韓國2024年的票房冠軍，也是今年最火爆的恐怖電影，終於來了！
相信很多人都已猜到，這部電影就是《破墓》。
影片自從今年二月份在韓國本土上映以來，接連打破多項票房紀錄。
陣容包括了崔岷植這樣的韓國實力派影帝，加上金高銀、 李到晛這樣的人氣頂流演員。
截止目前韓國觀影人次已經超過1178萬人次，打破《釜山行》的票房紀錄，成為韓國影史最賣座的恐怖驚悚類型電影。
該片不僅票房突飛猛進，口碑更是相當不俗，電影入圍了柏林電影節，獲得了評論界的一致好評，近期在國內的北影節展映時，更是達到了“一票難求”的程度。
就像2015年的電影《釜山行》一樣，《破墓》由於題材限制，只能“環大陸”上映。
影片在香港和台灣引進公映後，同樣非常火爆，超高的口碑和話題度，讓此片備受內地影迷的期待，以至先後在國內的社交媒體上了幾次熱搜，可見這部電影的熱度之高。
如今這部電影終於網盤上映，本期「新片解毒」就來聊聊這部電影——
《破墓》
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本片是一部超自然驚悚片，它在內地影迷圈子的火爆並非偶然。
影片涉及了風水、墓葬等東方民俗文化加上驚悚怪談式的劇情設計，很容易讓中式恐怖愛好者們感到親切。
但是由於眾所周知的不可抗力因素，這種恐怖電影在內地基本拍不了，只剩下一些掛羊頭賣狗肉的低成本網大電影熱衷於炮製此類民俗怪談電影。
只是無論製作水準和驚嚇程度都大打折扣，由此導致——
這類風水靈異題材居然也輪到韓國人來先拍出來了，而且居然火遍了東亞地區！
影片的導演張宰賢，是近年韓國影壇比較知名的恐怖片導演，之前的兩部電影《黑祭司們》、《娑婆訶》都頗受恐怖片影迷的認可，尤其是後者是一部相當大膽的宗教恐怖片。
創作者試圖融合宗教殺人+超現實驚悚+懸疑犯罪等元素，但又經過韓國導演的本土化改編，其中的宗教元素既有西方驅魔題材的影響，同時又帶着東方宗教的內核，頗有點土洋結合的感覺。
這種類型的混搭雜糅，其實一直是韓國類型片導演最熱衷的嘗試，《破墓》同樣不例外，有評論認為：
該片其實是一部“以恐怖詛咒作為包裝，強調愛國和民族精神的變形諜戰片”。
單純作為恐怖片來看，電影的故事明顯可以被分成前、後兩個部分。
前半段比較接近常規的恐怖片，故事講述收到巨額委託金的巫師金高銀和李到晛「巫師花林（金高銀 飾）和奉吉（李到晛 飾）」，見到了某個富裕家庭中遺傳到家族怪病的長孫，詭異的是，這個富裕家族從爺爺開始到剛出世的寶寶都有中邪現象，追着源頭查竟是與祖墳有關。
為了弄清真相，金高銀和李到晛找來資深風水師崔岷植與禮儀師柳海真「風水師尚德（崔岷植 飾）和入殮師榮根（柳海真 飾）」幫忙，眾人赫然發現這根本不是什麼風水寶地而是極凶之地，除了墳墓放在不為人知的深山外，本身還是個極陰之地，一點都不適合埋葬。
巫師和風水師們決定進行血祭與遷葬，在不開棺的情況下舉行火葬，但不出意外的發生了意外。當地流傳葬于山頂的墳墓中有財寶，引來了貪慾之人偷開棺材，導致由此釋放出一些兇惡的東西……
這類民俗傳說亞洲國家大部分都有點類似，因此很容易讓人有所共鳴。編導以亡魂作祟作為主要情節，透過頗具真實感的風水觀點與宗教儀式等內容，帶來一定程度的吸引力，並在劇情發展的過程中，同步埋下不少伏筆，讓人好奇背後隱藏的真相為何。
片中用了不少鏡子的畫面包括反射，也因此隱隱約約看到似乎有某些東西跑出來不僅是騷擾甚至加害他人，牽涉到這家人包括死者過去的秘密也就是俗稱的“禍殃子孫”，片中的幾場驚悚戲份拍得相當緊張，以為解決了事情，沒想到卻是另一個災難開始。
而在後半段里，《破墓》則藉由韓國日治時期便傳下來的「鐵樁子傳說」作為靈感，切入真正的主題所在。從一個家族的變遷提升到了國族歷史，整個格局與級別也跟着提升。
隨着委託人朴志勇的慘死，真相被一點點揭開。風水師崔岷植聽着委託人死前不斷呢喃的字句，加上曾協助遷葬的工人儀式當天過後卧病至今，他一個人再度前往山上。
結果赫然發現朴家祖先的棺材下方竟還有另一個更為巨大的棺材，他協同女主角等人再度展開追查，從那名替朴家祖先下葬、法號「胡犁」的僧人開始查起，知道了此人是日本法力高強的狐狸陰陽師，背後所牽扯到的是久遠以前朝鮮日治時期時的紛亂。
將第二具棺木帶走的主角們馬上就遭逢了厄運，沒想到墓葬里放出的惡鬼，居然是一位日本將軍，震驚之餘全片也迎來了最血腥暴力的一段，身為巫師的女主角金高銀告知這不是鬼魂而是「精怪」，是一種人或動物的靈魂與物體結合進化的怪物，也漸漸揭露了所謂「胡犁」風水師與盜墓賊的目的。
這部分的情節有點“陰謀論”的既視感，把朝鮮半島被日本殖民的歷史融入到了靈異恐怖類型當中，有些類似於前幾年大火的韓劇《鬼客》的設定，但《破墓》的情節設計因為加入了風水元素，顯得更為腦洞大開。
原來，日本入侵韓國的戰爭時期，日本人在韓國各地打下了鐵樁，打在此處的鐵樁正好打在了「老虎的腰上」（類似於能決定民族氣運的龍脈），有種佔地為王兼具詛咒的意味，而那稱為「鐵血團」的盜墓賊其實是帶着抗日救國任務來破除日本風水詛咒的愛國盜墓者，但實力就像片中說的徒手拆地雷一樣，只有死亡等着他們。
而日本狐狸法師埋藏這麼深的棺材講的就是在等待一個「時機」，所以才會說棺材的設計看起來就是要讓人打開他，只是戰爭時期早已結束，對現代人來說就是個無妄之災，最後告訴觀眾真正的鐵樁其實就是將軍本身，也就是女主角所提到的「精怪」，需要運用五行理論才能將其打敗——
將軍的靈魂與鐵的融合，所以鐵加火的組合才能被木加水打敗。
至於主題部分，則是正如前面所說，具有高度的愛國和民族精神元素，導演張宰賢在後半部分巧妙放入了韓國流傳許久的都市傳說「鐵樁子傳說」於裡頭，把這段相傳日本過去在韓國各地放置鐵樁切斷風水地脈的傳說拿來當作日本陰陽師的心計，而後那因已與土地、鐵樁融合成為精怪的日本鬼，更是象徵了日本對韓國滲入土裡、難以根除的影響。
各種精心考究的細節編排加成，都讓《破墓》有了更高的可看性。甚至在韓國本土，有歷史學者分析說，片中的四位主角扮演者崔岷植、金高銀、柳海真與李到晛四名主角在片中的名字，其實與日治時期的四個知名韓國獨立運動人士十分相似，讓本片在虛構演繹與歷史現實之間顯露出了更為隱秘的關聯。
從整個故事的情節架構來看，《破墓》又並非一部純粹的恐怖片，導演的野心很大，類型非常雜糅、劇情峰迴路轉，細節橫跨於民俗、宗教、世代、歷史、國家之間，講了一個戰爭時期的遺毒流落到現代成為詛咒的恐怖片。
熟悉韓國電影的觀眾可能會根據此片聯想到名導羅泓縝的《哭聲》，同樣是一部帶有歷史隱喻的宗教恐怖片。但是不同於《哭聲》的晦澀以及更側重於強調驚悚氛圍的設計，《破墓》的風格要更加商業化，更偏重於一部娛樂性十足的商業恐怖片。
整部電影雖然時長超過兩個小時，但卻毫無冷場，導演張宰賢改善了《娑婆訶》在故事層面拖沓冗長的缺點，劇本內容相當紮實深厚，把宗教信仰、傳統風水、陰陽五行以及國族歷史成功結合，主角的破墓鬥法的過程，同時也是抽絲剝繭揭開真相陰謀的過程，前半部的詭異到後面真相揭曉都相當精彩。
電影的最大看點無疑是對於宗教民俗元素的細緻刻畫，許多橋段在氛圍營造非常有誠意，尤其是對於巫術鬥法的展現相當可觀。
其中不得不提的就是女主角那場跳大神儀式，金高銀的舞蹈搭上李到晛的誦經，鏡頭在眾人身上、墓地與祭品來回切換，心跳跟着鼓聲越來越重、越來越快，這場戲無疑是電影中最精彩的一場戲，讓人聯想到日本導演中島哲也的電影《來了》的情節。
之後金高銀在太平間所進行的引魂儀式，這次由她來唱誦、李到晛則是讓邪靈附身的肉體，將詭異驚悚感營造地非常成功。接着在醫院裡，金高銀請來她的師姐妹段三人請守護靈上身共同對付遭攻擊受傷並被附身的李到晛也是魄力十足。
到了最後決戰中風水師崔岷植以五行相剋的道理來擊敗日本妖怪釘子將軍，不僅有着不輸各種儀式的氣勢，也讓這部以風水開始的電影順勢再從風水結束。
總的來說，《破墓》是一部足以讓恐怖片影迷感到驚喜的作品，可以說是繼《哭聲》後另外一部令人印象深刻的韓國恐怖片，雖然有些情節設計略顯草率，但瑕不掩瑜仍然是值得一看的作品。
只可惜這樣的作品，國內影院註定看不到，只能網盤見！
