唐嫣：按自己的節奏奔跑

2024-03-30 17:21:10 娛樂頭條 8531℃

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《繁花》之後，唐嫣又一次迎來較大範圍的關注與好評。

明亮、爽氣、率性大方，是角色帶來的加成，也是外界對她的最新印象。三年不響，載譽歸來。“汪小姐”的人戲合一，讓更多人理解了唐嫣過去幾年為了專註於角色完成度而進行的“淡出視線”。如此沉得住氣的選擇，也讓不少人對這個外表甜美乖巧的女演員刮目相看。

芭莎帶着同樣的尊重與好奇，進行了這一期的專訪，力圖呈現一個更貼近人物本貌的唐嫣。

徹底專註人戲合一

《繁花》之後，我有什麼變化？最近總有人來問這個問題。其實被訪問的人也是跟着問答的過程在思考的。“自我的變化”，我自己在生活中不太會主動進行這樣的自我剖析。

起初我只是根據當下的直觀反應，給了一個比較籠統的回答：有些東西對我來說，好像不太重要了。但究竟是什麼不重要了，我也是在不斷被問中漸漸清晰的。

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第一次被問到時，剛剛參加了一場《繁花》的路演。那天我穿了件很簡單的毛衣，沒有打扮得特別隆重。這跟我原來的風格不一樣，工作的時候，我們其實是習慣於為了活動盛裝出席的。但後來我發現，那件簡單卻非常舒適的毛衣，在那一天給了我非常好的狀態。所以那一次我就說，類似這種“必須要”怎麼去穿衣服的事情，顯得不是那麼“必須”了。可能這件事很小，微不足道。但我知道是拆掉了一點小小的枷鎖。

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後來我不斷發現有一些類似的轉變，注意力確實和以前不同了。有人說我這是“逃出了形式的陷阱，更加接近於本質”。我不知道是否準確，定論交給外界。不過這些都是比較小的改變，很細微的。

這期間不斷有新的劇本遞過來，我的頭腦里有一個非常清晰的聲音一直在響：我想挑戰好的角色，我想成為更好的演員。

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作為演員，想演到好角色是最自然的渴望，過去我肯定也這樣說過。但是我心裡知道，同樣一句話，分量已經不同了。我覺得這可能是比較大的改變。這取決於對“好角色”的定義。我發現自己的眼光已經不局限在“女一號”這種東西上了，也不那麼關心是不是大製作。角色，角色，我現在關注的最核心的東西，就是角色本身。

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常規的、流程化的東西，對我來說已經太熟了，不新鮮了。讓我興奮的，是那些“豐富的、複雜的、生動的”角色。無所謂是不是主角，重要的是儘可能不重複，是對自我延展性的挖掘。哪怕只是戲份很少的角色，如果是我從沒接觸過的類型，如果人物特性對我來說很有挑戰的話，我會很願意嘗試。

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我知道我所尊重的很多演員，他們就是這樣做的。“戲大於天”，非常純凈心無旁騖地聚焦在角色里，所有的注意力都用在角色身上，徹底專註，人戲合一。

我可能正在成為我所尊重的那樣的演員，我正在走向他們的道路上。

高山仰止見賢思齊

我覺得這種變化，是《繁花》拍攝的三年里，潛移默化的“近朱者赤”。

“繁花電影學院，我在這裡遇到了高山。”這段時間我經常這麼說。高山是誰？我可以說是在我們導演帶領下的整個《繁花》劇組大家庭嗎？

在這個行業里待了這麼多年，好的導演、好的演員、好的合作夥伴，不是沒見過。但是像《繁花》這樣，整個劇組所有人都是齊心協力的，這種凝聚力，是極少見的。不單是演員，每一個部門，全都是這樣。

每個人都很辛苦，但沒有一個人叫苦。沒有人想着早點收工，“哎行了吧，趕緊拍了吧過了吧”，沒有一個人是那種狀態。好像所有人都繃著一股勁兒，在為了藝術而創作。目標只有一個，就是做到更好。

比較神奇的是，沒有人在刻意要求，大家都是自發的。有點像小時候爭做文明班級，每個小朋友都高度自覺地去維護整個班級的榮譽那種感覺。我每天就覺得：哇塞！特別感動。

而且這種“革命友情”延續到了戲外。再遇見，再合作，我們都知道彼此的標準是什麼。一個眼神就知道，那種彼此配合的高度默契，帶來的質量、效率，太難得了。

范志毅老師在戲裡面對我有句台詞：“小汪，出去以後不要給我丟人。”重點並不在於“丟人”，而是“不要給我”背後的那種“我們是一體的、是自己人”的感覺。我們都是從這兒出去的，肩上會有使命感，那種信念，是“繁花電影學院”的力量。大家都說校園裡的友誼是不可替代的，我們劇組之間就是這樣的情感，沒想到人生這個階段還能再體驗一把，太幸福了。

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我後來就想，為什麼會這樣？可能有一個原因在於，《繁花》劇組的每一個崗位上，都集中了各自領域裡非常優秀且非常努力的人，大家平時都是以很高的標準要求自己的。這樣的一群人聚到一起，相互影響，相互激發，場面真的很壯觀。還有一個原因，很根本的原因，是因為我們導演。

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王家衛導演，其實他不會要求任何人一定要怎麼樣，可是我們每個人好像都有個非常一致的隱形的目標，或者說創作的精神，被牽引着，全身心投入在裡面。

為什麼？人格魅力。因為導演自己就是那樣一個人。他如此的一絲不苟，如此的不將就、如此的認真、如此的對藝術極致追求着。其實他比我們誰都累。比如說，我們奮戰在第一線的演員、攝影、燈光、美術等等收工以後，他還要和幕後的創作團隊開會，趕在我們第二天開拍前把需要的調整準備好。

現場的演職人員和幕後的工作人員的生物鐘是不一樣的，我們經常凌晨四五點收工，幕後可能九點十點上班，會議結束，我們這邊又要開工了。而王家衛導演永遠是第一時間來到工作現場的，永遠與我們在一起。那他中間能睡幾個小時啊？你會覺得，比我優秀的人，比我更努力？

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而且大家都知道，王家衛導演拍戲，是在一種不設限的環境里創作，且時刻都在創作狀態中。那麼高的工作強度下，仍保持着最佳工作狀態，很儒雅，我從來沒見過他發脾氣的樣子。別管什麼狀況，他講話永遠非常有涵養、很柔和，內核很穩，穩紮穩打，從不急性子。

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無數個我們迷茫的、惶恐的、不知所措的時刻，都是在他的這種人格魅力之下“翻山越嶺”，這是榜樣的力量。導演像個定海神針一樣，現場只要他高大的身影出現了，我們心就安了，那是一道光！他就像個大家長，領着我們向前跑，把我們都凝聚在一起。我在我們導演身上，學到了畢生受用的東西。

動作越小雜念越少

汪小姐，是我非常喜歡的人物形象。如果她是我生活里的遇見，我會很願意跟她成為朋友。其實我們兩個在很多地方是相似的。我也是那種如果決定了要做什麼事，就會義無反顧、全力以赴，不喜歡做什麼解釋的人。汪小姐去了趟深圳回來，發現之前認識的人有很大變化，這說明那段時間他們是沒什麼互動的，她專註在自己的事業上了，她也在專註地做好一件事。

《繁花》拍攝的三年，也是我“不太有聲音”的三年。外界對我的猜測和評判，我都知道。沒想過出來解釋什麼。我知道我挺忙、挺充實的，而且忙的是我很喜歡很享受的事情，清楚地知道自己在做什麼，這就夠了。

我們有時候急於解釋，怕被誤解，想讓外界對自己多一些理解，追求那種被接納被認同的安全感。仔細想想，這些，真有那麼重要嗎？總的來說，我現在的注意力就是在不斷精簡，不斷不斷地消解掉偏離主要任務的影響因素。這可能也是我對表演從喜歡到熱愛的過渡。

有人問我，假如《繁花》沒“響”，沒有像現在這樣大受歡迎，或者三年不夠，還要再來三年，我又如何自處？說實話，沒想過。但再來三年，我仍會這樣堅定。我腦子裡只有一個念頭：拍好它。沒有想過我投入了多少成本，需要得到多少回報，萬一不成怎麼辦之類的。

觀眾都是有辨別好壞的能力的，你遇到了一個好故事好團隊，你發現參與其中的每一天都在吸收好的養分。你發現你在一個世外桃源里，你的一切狀態都在變得更好。這樣的過程，對我來說，就已經是非常珍貴的收穫了。所以我只想專註地待在這件事兒里，這件事兒就是這件事兒，不考慮其他。

特邀攝影/笙笙

這就是我的習慣，認真選擇，然後捍衛選擇。而捍衛選擇，最近的道路，就是沉浸其中，全力以赴。假設性問題，咱不考慮。起心動念都是偏離，偏離你的主要路徑。一旦你帶上旁觀的視角，可能就會有雜念，心態不好，結果就受影響。

從某種角度來說，在意結果，最好的方式就是不關注結果。我不在意結果，但潛意識裡，我的注意力都專註在投入其中、高效奮鬥，結果應該不會太差。

按自己的節奏奔跑

其實我在2018年的時候，就有過一次大半年的停歇。覺得很累，迷茫，瓶頸。好像在自我重複，也看不到該前行的方向，不知道怎麼突圍。索性就徹底停下了，什麼工作也不接。

特邀攝影/笙笙

練琴、插花、畫畫、學滑板、學語言等等，度過了八個月。就是享受生活，自我充電，做了很多曾經沒有時間去做的事。算是我的“間隔年”吧。好像就是那之後，開始有人問我“你恐懼嗎”？怕不怕這個那個的，怕不怕後輩超越啊什麼的。我覺得沒有啊，為什麼問我這個，壓根兒不在我的思考範圍內。過去的三年，更是不斷在被問。我是真的不怕，或者更確切地說，我是真的沒有想過這些。