5月15日晚間，電視劇《星星的故鄉》在央視一套兩集首播。這部電視劇講述的是寧夏大力發展葡萄酒產業的故事。只基於目前已經上線的這些劇情內容來看，該劇是相對質樸的，有着寧夏當地的典型風貌。但同時，該劇在主線設計和一些橋段設計上，還是有着創意寫作的痕迹，且路數過分明顯。這是值得警惕的創作方式。
《星星的故鄉》一開局，主角們帶領寧夏的鄉親們種植葡萄樹的場景，是非常質樸的。這種鄉土還原的質樸感，是保障一部電視劇品質的重要組成部分。後續當中，一些勞動場景，也是相對質樸的。該劇在創作理念上，顯然遵循了“勞作的日常”的原則。這比那些遵從“愛情的日常”的電視劇要高端一些。
對於這樣題材的電視劇，它其實更像是用電視劇的方式在做一篇論文。論文，是用論據材料證明論點的過程。而電視劇，則是用講故事的方式，來證明自己的核心價值觀點。《星星的故鄉》這部電視劇的核心價值點，應該便是肯定寧夏的葡萄酒產業建設，繼而，推廣寧夏的葡萄酒品牌。這部電視劇的核心情感，是值得點贊的。
在具體的故事實現當中，它似乎應該更好的實地採風才好。這樣的電視劇作品，需要解決的是三個問題。“是什麼”，“為什麼”和“怎樣”。寧夏葡萄酒產生髮展的過程到底是什麼樣子的，為什麼要發展這個產業，它在當地的實際效力是什麼，寧夏又為什麼可以發展這個產業，最終，通過講故事的方式來回答，寧夏是怎樣發展葡萄酒產業的。
要回答好這三個問題，並且以觀眾們喜聞樂見的故事性的方式回答好，其實就需要創作者們認真實地採風才好了。如果我們的創作者們不怎麼採風的話，可能就有一個創作上的路徑依賴了。這個路徑依賴，也就是咱們很多大學中文系、編劇系當中教授的“創意寫作”課程。我堅持認為，低端的創意寫作，其實就是學技巧，然後在缺乏採風、素材相對有限的前提之下，也能形成一個故事的方式和方法。
電視劇《星星的故鄉》在大的故事主線和小的橋段細節當中，採用了很多創意寫作的內容，造成這部電視劇雖然講的是寧夏葡萄酒產生的新故事，卻容易讓觀眾們產生一種熟悉感。比如說，女主角的父親發展葡萄酒產生，而女主角有志於音樂事業，女主的父親出現意外，女主只能回家臨危受命。這個敘事路徑，是創意寫作當中已經司空見慣的。用這樣的敘事路徑主線，就容易讓觀眾覺得，編劇的敘事誠意不足。
再比如說，小的橋段設計上，女主父親剛剛車禍，便出現了債主上門的事情。這樣的小橋段，也容易讓觀眾認為，這是已經電視劇作品當中經常見到的故事內容。類似的橋段，在《星星的故鄉》當中出現了不少。依靠創意寫作技巧支撐的電視劇作品，容易出現這類問題。所以，創意寫作的路徑依賴，真的值得警惕。
電視劇是講故事的藝術娛樂方式。而故事性出現的前提條件，又不僅僅是衝突內容，而是這些衝突內容是嶄新的，是聽故事和看故事的人以往沒有接觸過的。這在一定程度上要求創作者需要有新的內容寫出來才行。創意寫作形成的路徑依賴，讓很多故事缺乏了新鮮感。如何給一個新的故事，是《星星的故鄉》目前面對的一個很掣肘的問題。
電視劇編劇創作，當然可以有模板。咱們很多優秀的電視劇編劇，也有模板故事，但同事，他們會在一個原始模板的基礎上，盡量進行細節優化，從而讓觀眾們無法發現這個模板的存在，繼而，給觀眾一個新鮮的故事感。
當然，最好的創作，依舊是紮根到生活當中去，對生活進行藝術概括，生活本身，是千姿百態的，是拒絕模板的。遵從生活寫實原則的電視劇，往往會講新故事，誠懇的故事，往往會收穫觀眾們的肯定。但紮根生活，談何容易。咱們很多青年編劇，要養家糊口，要賺快錢，只能用創意寫作的路徑，來實現作品的快速量產。這又是很大的遺憾。（文/馬慶雲）
