有一說一，00花好像真的崛起了。
先是趙今麥、劉浩存合體拍攝芭莎封面，金九銀十的分量足以見得時尚圈對00花的看好。
雖然兩家倒是沒少撕…
比美還沒接受，緊接着李庚希又拿下金鹿獎最佳女演員，雖說《我們一起搖太陽》中的表現確實出彩，但是贏過周迅、海清也讓不少網友質疑。
而且電影中和彭昱暢組cp也讓人感覺有點違和，參加綜藝也中二屬性爆棚。
不是說他倆沒有cp感，而是總覺得兩個小孩更像情侶，褪不去的小孩感還不足以撐起夫妻這種親密關係的厚度。
不知道大家有沒有和羊一樣的感覺，雖然按照年齡來說，00後確實正值小花的年紀，可是不少人身上還帶着強烈的“小孩感”。
比如胡先煦和張子楓演夫妻，有種看孩子早戀的即視感；再比如趙今麥，和小孩站在一起也毫不違和，宛如領頭的小孩姐。
為什麼有的明星褪不去小孩感？
小孩感和幼態臉到底有什麼區別？
小孩哥、小孩姐明星又該如何破局？
今天就聊聊這些！
小孩感：等比例放大
大家有沒有發現，我們覺得具備“小孩感”的明星，往往是童星出身。
想必屏幕前的不少寶子們會有這樣的感覺：雖然有的明星和自己年紀相仿，但因為從小看他們的戲長大，對他們的印象就始終停留在“孩子”。
諸如不少00後，仍舊習慣於叫吳磊弟弟、子楓妹妹，即便他們倆的年紀可能比自己還大一些。
也諸如聽完前段時間kylie和kendall略mean的對話之後，才驚覺，這倆人不過25歲左右！
大眾對明星的主要印象，基本停留在比較經典的熒幕形象，直到有下一個經典形象的出現，過往階段的固有標籤才能被撕去。
而關曉彤、趙今麥這類女明星，雖然漂亮有餘，但宛如等比例放大，導致觀眾看他們演愛情戲，就像看頂着孩子的臉演成人橋段的影視版過家家。
與自己小時候的長相差別比較大的童星，就會好一些。
譬如一哭成名的永野芽郁，因為長相和風格有所區別，我們就會下意識地把兒時的她和成年後的她當作兩個人。
說到這裡肯定有寶子感到困惑，劉亦菲、崔雪莉也是童星出身，同樣頂着宛如等比例放大的長相，為什麼“小孩感”不強呢？
這就要進入下一個美學階段分析：真幼態or假幼態？
識別假幼態
首先必須要說明的是，有“小孩感”特徵的明星，通常屬於“真幼態”的長相。
略微苦相的張雪迎、有“小張柏芝”之稱的宋祖兒，雖然也是童星出身，但成年後演起感情戲來，違和感就沒那麼強烈。
如今的娛樂圈遍地甜妹，可是論真正的“幼態”，卻沒有幾個——
🍼 年齡帶來的假幼態
先來說說《金粉世家》里15、6歲的天仙。
彼時的劉亦菲，頂着一張極具“幼態感”的臉蛋，是因為飽滿的膠原蛋白，以及脂肪還未流失時略圓潤的臉型。
而仔細分析劉亦菲的長相，其實除了眼型是杏仁眼之外，和幼態極本搭不上邊。
纖細的眉型、上挑的眼尾、名品駝峰鼻、飽滿而標誌的花瓣唇，甚至還有略長的中庭，都是成熟掛的特質。
即便就在幼態的階段，觀眾對她的年齡判定也是模糊的，拿出她的劇照，說是18歲、25歲也顯得合理。
所以白秀珠的幼態，是年齡導致的狀態上的幼態，並非長相的幼態。
🍼 角色帶來的假幼態
包括早期走甜妹路線的趙麗穎，其實長相上的幼態特徵只有偏圓的臉型和眼型，其餘的五官分布、形狀都是英氣、溫潤的。
30歲之後臉型瘦削下來，就蛻變成了清冷美人。
趙麗穎仿妝｜圖源 小紅書@friday周五
其實說蛻變這個詞都不太準確，因為薛杉杉、花千骨式的甜美，只是角色設定和所有妝造都向甜美靠近的結果。
而現在的狀態，也許跟貼近她的五官底色。
何為真幼態
說起真·幼態長相的女星，必須提名譚松韻、jennie、iu。
顧名思義，幼態感或者說嬰兒感，就是一切五官特徵像小孩子一樣。
其共同特徵是：
🍼 五官分散
臉從嬰兒向成人發育，基本呈兩個趨勢，即五官從分散走向集中，從下走向上。
這裡的由下到上指的是五官的集中區域，嬰兒時期的中庭、人中、下巴都偏短，額頭較高，隨着年齡的增長，下半張臉逐漸長開。
如果在成年後依舊有類似的五官分布，就會給人幼態感，最典型的就是jennie，基本符合以上所述的所有幼態點。
🍼 鈍感線條
其次就是大家說爛了的鈍感，如果臉型和五官的線條都偏圓、鈍、低平，也屬於幼態感長相。
比如iu，甚至還帶起了一波低山跟的新審美趨勢。
🍼 瞳仁較大
最後就是被很多寶子忽視的瞳仁，孩童的時期的瞳仁通常大於成年之後，我們很多人早年對甜妹的判斷標準也是“有沒有一雙大眼睛”。
田曦薇在這點上有點像趙麗穎，其實整體的五官是精巧、立體的，但是因為大瞳仁給人的視覺衝擊太強烈，所以會被自然的歸類為甜妹。
可是因為只有這一個幼態特質，所以她並不適合純甜的風格，相反白切黑造型更為出彩。
田曦薇仿妝｜圖源 小紅書@瑜瑜
我們再來回顧開頭提到的極具“小孩感”的女明星，除了趙今麥，關曉彤、張子楓的幼態特質其實一直在，只是有點隱蔽。
先說關曉彤，雖然中庭長，但是人中、下巴皆偏短，口輪匝肌緊張導致一方面笑不開，另一方面像嬰兒肥，還有不小的瞳仁。
總結下來她的幼態特徵其實是不少的，甚至要多於她的成熟特質。
關曉彤仿妝｜圖源小紅書@霹靂無敵璟er
所以把她的氣質發揮得最好的，私以為是《王牌對王牌》里大學生感比較強的造型，既脫離了稚氣又沒有完全社會化。
包括她在校園劇、家庭劇中的學生扮相，一般也能消化得很好。
圖源 關曉彤造型
再來說張子楓，下半張臉的結構其實和關曉彤非常相似，收得偏窄的雙眼皮也有共通之處。
只不過鼻樑線條更為豎直、眉眼間距更大，所以英氣感更重。
張子楓仿妝｜圖源 小紅書@霹靂無敵璟er
也因此，這種幼態和英氣的結合，造就了目前最適配她的少年感路線。
圖源 張子楓造型
偷感管理
以上都是硬件風格分析，可最終帶來“小孩感”特質的，還是些說不清道不明的氣質。
有人說，關曉彤像大隊長，就是你偷親她一口，她就會立刻舉手告老師的那種。
這種微妙的感覺從何而來呢？
區花覺得，很大一部分原因，是因為這些童星沒有真正被“社會化”過，這也是羊想說的與“小孩感”相反的、“成人感”的第一個特質。
🍼 社會化
他們在年少成名，既辛苦，也輕鬆。
辛苦在於早早要面對學業和事業的平衡，以及時刻活在鎂光燈下。但是從另一方面來講，畢業即拍戲的順滑銜接導致他們未曾經歷過社會上的摸爬滾打。
當然這並不是否定劇組生活的不容易。
而是說，他們一定沒有經歷過張頌文被否定幾百次的失意、湯唯剛成名就被封殺的悵然、還有吳謹言最窮的時候兜里只有兩百塊錢的窘迫。
圖源 張頌文演講
成年人身上的複雜感，是由經歷堆砌的。
羊之前一直強調「智美體系」，也是因為這個原因。因為一個人的心智意識真的會影響外表的走向，能讓青澀的小孩長相，蛻變成智美交融的女王。
拿石原里美舉例，儘管她也長相圓鈍，走親和、甜美路線，但是看起來聰慧且不好糊弄。
因為她的眼神清晰而堅定，每一個側耳、每一個點頭都有明確的指向性，這種閱歷帶來的智美感就會給人以自信的感覺，也讓她脫離單純的幼態感。
小孩哥、小孩姐的眼神清澈、天真，像是歲月的痕迹只停留在學生時刻，可貴在此，也可惜在此。
圖源 小紅書@一瓶紫薯牛奶
🍼 悅納感
不知道大家有沒有這樣的感覺，“小孩感”強的明星，“營業感”也強。
就是看他們的紅毯照，即便讓人眼前一亮，也不會覺得他們在大殺四方，而是知道他們是把此刻當作工作的。
他們沒有真正悅納自己成熟的、性別的特質，更像是團隊說“你要挺胸抬頭”、“你要展露長處”，他們就照做了，僅此而已。
所以他們的動作常常透露着一種不舒暢的偷感和僵硬感，和舒淇、莫妮卡·貝魯奇這種“看老娘不美死你”的氣質就截然不同。
他們也許知道自己美，但是沒有接受自己作為成人特質的美。
也因此，很多人會覺得這類明星沒啥性張力，當然性魅力的成因很複雜，更多是一種氣質和氛圍。
🍼 失序感
如果給學生時期一個關鍵詞，羊會給出“秩序”。
孩童時的一大課題，就是對規則的學習。在學校的穿着打扮、語言舉止要有個學生的樣子，在家也要懂吃飯的規矩、對待長輩的規矩。
而學生時期最優秀的人，就是最符合規範的、不出錯的人。
加之大眾對八卦的關注，童星出身的明星在成長中更不被允許出錯，所以他們大多也沒啥黑料。
可是高級的、生動的美，恰恰是一種失序。
這種失序既有長相上的，比如王祖賢欲語還休的眼睛之下是微凸的嘴巴，再比如標誌如林青霞的臉蛋上那對野性、英氣的眉毛。
還有一種更可貴的部分，在於允許自己有長相上的、性格上的“缺陷”，坦誠地面對自己的一切慾望。
古早的訪談綜藝里，主持人問張曼玉：“為什麼會參加選美？是不是貪慕虛榮呢？”
張曼玉幾乎沒有猶豫地立刻回答：“是的，絕對是貪慕虛榮。”
我們說不清楚是這種面對自我的真誠讓她變得生動，還是因為複雜、立體的性格特質讓我們把她視作一個“成人”。
或許像張曼玉在2010年威尼斯電影節時的採訪所說吧，也是羊認為的破解“小孩感”的方法，作為結語送給大家——
人不是一定要美，而是要有意思，做人做事有意思。
我覺得美不是一切，它很浪費人生。
美要加上滋味、加上開心、
加上別的東西，才是人生的美滿。
