《唐詭2》巍子:放棄鐵飯碗,離婚凈身出戶,散養演員兒子,68歲只愛自由

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一個男人,人生支柱有兩個,一是事業,二是感情,而當歲月變遷,他不再為事業所困,不再為感情所累,他就會迎來徹底的自由。

68歲的巍子便是如此。

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他的前半生,能用一個詞概括,那便是“野心”,而到來了68歲,巍子迎來了“解放”:

事業上,他毅然放棄了“鐵飯碗”,感情上,他決絕地寧可凈身出戶也要離婚,對當了演員的兒子,他也秉持着一貫的“放養”方針......

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拋開了種種負累,巍子的人生頓時變得海闊天空了起來。

當然,這一切需要“強大實力”來做背書——巍子的演技可以用“卓越”來形容。

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《唐朝詭事錄之西行》即《唐詭2》里,在最後一個單元《供養者》里,飾演“曹公”的他再一次證明了自己。

不愧是演過“岳不群”的男人,自帶“偽善”濾鏡,一會兒慈眉善目、一會兒善惡難辨、一會兒高深莫測、一會兒悲天憫人......

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不得不感慨“曹公”的選角實乃一絕,迷惑效果拉滿,懸疑氣氛充足,而且一出場演員的高級質感撲面而來,巍子尤其具備鎮場效果。

巍子不愧是老戲骨,老當益壯,碾壓全場,姜還是老的辣,實話說,有他在就沒別的演員什麼事了,一舉一動皆是戲,尤為引人入勝也讓人移不開目光。

這麼多年,他着實不是白混的,擁有眾多讓人如數家珍的作品的巍子也着實是個中翹楚。

《陸軍一號》里的郭盛洋;

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《一代梟雄》里的魏正先;

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《打狗棍》里的戴天理;

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《光榮大地》里的水二爺;

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《鐵梨花》里的趙元庚;

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《天下第一樓》里的盧孟實;

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《da師》里的趙梓明;

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《背叛》里的宋一坤;

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《笑傲江湖》里的岳不群;

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《蔣築英》里的蔣築英;

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《情滿珠江》里的林必成......

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他有如此多的代表作不僅歸咎於運氣,絕大多數是努力使然,也更離不開他敢於破局和走出舒適區的精神。

巍子演員之路的開端是其上山下鄉的三年知青生活。

1973年,曾為寧夏銀川的機關幹部的父母遭批鬥,雙雙被關進了牛棚,17歲的王巍(即巍子)被下放到黃河邊一個叫楊家寨的村子裡。

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其中的艱辛是不言而喻的,隨行的青年都擠破了腦袋搶奪回城機會,巍子也不例外,那時只有脫穎而出才能有一絲希望,為此他便硬生生把自己從一個後進生干到了模範生。

兩年期間,獎狀滿滿當當貼了一面牆,代價是巍子兩次累得吐血的就診記錄。

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這期間,他錯過了兩次回城機會,一個是“保送中國農業大學”,一個是“在煤礦廠當公務員”,按道理,這都是香餑餑,但那會兒,被繁重農活兒折騰得半死不活的巍子已經對其望而生畏了。

所以,他捱到了第三年,等到了寧夏師範學院的招生通告。

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巍子看中的是“藝術系”,而他其實什麼都不會,什麼也不懂,可不知怎的還是通過了面試,他基本上是稀里糊塗誤打誤撞考進去的。

巍子如今都還覺得這很不可思議:

“放到現在,我是沒機會當演員的。”

但不管怎樣,他進入了寧夏話劇團,正式開始了自己的演員生涯。

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體制內一個蘿蔔一個坑,巍子跑了5年的龍套才把團里的老主演們給“熬走”。

學藝精深的他受到了團里的高度重視,當時領導是有意將他提拔為話劇團團長的,但巍子卻“生了二心”。

因為他見識到了更廣闊的世界,在中央戲劇學院的短期進修學習里,巍子大開眼界——寧夏的文藝氛圍跟北京差了十萬八千里。

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不願再做井底之蛙,他瞄準了考中戲的機會,默默地花了半年的時間偷偷學習——他不敢跟別人說,怕萬一考不上被人笑話。

這一舉止用現在的話來說是“騎驢找馬”。

總之,巍子成功了,他考進中戲進修班,為此,甚至不惜背井離鄉,撇下妻兒。

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是的,那個時候,巍子已經在寧夏安家立業了,妻子是他的同學和同事、話劇演員夏立言,奔赴北京那年,兒子也已經3歲了。

現在看來,這一選擇為之後他們感情的破裂埋下了伏筆。

但巍子是野心勃勃的,他只能往前走,顧不得其他,努力是其唯一的出路。

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“那年,我30歲,我進中戲最大的目的除了學習,就是要留在北京。”

基本上,他除了睡覺在宿舍,其餘的時間要麼是在排練廳,要麼是在圖書館,瘋狂訓練自己,巍子下了死功夫。

要留在北京,最好的辦法就是得自己干出成績以後讓別人來要你。

巍子的考試答卷是畢業大戲,而他確實也憑此“直上青雲”了。

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在畢業劇目《桑樹坪紀事》里,巍子脫穎而出,不僅獲得了話劇界最高獎項梅花獎還榮獲了首屆金獅文華獎,最關鍵的是,他一直夢寐以求的北京夢要如願以償了——整整七個北京的文藝單位向他發出了邀請。

巍子最後選擇了北京人民藝術劇院,一是因為那是話劇的皇家級殿堂,二是因為北京人藝可以為他解決戶口和房子問題。

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巍子得考慮遠在他鄉的妻兒,而別的單位推三阻四的時候,北京人藝花了短短一個月的時間就幫他把娘倆給安頓好了。

妻子夏立言“從夫”,單位由寧夏話劇團變遷為北京人藝,他們離婚後,她也仍留在人藝,與此同時,北京人藝還給一家三口買了房子。

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所以,巍子最後離開北京人藝是被人指責“忘恩負義”的,其實連他自己也對這一點心存愧疚。

“北京人藝對我的付出是100%,我對北京人藝的回報是0。”

說起來,他出走北京人藝的導火索是物質上的困窘。

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當時,一個月工資84塊,自己拿30塊做生活費,其餘的給家裡留,一天一塊錢,巍子過得並不富餘,甚至捉襟見肘。

所以電視劇《珠江人家》劇組找上門來的時候,他心動了。

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但那個時候北京人藝的環境不像現在那麼寬鬆,排戲的節奏尤其慢,演員外出拍戲也困難重重:

得請假、得上面開會研究、批准不批准還得另說,巍子是各個部門各個領導挨個求,流程足足走了一個月快把他折磨瘋了才被允許的。

結果很值得,巍子隨着《情滿珠江》的萬人空巷的播出盛況而水漲船高,他得以進入到主流觀眾的視野。

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除此之外,讓巍子嘗到甜頭的是,那會兒,一個演員拍一集電視劇的片酬能有400塊,跟自己拿的那份死工資比完全是一筆巨款。

而且因為當時的巍子已經是國家一級演員了,所以拍《情滿珠江》,他能拿一集1000塊的片酬。

有道是“由儉入奢易,由奢入簡難”,漸漸地,巍子越拍心越野,他再也回不去從前,也不再甘心只待在人藝,捧着一個“食之無味、棄之可惜”的鐵飯碗了。

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最重要的是,在北京人藝,說什麼、做什麼都不能完全由自己決定,在這種處處受掣肘的環境里,巍子是感覺度秒如年的。

“我是個崇尚自由的人,受別人約束,這不是我的性格。並不是說外面的世界更精彩,只是我想自己的事情自己拿主意。”

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當巍子主動提出辭職後,人藝里的老演員“炸”了,他們幾乎是聲淚俱下地挽留他:

“你怎麼能走這條路呢?你是很有前途的演員。你放棄了一個表演藝術家的榮譽。”

身邊的親友也進行了苦口婆心的勸導:

“你想過沒有,你走了以後的一系列問題,勞保,看病,包括你退休以後,國家會養着你,但你現在放棄了就什麼都沒有了。”

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但巍子還是義無反顧地出走了,在他看來,人在一生中最珍貴的就是自由。

所以,在婚姻遇到瓶頸期之後,巍子也毫不猶豫地提出了離婚。

“咱們過不到一起就分開吧,我覺得這樣互相折磨也不好。”

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常年聚少離多,再加上兩人個性的不對付,他們的婚姻其實早已處於一個岌岌可危、搖搖欲墜的邊緣。

“經常是,她擰,我也擰,狀態特別不好,空氣經常凝固在一起。”

巍子忍受不了如此壓抑也令人窒息的氣氛,妻子夏立言應該也是如此,因為她毫不猶豫答應了離婚。

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事實上,退一萬步來講,巍子有着放蕩不羈愛自由的個性,着實不適合被套在婚姻的牢籠里。

離婚時,他“凈身出戶”,把所有的財產,包括房子、車子、存款還有兒子都留給了夏立言,拎包出門的那一天,巍子的兜里只有六百塊現金。

這甚至不夠他租房的,如果沒有朋友救濟,他可能得露宿街頭。

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第一次離婚是巍子為數不多的脆弱時刻,他也會因情所傷,但他不會為了情而垮掉。

因為他覺得男人不能僅僅為了感情而活着,因為他知道憑自己的實力總能有翻身的機會。

事實也如此,巍子後來得以三次提名金雞獎,四次提名飛天獎,雖然因為沒單位做背書一直也沒能獲獎。

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“我很相信自己的潛力,我就是一塊木頭,你把我摁在水底就不能撒手,你一撒手我還是要浮起來。”

巍子從來沒有低估過自己的生存能力,他開始了瘋狂接戲,畢竟一個人再怎麼理想化也總歸得接地氣。

朋友都被嚇到了:

“你窮瘋了,什麼戲你都接。”

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那期間,電視台15個頻道里,他佔了9個。

這不僅是為了生存,也是為了養兒。

雖然兒子王紫逸一直跟前妻生活,但巍子該盡的父親的責任從沒少過半分。

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大一,兒子想到加拿大留學,一個電話就打到老父親那裡,巍子雖驚訝但也表示理解:

“我就問你兩個問題,第一,你媽同意嗎,第二,有沒有做好吃苦的精神準備,如果你想好了,我絕對支持。”

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在得到王紫逸肯定回復後,作為父親的他馬不停蹄就先跑去加拿大實地考察了一圈——那時候出國是很費勁的,得做各種大大小小的手續,一向不求人的巍子為了兒子不惜求爺爺告奶奶地挨個求了個遍。

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在兒子出國後,他就恢復到以往的散養模式里,父子倆的確很少情感流露。

所以巍子萬萬沒想到的是,有一天,他能從中戲老師里得知兒子的消息:

“巍子,你很牛啊,你兒子考試,你面都不露一個。”

巍子以為他在開玩笑:

“不可能,我兒子在國外呢,難道又出了一個假冒的兒子了?”

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他打死都沒想到,兒子居然偷偷跑回國參加中戲考試,而且還考上了。

不過事已成定局,巍子不得不接受,“哐哐”給王紫逸打了四年的學費和生活費。

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巍子一直提倡“身教”,而不是“言傳”,他給兒子的愛是沉默的。

“言傳是最低檔的事,身教才是最高層次的。我這個榜樣不行,他可以再找另一個榜樣。自己干自己的就挺好,摔倒了就站起來。”

所以儘管自己在圈內也是一號人物,但在兒子接戲方面,巍子從來沒有幫過他一次。

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“想找我要什麼東西,沒有,有的都在社會上,他得自己去爭取。”

王紫逸也習慣了。

“大家都是各自安好,互不打擾,他不希望我提他,我不希望他提我,我也不是抗拒,我不想生活在他的光環之下,我覺得我的人生要靠自己去努力。”

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所以作為演員打拚了那麼多年,42歲了,在各大電影里打醬油的王紫逸也一直沒能真正火起來。

就像巍子所教導的那樣,他能手心向下,對所有人表示友好,但永遠不會讓自己手心向上,去要東西。

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但王紫逸並非“爛泥扶不上牆”,他也並非“繡花枕頭”,他是有遺傳到父親巍子的顏值和演技的。

電影《喊·山》就是他實力的證明。

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在其中飾演男主角韓沖的王紫逸將自己的不俗演技發揮得淋漓盡致。

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看在眼裡的老父親巍子是無比為之驕傲和自豪的,不管成還是敗,只要靠自己拼過來了就是好樣的。

巍子一直是和外界保持距離的,不管是事業亦或是愛情、親情,他想葆有充分的自我。

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“我這輩子就活兩個詞,第一自由,第二快樂,你別讓我壓抑,只要一壓抑,我扭頭就走。”

一旦察覺到被各種條條框框束縛住了,他就想逃,一旦意識到自己在缺氧的家庭生活里了,他就得自救,對他而言,最大的幸福,是自由也是孤獨。

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與其說,巍子可貴的是在滿地都是六便士的時候只看到了月亮,不如說,難得的是,他撿拾六便士的時候還能抬頭看月亮。

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