更大空間上對人與時代命運關係的解讀。”余耕說。
相較而言，余伯庸身上則有另一種“新”，這個有着隱藏身份的人物，在《為國爭》的絕大多數篇幅中，都是被余耕“埋着”寫的。“余伯庸身上一直有懸念，整個創作過程其實也很有意思，在創作之前把這條線設計好，整個寫的過程中甚至都能感受到未來與讀者的互動”。
談及此次創作中面臨的挑戰，余耕直言是難以還原當年的足球技戰術。由於年代久遠，相關史料匱乏，他只能通過與老教練、老隊員的交流以及自己的推測來進行模糊處理。“比如當時的足球比賽沒有加時賽和點球制度，我在描述比賽時需要特別注意。另外像現在的一些陣型、戰術打法，因為實在無從考據，我最終只能選擇模糊處理，這種模糊處理並非隨意杜撰，而是基於對那個時代的理解和尊重”。
余耕。受訪者供圖
在剛剛評選出的第六屆“全民閱讀·書店之選”十佳作品中，《為國爭》名列文學類十佳。從荒誕而又有着極強現實意義的《如果沒有明天》，到兼具歷史真實感和戲劇性的《為國爭》，多年來，余耕的作品涉及眾多截然不同的題材，他直言自己樂於嘗試，不喜被“貼標籤”，“貼上標籤就等於給自己做了一個限定，其實我一直在不斷地做一些變化，不僅是故事主題，我也不希望讓自己習慣哪一種類型的語言風格，因為每一次主題不同的創作本身，就是一個獨立的生命體”。(完)
【編輯:黃鈺涵】
