諜戰劇的唯一出路,是向年輕人靠攏

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2024年4月23日刊 | 總第3580期

4月12日,浙江衛視黃金檔二輪播出《追風者》;4月15日,《群星閃耀時》登陸湖南衛視黃金檔;4月21日,《哈爾濱一九四四》上星北京、江蘇、東方衛視,是2015年以來除獻禮劇之外首部突破「一劇兩星」限制的作品。

五大衛視同時播出諜戰劇,有多久沒看到了?

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4月15日,是全民國家安全教育日。每年的4月,是市場上諜戰劇最熱鬧的時候。

只不過今年情況更特殊一些。2024年是總體國家安全觀提出10周年。4月16日,《求是》雜誌刊發了國家安全部黨委書記、部長陳一新署名文章,文章提出,強化落實總體國家安全觀的重要保障,要「加強宣傳保障」。

而影視作品,本就是最生動的宣傳資料。作為視頻網站持續深耕的賽道,諜戰劇始終保持着較大的聲量。尤其前幾年「諜戰+偶像」之風興起後,但凡有名氣的諜戰劇露頭,就會引發粉絲的「搶餅之戰」。

不誇張地說,諜戰劇已經成為了與古裝偶像劇、懸疑刑偵劇、泛軍旅劇並列的熱門商業類型。

2024年,觀眾對諜戰劇的審美取向變了嗎?接下來一年,又有哪些諜戰劇與觀眾見面?

拋開正在熒屏熱播的三部,我們統計了15部待播和待制諜戰劇,有待時出擊的,也有等待開機的。它們代表了整個類型的未來走向。

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15部諜戰劇次第上席

今年是諜戰劇大年。

《追風者》衝破了《叛逆者》熱度值峰值,成為愛奇藝首部熱度值破萬的諜戰劇。《哈爾濱一九四四》和《群星閃耀時》也不容小覷。

待播的15部諜戰劇里,最受關注的是《孤舟》。

《狂飆》之後,張頌文躍升為「頂流」且持續升溫,前不久收官的《獵冰》,投資不大、製作也很簡陋,愣是靠着張頌文殺出一片天,擠進了騰訊視頻年度拉新排行榜前十名。

《孤舟》是江南特色的諜戰題材。1941年的蘇州,建築師顧易中(曾舜晞 飾)因為愛情被迫捲入危局,與汪偽人員周知非(張頌文 飾)鬥智斗勇,在鬥爭中不斷成長。

這一次,張頌文演的是一個大漢奸。(相關閱讀:《》)

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于和偉、吳越主演的《破曉時分》,是另一部備受期待的熱門作品。這部劇以吳石(于和偉 飾)將軍的真實事迹改編,將情報戰場設在了海峽對岸。

《千里江山圖》的故事發生在1933年臘月的上海。彼時,上海地下黨準備召開一次秘密會議,會議前夕,十二名與會者一半被抓。共產黨員陳千里臨危受命,他要抽絲剝繭、撥開迷霧,從那十二人中找出叛變者,肅清隊伍。

從劇情簡介來看,這部劇有點像前幾年流行的劇本殺。桌上的每個人都有嫌疑,人人都要自證,甚至還要污衊身邊人洗白自我。

《千里江山圖》的編劇是王倦、金海曙。王倦擅長群像塑造,金海曙長於歷史劇,堪稱強強聯合。導演丁黑也是功力深厚、涉獵廣泛的資深導演。

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《潛淵》由毛衛寧執導、袁帥編劇,男主角定了黃曉明。

毛衛寧曾憑反特劇《誓言無聲》在業內打出聲響,2021年還執導了諜戰劇《霞光》。

《潛淵》的故事發生在孤島時期,「失憶」的男主角為了找回失去的身份獨闖龍潭。

另一個「孤字輩」的諜戰劇,是黃景瑜、辛芷蕾主演的《孤戰迷城》。同樣以「失憶」為背景,只不過黃景瑜飾演的男主角歐孝安是真的喪失了記憶。

《交鋒》是一部國安劇,編劇仍然是王小槍。

2021年,他的《對手》很是驚艷,完整展現了潛伏者人生被摧毀的過程。

《東方既白》《暗夜與黎明》都是反特劇。前者發生在天津,後者的鏡頭對準了上海。

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《夢外灘》(暫定名)由汪海林編劇,陳浩威執導,男主演是佟大為、柳雲龍、于和偉、李東學,女主演是王佳宇、菅紉姿,是一部金融諜戰劇,目前後制待播。

梁振華擔任總編劇和監製的《沒有硝煙的戰線》,根據作家馬識途同名小說改編,講述了四川解放前夕,一名與組織失聯的中共地下黨員,在各種複雜關係和恩怨紛爭中斡旋,面對生死考驗的故事。

這部劇已取得了發行許可證,期望能早日與觀眾見面。

諜戰劇的兩個新表徵

如果你仔細觀察近年來熱播的諜戰劇,會發現一個很有意思的現象。

凡是「上了年紀」的諜戰劇,幾乎都無聲無息地收官了。凡是能播出點聲響的作品,要麼是演員自帶粉絲粘性,要麼是實實在在抵達了年輕觀眾的審美區間。

別誤會。這裡的「上了年紀」不是指主創年紀老,而是說作品的整體調性已經與時代審美出現了區隔。

每個時代有每個時代的《哈姆萊特》,即使是2014年熱播的諜戰劇,放在2024年也不一定能收穫年輕人的青睞。

諜戰劇不外乎三個分支,按照年代依次劃分為諜戰、反特、國安,近二十年已經產出了頗多膾炙人口的作品,留給創作者的創新餘地不大。

諜戰劇的整體創作骨架是固定的,年代是相似的,手段是雷同的。多重身份玩出花,頂多從三重變成五重;假扮夫妻、兄弟分投不同陣營等橋段如今仍然存在。

如何「老樹發新芽」?首先,要為之提供更熟悉的環境和氛圍。

你有沒有發現,近幾年熱播的諜戰劇「二者」——《叛逆者》《追風者》,都很像職場劇。只不過前者的職場是特務處,後者的職場是銀行。前者的上司冷酷無情,後者的上司情真意切。(插句題外話,兩個上司都是王陽演的。)

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職場是當代年輕人最熟悉的環境,在就業大環境相對蕭條的當下,能不能遇到一個好上司,能不能成為嫡系,決定職場人未來五年的發展。

影視劇一大作用就是借他人酒杯,澆自己塊壘。諜戰劇也能成為職場人的新樂子。

其次,年輕觀眾想要在諜戰劇中看到更具成長性的角色。

以前有編劇私下和我吐槽,說平台拿到本子後經常挑的刺是,角色沒有成長。

這是一個讓無數編劇頭大的修改意見。但不得不說,人物有沒有成長觀眾真的挺關心的。

早年的諜戰劇,主角出自古龍小說。他們有見微知著的洞察力,電光火石的反應能力,以及在虎狼環伺、刀斧加身時巋然不動的大心臟。

比如,《暗算》里的錢之江、安在天,都是技能嫻熟的特情戰線高手。

《風箏》里的軍統六哥,雄性魅力逼人,不知讓多少女性觀眾為之着迷。

《懸崖》里的周乙,絕境之中走鋼絲,把敵人耍得團團轉。

《潛伏》里余則成的成長,也沒花幾集時間。

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這些倜儻的英雄,卓然的領袖,如今已經很少出現了。即使有,也往往以引路人的身份亮相。他們匆匆下線,為主角的成長站好最後一班崗。

有人說,這是因為編劇寫不出來了。前人珠玉在前,馬拉多納就是比梅西球技強。

更合理的原因是,這些英雄已經不再被年輕觀眾需要了。《歡顏》里的徐天,就是比《新世界》里的徐天更能打動人。

蜘蛛俠風靡全球的原因,找到了。

文/馬二

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