歌手2024:那英第二,香緹莫敗給杭蓋樂隊,華語樂壇找回場子了?

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《歌手2024》第二輪,依然是那英在以一敵二。但戰局似乎有所變化。

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誰能想到,一出“那英歷險記”,竟讓闊別四年的《歌手2024》會成為點燃內娛今夏的第一個爆款綜藝。“韓紅請戰”更是將這場討論推向全民熱議的高度。

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《歌手2024》首播成績有多好?

當晚收視排名省級衛視第一,上線第二日累計播放量破億,全網熱搜數量超1300個,抖音相關視頻播放量破50億,用“高開暴走”來形容並不為過。

但最爆的是第一期的排名,外國歌手香緹莫與凡希亞拿下頭兩名,那英第三。

那英在live的壓力面前都緊張得不行的熱搜,持續引爆討論。

現在,讓我們看看第二期。

收視又爆了,直播不到半小時酷雲收視率峰值已破0.8,遠超上周峰值0.69,最終高峰成功破一,平均0.9448,幾乎是第二名《奔跑吧12》的兩倍。

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再看排名,第一名凡希亞,第二名那英,第三名香緹·莫,第四名海來阿木,第五名汪蘇瀧,第六名楊丞琳,第七名二手玫瑰。

因為兩位揭榜歌手雙揭榜,也意味着7位首發歌手中有兩人被淘汰。綜合前兩期的成績,二手玫瑰和楊丞琳雙雙被淘汰出局。

這個結果,似乎也並不讓人意外。

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而從成績上看,那英似乎正如自己上期說的,還有進步空間,這一期,成功進步一名,可華語樂壇,找回場子了嗎?

01、香緹莫敗給杭蓋樂隊,輸得冤嗎?

其實香緹·莫本期首先輸給的,是賽制。

杭蓋直接選擇了挑戰最強者,也打亂了她的演出節奏,演唱《superwoman》 匆忙上台,一張口,哨音直接唱劈了。

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接下來,是輸給了選歌和編曲。

這首歌太複雜了,歌曲本身故事性很強,語言是障礙,而過度華麗複雜的編曲,必須以最澎湃的唱法去接住它,這就導致聲音狀態不是很好的香緹·莫,不得不努力唱大歌、飆高音。

但即使如此,這依然是一場酣暢淋漓的演出,因為她太強了。

一個90年代出道的r&b女歌手,有着極其強悍華麗的唱功,擅長穿雲裂石的“海豚音”,這位在歐美並沒有爆紅的掃地僧式的歌手,即使只有七成功力,依然足以制霸全場。

尤其是,她還在努力找到中國觀眾最愛的演唱方式,最後這首歌最打動人的其實不是高音,而是低音。

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她把這首歌低音部分的旋律完全踩中,並且用足夠的胸聲支撐。在堪稱滑鐵盧式的編曲和開場失誤陰影下,依然唱出了一個讓自己興奮的故事,真是精彩。

再說杭蓋的《輪迴》。

好壞各半。

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好的地方在於,民族音樂太有魅力了。

歌曲將蒙古民族音樂和搖滾樂完美融合,一開口就把觀眾帶到了遼闊的草原,歌聲如駿馬奔騰,幾個人就唱出了千軍萬馬。馬頭琴➕呼麥,唱的是生死,是輪迴,是天地,是萬物,也是眾生。

這正是《歌手》舞台最該出現的歌,我們的歌,最中國的歌。

杭蓋發揮也很穩,呼麥開場,副歌如飛鷹翱翔長空般盤旋圍繞,再加上低音打底,雙主唱使得整體聽感更震撼了。

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但缺點也很明顯,就是相比杭蓋自己的水平,本場只算是一般。

前奏太長,直播競演樂器無法酣暢淋漓,既少了一點雄渾壯闊的感覺,也少了一份回味的深邃,哲思的優美。

但,已經足夠令許多觀眾心潮澎湃了。

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綜合比較,香緹·莫輸的不冤,但雖敗猶榮。

02、那英忘詞仍奪第二,合理嗎?凡希亞壓倒式奪冠?

我直接說了吧,第二合理。

這是一場有瑕疵的美妙演出,一場漸入佳境的旅行。

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崔迪的歌曲《掙脫》帶着90年代內地流行音樂的復古旋律感與粗糙的生命力,它適合那英。

那英也徹底放開了,整個人都很自信,演唱很放鬆。

當然,詞確實是不熟,最後用手指一點一點指着提詞器唱,有種小品式的喜感,她竟然撐住了。

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某種角度看,這首歌其實驗證了為什麼那英是內地樂壇大姐大,她確實是強。

在對詞還有些生疏的情況下,反倒越往後越放開,還自然地舞動起來,氣口也越唱越順,最後把自己完全融入到歌曲里,掙脫了比賽的緊張與排名的束縛,唱出了最重要的復古氛圍,在演唱技巧上,燕過無痕,轉音處理猶如四兩撥千斤。

哪怕有咬字的含糊,一處唱錯的詞,但這首歌,就是好聽,就是帶勁兒,就是有種千禧年的浪漫味道。

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那英的改編,依然是成功的。

這的確不是一場完美髮揮,如果給那英更多時間,現場還會好很多,但反過來說,也證明了華語樂壇最會唱的女歌手卻不是泥塑的,那英是會唱的。

那麼那英最後的第二,為什麼合理?因為她比香緹·莫逆襲更徹底,失誤相對更少。

但凡希亞幾乎就沒有失誤,冠軍應該是她。

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有網友說婭婭很像國際版的黃霄雲,的確有這個感覺。

這次唱阿黛爾的《set fire to the rain》,其實能聽出,她最大的劣勢:就是還沒有像那英、香緹·莫這樣的前輩歌手這樣,真正找到自己的風格和完整的招式。

但她年輕,技巧超群,天分萬中無一,聲音張力和音色都很完美。更重要的是,她還享受音樂。

比如《set fire to the rain》,這是中國觀眾也熟悉的歐美金曲,但你說這是特供嗎?是也不是,從結果看,是,但凡希亞沒有委屈自己去唱這首歌,她是真的喜歡所以才唱。

她的歌聲,時刻在舞台上在旋轉、跳躍,高音不要錢似地一個接一個往外甩,聲音的質感始終在線,副歌敢於炫技,而且沒有任何失誤。

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她就像是天選的《歌手》歌手,因為她太適合這個舞台,即使她的音樂修為,境界,還遠不如兩位歌壇大姐大,但拳怕少壯。

如果她一直保持現在這種狀態唱到最後,就算成為《歌手》最年輕的歌王,也不意外。

03、黃宣的表演太特立獨行了?和二手玫瑰能比嗎?

黃宣唱《獨上c樓》的時候,芒果收視曾出現短暫的滑坡,或許有觀眾在這個時候去央八看了一眼小范大人的進展,又把台調回來了。

黃宣到底唱的怎麼樣?

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從音樂技巧和舞台發揮看,很好。從大眾普世度來講,很糟糕。

先講好。

這首爵士樂的歌難度本身相當大,不僅考驗聲樂技巧與律動,還包含撕裂的高音混聲等高難度技巧,總之,很難唱。

但黃宣的發揮是沒有問題的,他整個人狀態無比鬆弛,演唱遊刃有餘,完全就是在享受舞台,也很好地展現了他強大的編曲製作功力、紮實的聲音技巧,尤其是出色的律動感。

金曲獎青睞他不是偶然,他做的是屬於這個時代的流行音樂。

但這也是為什麼許多觀眾會換台,因為這個時代的流行音樂最大的特點:就是分眾,而不是大眾化。

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對於許多不熟悉、聽不慣爵士的觀眾來說,只有一個感受:不着調。

但簡單把他跟二手玫瑰對比,其實也不對。

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二手玫瑰演唱的歌曲是《嫂子頌》,選歌很大膽,編曲有自己的風格,也唱出了他們對東北這片土地的情懷。

但說實話,改編依然很難取悅大眾。

尤其是,李娜的原曲,是一首標準的大眾歌,還是90年代抗戰劇的主題曲,二手玫瑰想用自己的方式唱出白山黑水的歲月厚重與母性深情,要打動大眾,太難了。

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如果黃宣是洋氣過頭,二手玫瑰就是土味過重,在他們的舞台他們依然是王,但在《歌手》舞台,他們都很難成為走到最後的王者。

但無法大獲全勝的演出,並不是就不該受到足夠的尊重,現在很多網友的評論,未免也太咄咄逼人。

就算是二手玫瑰,也只是在《歌手2024》舞台被淘汰了,如此而已。

04、中國歌手的發揮,真的有那麼差嗎?

說說其他歌手吧。

先說楊丞琳,《不為誰而作的歌》依然不是很好的選歌。

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有人會問為什麼沒場都選不對,答案是楊丞琳可能不是很適合歌手舞台的歌手。

其實在《聲生不息》和《浪姐》舞台,她都是會唱的,為什麼上歌手就不行了?

因為《歌手》舞台是挑人的,她擅長的細膩唱風,怎麼選歌,都不對。如果硬唱的話,就容易變形。

比如這場,楊丞琳的問題不在於高音部分,而是低音部分確實太不穩了。

我不認為是她沒有這種演唱技巧,而是顧此失彼。換個舞台證明自己,或許更好。

汪蘇瀧的《血肉》也進行了很大的改編,最後的編曲堆起來的嘶吼感應該是想要證明自己的唱功,但越是過度用力效果就越難完美,最後的念白則是比較明顯的改編瑕疵,這首手法更適合晚會,而不是競演。

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海來阿木唱羽泉的《難道》,發揮反倒比上場好很多.

他在唱別人的歌的時候,反倒讓人更容易聽進去他的演唱,其實海來阿木的嗓音條件不錯,演繹也有自己的風格,就是帶着一種生活的粗糲感,投入去唱其實是動人的。

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就是有點過於像楊坤了。

但選苦情歌是對的,實際上目前的舞台上,我還真沒覺得有人唱苦情歌比他更好。

05、華語樂壇,找回場子了嗎?

即便換上全新的直播外殼,《歌手2024》本質依然是音樂競演節目。

節目的確找到了最好的破圈方法,不管是有意或無心,但結果就是,大眾的關注到了。

這就一舉解決了前八季曾被詬病的選曲無聊、過度炫技,尤其是華語流行音樂資源被過度消耗的問題。

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因為節目的懸念不同了。

但新的問題又來了,節目能找回華語樂壇的場子嗎?

雖然,這本身可能是一種走偏,就連節目組本身,也並不接受這種提法。

因為《歌手》雖然是一檔競演類節目,但到底不是奧林匹克。

演唱技巧是有優劣之分,但音樂感染力很難有高下之別。

有網友將競演歌手分成了「格萊美」「金曲獎」「星光大道」「草莓音樂節」等涇渭分明的幾大體系,調侃之餘也說明了歌手們的曲風、表演形式不同、受眾不同都不同,硬放在一個賽道比,未必公平。

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讓華語歌手跟外國歌手比大嗓門,比轉音,比律動和即興發揮,更未必公平。

是的,《歌手》不應該只是競技的舞台。

它更是交流的舞台。

但,觀眾的音樂感受,又是最直接的。

況且總有音樂,能超越所有的界限,好就是好。

當年騰格爾在《歌手》舞台上,唱起《天堂》。雄渾的聲音彷彿穿越歲月與蒼穹,令觀眾如在天堂。

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當年拿下歌王的結石姐當場就被震到。

實際上,有網友拚命在網上搖人,表達的其實是一種情緒,調侃不能當真,但觀眾對這些年華語樂壇的不滿是真的。

並不是一定要在《歌手2024》的舞台上打贏外國歌手,贏了也不能說明什麼。

觀眾只是想看到,這些年沉迷修音不能自拔的華語歌壇,能支棱起來,出幾個真正像樣的舞台。

我們希望華語樂壇找回場子,並不是下場那英拿第一就行了,而是華語歌手找回對音樂的尊重,對觀眾的尊重,找迴音樂的審美。

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《歌手》的本質,依然是綜藝。

它承擔不了拯救華語樂壇的重任,但它似乎總能「戳到聽眾的肺管子」,戳中華語音樂的痛點。

所以誰來救場其實也不那麼重要,名次更不重要,重要的是,剩下的《歌手2024》,能否改寫大眾對華語音樂的失望。

觀眾的信心回來了,華語流行樂壇的場子,就算找回來了。

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