短視頻上有一首熱門bgm，是容祖兒的《就讓這大雨全都落下》。歌名概括了剛公映國漫作品高潮戲的意象。一艘形似巨鯨的戲鼓船上，各路人馬紛至沓來：伶人、殺手、官兵、小孩、公子、怪獸……一場潑天大雨落下，搖搖欲墜的巨船上，生死派發，各領其命。結尾字幕是一句雞湯：願你此生有愛，可抵世間大雨。說的就是《大雨》，導演不思凡繼2017年《大護法》七年之後的新作終於來了。我進影院看了片，如逢故人，倍感親切，但與此同時覺得此情此景，老朋友的面目浮出一些曖昧、客套的保留，深聊就只能停步了，人間溫暖的情感濃度上來了，世道凌冽的力道也就被稀釋了。
莫衷一是的視覺元素刺激想象，觀眾與導演不思凡是平等的共創。在當年，動畫片還被認為主要是給小孩子長知識、受熏陶的教化工具時，《大護法》的出現絕對是橫空出世的異數。看不思凡的作品，我覺得有一點很重要，千萬不要用全部的感受力和理解力去消化層出不窮的細節，否則只會陷入猜謎遊戲。最終，你的解讀本身可能會成為附着的泡沫，讓作品的神秘主義論調更加言之鑿鑿。當年看《大護法》，很多觀眾有新鮮感，沒玩過解讀這個遊戲；到了2024年，連《消失的她》都有解讀空間，那麼解讀本身就成為一種流行趣味和營銷套路。或許，評價《大雨》就應該回到故事和人物塑造本身上來。
新片核心的人物關係是大穀子和饅頭，他們決定了《大雨》轉移成一部講述父子情的親情小品，這是《大護法》想都不敢想的表達領域。大穀子在沉船之時打撈了沒有血緣關係的饅頭，兩人相濡以沫，共同成長。大穀子想找到戲鼓船和寶物夜翎鍛，只有一個樸素的念頭就是不要再做窮人，能夠讓饅頭吃飽飯。因為這個動機，他可以接受被隱蛟毒害的厄運。而饅頭呢，直到意識到大穀子快要失去的時候才喊出“爸爸”。片中有一個設定，饅頭如果踩住大穀子的影子，大穀子就走不了。但兩個人其實是互為身影，大穀子是長大後的饅頭，無法擺脫自己的窮困，只能苦熬；而饅頭則是曾經的大穀子，嚮往外面的世界，一腔熱血，畢竟，饅頭是穀子做成的。
本來電影中的戲劇衝突就不太強，主要人物都在自己的站位上無病呻吟，有的只是淺顯的慾念。比如大穀子就是要發財，給饅頭許一個好生活，但是他的行動力其實幾乎接近零，既不雞血也不反抗，就是疲沓的認命，而且因為很多旁出，需要被解讀的細節和線索，讓饅頭、大穀子這對父子的感情沒有足夠、細膩的支撐，觀眾很容易就走神，去想這個畫面是什麼寓意呢，好怪，是想表達什麼呢。從根本上來說，講父子情跟講一些人生、社會真相是違和、對沖的。前者是要呵護夢，不斷要投喂希望；而後者是打破夢，不斷揭開畫皮，兩個動作是方向相反的。所以，戲鼓船不是泰坦尼克號，並沒有成功地成為父子情感念天地的發力點。“大雨”代表着時間、命運，天地不仁以萬物為芻狗，落大雨是能夠沖刷一切罪惡的假定性救贖。電影試圖將真愛至上與殘酷人間兩種主題擰在一起，結果就讓觀眾無所適從，左右為難，就像突然被渾身澆透，既來不及欣賞雨的酣暢清爽，也沒有準備對抗風暴的戰鬥勇氣，就只能尷尬了。
