南都訊 記者蔡麗怡 電視劇《繁花》中，馬伊琍飾演的玲子，是個“刀子嘴豆腐心”的可愛女人，她是爺叔口中的“討債鬼”，閨蜜菱紅諷刺她“倒貼”；但她又是把運勢“借給”阿寶的貴人，進賢路上有情有義的夜東京老闆娘。從寶總的紅顏知己，到後來擁有自己的獨立光芒，散發出上世紀90年代上海女性獨有的生命力。馬伊琍坦言：“在玲子身上，我能看到上海女性身上很閃光的東西，能屈能伸，也很注重情義。”
電視劇《繁花》正在江蘇衛視二輪熱播，為了帶給觀眾更好的觀劇體驗，節目組多次赴上海拍攝，對主創演員進行幕後特別專訪，解讀這部籌備6年、拍攝3年，厚積薄發的劇集，如何迎來最絢爛的綻放。談起《繁花》和“玲子”，馬伊琍湧起無數珍貴回憶，她更感激王家衛導演拍出了自己最美的樣子，是一位“愛演員、善於發掘演員身上美好的點，給演員更多的展示空間”的導演。
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玲子是愛阿寶的，
但也有着上海人講究的“體面”
劇中，玲子與寶總（胡歌 飾）合作開了一家充滿市井煙火氣的餐廳夜東京。她精明能幹，會在寶總遇到困難時及時出手，妥帖處理複雜的人際關係；她也八面玲瓏，面對客人落落大方，用一句句玩笑哄得他人喜笑顏開。
在馬伊琍眼中，玲子這個人物確實了不得。“我演的時候也覺得她很厲害，能屈能伸，還很重情義。她和寶總之間有一種在別人看來難以理解的關係，就是因為她具備了這些品質。”
“我覺得沒有人能在感情上做到人間清醒，玲子是愛阿寶的，我很明確，玲子深愛阿寶。”對於他倆這種旁人難以理解的關係，馬伊琍有自己的解讀，她認為，玲子與寶總之間，有着上海人在意和講究的“體面”。“這種體面體現在距離感和安全感上。玲子和阿寶之間的關係是有張有弛、有來有往的，玲子會配合阿寶的體面，阿寶也會成全玲子的體面，是一種具備地域特色的秩序感。”
劇中，因為一副珍珠耳環，玲子和寶總幾近決裂，待到她華麗歸來，就徹底換了一番模樣，“從前靠寶總，以後靠本事”，這讓觀眾大呼“沒想到”。在馬伊琍看來，這場決裂實際上是玲子自我意識的覺醒，開始明白過來只有不依附男性，才能獲得真正的尊重。“這之後，玲子會以最決絕的姿態回到上海，真正以老闆娘的身份，而不是以寶總背後的女人而活。”
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導演喜歡看玲子和寶總吵架，
罵得越狠實際上越關心
劇中，玲子和寶總經常鬥嘴，頗帶喜劇性色彩的吵架戲，讓王家衛導演也看得津津有味。馬伊琍笑言：“導演在片場很喜歡看玲子和寶總吵架，還會在旁邊添油加醋，讓我們再加入一些好笑的東西，就像個小孩一樣。”
實際上，兩人之間的鬥嘴，也是玲子表達關心的一種方式。“上海女人就是這樣，‘刀子嘴豆腐心’，不喜歡說好聽的話。有些人對上海女性有誤解，以為我們愛發嗲、愛作，其實不是這樣的，我們有時候不會去好好說話，反而是用嗔罵的形式去表達，罵得越狠，實際上越關心。它裡面蘊含著一種女性的自尊跟驕傲。”
但唯獨有一場玲子讓阿寶退出夜東京股份、把運道還給她的戲份，玲子卻一反常態。“其實那場戲拍的時間很長，那場戲是唯一的我沒有對他大聲嚷嚷的戲。你在那邊百般不知取捨的時候，答案就出來了。就是你想喊住阿寶的時候，阿寶已經回頭走了，那就不如就這樣錯過。”
劇版《繁花》的編劇秦雯，此前和馬伊琍在《我的前半生》有過合作，再次合作，兩人之間也更加默契。“秦雯老師很了解女性的語言和語感，吵架、嗔罵也是我們非常熟悉的語境”。也因此，即便是每天到現場化妝時才能拿到劇本，馬伊琍也依然會快速地順台詞，看能不能加入一些新的更有趣的東西，就連全程負責“被罵”的胡歌也會加入其中，一起創作。
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王家衛是個細膩又暖心的人，
但也會說“演得不好給你剪掉”
在馬伊琍看來，王家衛導演是個很細膩、暖心的人。工作強度大時，馬伊琍很容易餓，喜歡吃小甜品來充饑，王家衛會特地讓工作人員在片場備好小甜品；不拍戲時，馬伊琍習慣性的有點駝背，王家衛也都會及時提醒“不要駝背，要挺胸”。
王家衛的暖心，讓馬伊琍更加努力地去塑造角色：為拍好一個眼神的鏡頭，她從晚上11點拍到凌晨兩點多，反反覆復穿着高跟鞋爬上凳子換燈泡，前後拍了三十四條，也毫無怨言。
雖然《繁花》的拍攝過程很辛苦，但當成片出來時，馬伊琍還是難掩興奮，並表示王家衛拍出了自己最美的樣子。“他是個很愛演員的導演，他會通過工作過程，不斷地去了解演員，發掘演員身上美好的點，以及別的導演不曾看到過的點，然後他會請編劇老師改劇本，給演員更多的展示空間。”
馬伊琍笑言，王家衛在片場經常說“演得不好給你剪掉”，所以全體演員都是拼盡全力，演好自己的每一場戲。“大家看戲的時候一定能看到我們臉上歲月的變遷，不是說臉上有沒有皺紋，而是眼神的變化——三年前的眼神很懵懂，三年後殺青的時候，眼神里有疲憊。我覺得這符合生命的一個過程。” 也是這三年的積蓄，讓作品終於迎來絢爛的綻放。
