劉亦菲再美，也救不了這爛劇
而且，劇中女主不是一個安於現狀，坐享美貌紅利的人。相反，她有想法，能力強，還刻苦努力，樂於挑戰自我。意識到學習是舒適區，就去找難搞的工作，工作穩定下來後，又辭職選擇跨專業考研。和亦舒上一部改編劇《承歡記》一樣，職場戲就是一個大寫的懸浮。女主的工作能力體現在，天天主動加班，卻一直精力充沛，永遠打扮得光鮮亮麗。作為沒背景的新人，她膽敢無視上級的要求，越級干其他人的活。黃亦玫便擅自把領導便當里的玉米倒掉，切了紅蘋果放進去。諸如此類的操作，居然還讓她很快獲得領導賞識，被提拔到重要崗位，搶走了其他默默工作多年的老員工的機會。黃亦玫前腳剛信誓旦旦，說要證明自己的能力，干出一番事業。只因為喜歡上男領導，想引起他的注意，就在開會時故意打斷他的發言，頻頻挑刺。她把領導的勸告當耳旁風，堅定地表示：「愛情排第一位。」男友對她也愛得深沉，為儘早結束異地戀，提議她以後也來巴黎發展。回到故事本身，更值得追問的是，這部劇到底在講什麼？魚叔去翻了書後發現，的確，原作就聚焦於女主豐富的感情經歷。但，不能忽視的是，原作有一個特點，即從四個男性的視角講述玫瑰的故事。這也就導致，女主的美貌和感情經歷，都不可避免帶着旁觀者的個人偏見。由此再看她的感情經歷，就不僅僅是狗血，而是會看到一個女性如何突破規訓，忠於自我。她沒有成為人們期望中的淑女，規規矩矩找個人戀愛、結婚，從一而終。而是完全憑着自己的感覺走，喜歡就追求，不喜歡就散。這即是當時亦舒所傳遞出的女性意識，對傳統賢淑女性的反叛。不過，被改編成內地劇後，就勢必要正面呈現女主的形象。為了這一目的，她倚仗自己的美貌，在感情上為所欲為。做第三者、找個老實人嫁了後又離婚，險些和女兒成情敵……但顯然，國產劇不敢塑造這樣一個「劣跡斑斑」的女性形象。因此對原著做了大幅度修改，將其塑造為一個完美女性。黃亦玫對待感情至多是任性、有點戀愛腦，但沒犯任何原則性錯誤。劇中為抬高她的形象，又強行加入時興的女性觀念，給她套上職場大女主的殼子。既想沾沾原著的名氣，又畏手畏腳，磨掉原著里的所有銳利與反叛。既想趕趕大女主的潮流，又搖擺不定，在獨立女性和戀愛腦之間胡亂跳躥。這種不講原理、東拼西湊的創作過程，自然只能拍出一個既不真實又不合理的女性角色。很多觀眾看完這部劇後，大罵三觀不正，指責劇中女主的感情生活太亂，感情發展過於迅速，激情戲太多。不過，這也正說明了刻意討好市場的創作不僅毫無意義，還可能適得其反。這種無謂的「盡善盡美」，可以說是近年來很多國產劇的通病。和劉亦菲之前的古裝劇《夢華錄》類似，這些劇看似是想區別於一般的偶像劇，拍得更文藝，亦或是更有價值一點。但本質上，還是帶着很明顯的偶像劇思維，主角都帶有巨大的偶像包袱。因為偶像不能有污點，所以演員也不能演有污點的角色。所以，有了青樓名妓趙盼兒反覆強調自己「沒有以色事人」。有了上一秒為愛情辭職，下一秒高舉女性獨立大旗的黃亦玫。於是，《玫瑰的故事》一面想要硬撐出一個女性榜樣，一面又在劇情上漏洞百出，人設上前後矛盾。
更何況，人物即便被塑造得貌似「三觀完美」，故事表達上卻又是「三觀盡毀」。一個道德、顏值、出身全都很完美，甚至成長過程中都不會犯錯的女主，除了讓人艷羨，引發讚歎，又能對觀眾產生怎樣的激勵或反思呢？亦舒的原著其實正好相反，她看似是寫盡了女性的罪與罰，渴望與脆弱，劍指的還是男權社會的結構弊病。女主如此貌美，卻無法找到真愛，還處處被人不懷好意地打量，落得結局凄慘，淪為世人笑柄。這兩天，魚叔已經看到太多人說，因為劉亦菲的「美」，可以原諒這部劇的種種問題。這樣一個現代版美杜莎故事中，劉亦菲的美完全可以不止於膚淺的外形，而是融入主題，最大化服務於整個故事。
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