第五部《菊豆》
這部片子類型標籤應該加一個“恐怖”叭，每個畫面都那麼的壓抑，壓到人喘不過氣來，甚至菊豆的求救、哭喊、控訴都是控制着分貝講述的。菊豆行事的緣由或許並非表面那樣的生理需求而是最最基礎的生存需要，想活下去，可偏偏遇到了能力不行脾氣卻很差的買主，事事束手束腳的天青，被傳統、被輿論裹挾到仇世的天白。學會走路後的天白每一次出場時的眼神都好嚇人，或許只有dna鑒定才能扭轉四人的想法即天白是買主的兒子而並非天青的......總之，不得不承認，這是一部被嚴重誤解的電影。
第四部《秋菊打官司》
說實話，這部電影讓我感受到了人性的複雜和生活的無常。影片以農村為背景，深入剖析了法律與社會的微妙關係。同時，該片成功塑造了堅韌不拔的秋菊形象，導演張藝謀運用獨特手法，將法律主題融入故事中。而電影整體有趣在於，看着秋菊是如何從村到鄉，從鄉到縣，從縣到市，一層層地“討說法”。除此之外，影片不僅具有深刻的社會意義，還展現了出色的藝術表現。觀眾反響熱烈，對影片給予了高度評價。總之，張藝謀拍攝農村題材的熟練度毋庸置疑，所以該片是一部值得一看的佳作，兼具藝術性和思想性。
第三部《紅高粱》
電影是一部展現中國農村生活與家族情感的經典電影。通過強烈的色彩和生動的畫面，導演成功構建了一個充滿生命力的鄉土世界。影片中的紅高粱象徵著生命的旺盛與堅韌，而家族觀念與鄉土情結則深深植根於每個角色心中。演員們的精湛表演，讓我深刻感受到了人物內心的衝突與掙扎。在塑造人物與展現歷史風貌方面，電影既有成就也有不足，但整體而言，其獨特的電影風格和高超的藝術價值令人難以忘懷。莫言的本子、張藝謀的色彩、姜文的氣質，完美地釀成了一壺酒，給中國電影留下了濃墨重彩的一筆。
第二部《大紅燈籠高高掛》
和紅樓夢一樣催眠，令人舒服的那種。“把人變成鬼”的具體化。可以說是後來宮斗、宅斗故事的母本。而影片中鞏俐的幾個正面特寫拉得極佳，每出現一次就離異化的深淵愈近一步。瑞雪覆蓋的屋頂，高不見外界的圍牆，對稱的大紅燈籠，錘腳聲，唱戲聲，嘆息聲，大太太的“造孽啊”，二太太的笑裡藏刀，三太太的戲服面具，雁兒的唾沫，至於四太太，父親的笛子已被燒毀，僅有一身剛嫁進來時不上花轎的白衣黑裙學生裝……看到“有人可早就盼着捶腳吶”時，配合著驟然響起的音樂，整個人都在起雞皮疙瘩。
第一部《活着》
《活着》是一部充滿哲理、震撼心靈的作品，必將成為中國電影史上的經典之作。這部電影通過福貴這個普通人的命運，讓觀眾感受到了生活的無常和殘酷，也讓我們反思了自己對於生命和價值的理解。雖然可能先入為主更能體會小說舞台劇中殘酷時代的悲歡離合，電影的些許美化讓我沒那麼動容，但也有印象深刻的片段，鳳霞大出血諷刺到位，其次就是春生走投無路活不下去後家珍和福貴看着他遠去的背影喊：“你欠我們家一條命，給我好好活着。”總之，是一部老電影的藝術啊，得沉浸下來不帶快進慢慢看。
鞏俐為藝術犧牲最大的五部作品，你看過哪幾部？碼字不易，歡迎關注點贊，留言討論。
