“聽到大家叫我‘汪小姐’‘小汪’，比叫我‘唐小姐’還開心！”唐嫣爽朗地笑着，毫不掩飾她對汪小姐這個角色的濃烈情感。
回顧電視劇《繁花》的三年拍攝，她覺得自己給汪小姐注入生命力的同時，也感受到了角色對她的反哺。雖然一開始不是很確定能否演好這個角色，但在導演王家衛的鼓勵和幫助下，她堅信自己就是汪小姐，最終在劇中與其合二為一。隨着劇集播出，唐嫣塑造的這一角色也得到了觀眾的認可。
唐嫣用三年的時間去詮釋汪小姐，沒有焦慮也沒有不安全感，在她看來就是純粹地想把這件事做好。 受訪者供圖
而過去的三年，因為專註《繁花》的拍攝，在外界看來唐嫣播出作品的數量有所減少，還有人特意問她怎麼沒有接別的戲。實際上這三年來，她“工作狂”的本性並沒有任何改變，只是每天都在同一部戲的片場開工。好在她從來不會太過焦慮，更習慣於做一件事就要純粹而沒有雜念地把它做好，不去想之後會怎樣。“與其焦慮地問要怎麼辦，不如用這些時間想辦法解決問題。”
她形容自己的內心就是根橡皮筋，可松可緊，工作連軸轉的時候能享受忙碌的狀態，沒有工作安排的時候也不會缺乏安全感。她希望以後能有更多跳出舒適區、在表演上有所突破的角色。
合作王家衛
“你可以”，讓她堅信自己就是汪小姐
“真的嗎？導演你確定我可以嗎？”“你就是‘汪小姐’，你可以。”
第一次跟導演王家衛見面時，從普通話過渡到上海話的一番閑聊下來，王家衛已經從唐嫣身上捕捉到了《繁花》中汪小姐的特質。拍攝時，王家衛也給予了唐嫣很大的信心，他會把之前拍好的片段拿給她看，讓她看到自己果然是可以的，也讓她完成了從最初的不確定到堅信自己是汪小姐的內心轉變，拋開雜念全身心地投入到表演中。
新京報：汪小姐跟你有哪些方面相似？
唐嫣：有韌勁兒，有衝勁兒，不服輸，是個小太陽，極其正能量，我覺得這些其實都跟我有點兒像。
新京報：第一次跟王家衛導演見面是怎樣的場景？
唐嫣：第一次見導演是在上海，見面後才說想讓我演汪小姐。我也不知道導演會講上海話，講着講着他說他也是上海人，我好驚喜，後面就全用上海話來交流了，整個聊天過程都非常放鬆、自在。
新京報：導演通過聊天就發現了你跟角色的相通點？
唐嫣：我覺得導演看人非常厲害。他可以從每位演員身上捕捉到一些本人都不清楚的特質，他也能挖掘出演員的潛力，這個太厲害了。
從最初的不確定，到非常確定自己就是汪小姐，唐嫣說這少不了導演王家衛的鼓勵。 受訪者供圖
新京報：哪些是你自己可能都沒那麼了解的特質，通過這次跟導演合作《繁花》被挖掘出來的？
唐嫣：比如這個戲裡你能看到很多跟我以往銀幕形象不一樣的地方，在這之前我也不知道可以有這樣的突破，是導演非常堅定地跟我說：“你為什麼不可以呢？”他會告訴我：“你就是‘汪小姐’，你可以。”我從最初的不確定，到後來非常確定我就是汪小姐，是有一個心路歷程的。
新京報：轉變的節點是什麼？
唐嫣：我覺得是導演第一次讓我看回放的時候。畢竟挑戰的是我從未演過的角色，又在這麼優秀的一個團隊里，跟其他演員老師比，我是晚輩，壓力非常大。導演跟我說“你不用緊張，不用有壓力”，給予我力量。拍了十天左右，他就把前面拍的片段拿給我看：“你看，我說你可以的吧。”我看了後，真的是信心倍增，就再也沒有去想自己行還是不行，緊張還是不緊張了。所有問題都拋到腦後，告訴自己只管努力、只管投入就好。
新京報：坊間一直流傳演王家衛的戲很“折磨”演員，但《繁花》的拍攝過程中他對你更多的是鼓勵。這樣的王家衛跟你之前的印象有差距嗎？
唐嫣：當沒有真正接觸過一件事、見過一個人的時候，我都不會草率地下定論。所以無論之前“江湖”上的傳言是什麼樣的，我都不會因為這些給自己施加壓力。你說我緊張嗎？當然是緊張的。能夠成為王家衛導演作品中的演員，是非常幸運和榮幸的。我的緊張是來自這兒，而不是來自“江湖”上導演的“傳說”。事實上，在整個三年的拍攝過程中，我們都覺得非常享受，創作氛圍相當好。
排骨年糕的情誼
再搭檔胡歌，為彼此的成長而驚喜
汪小姐和阿寶（胡歌飾）喜歡一起去吃排骨年糕，如果她吃排骨，阿寶就吃年糕。後來兩人各自努力，爺叔（游本昌飾）說：“從此排骨是排骨，年糕是年糕。”阿寶則回應：“排骨年糕從來就不是生意。”
《繁花》全程用上海話表演，還原了上世紀90年代上海的諸多場景和細節，“排骨年糕”就是其中之一。唐嫣是上海人，她記憶里的排骨年糕是父母的“愛情之味”，在劇中又映射了阿寶和汪小姐“滋味濃”的情誼。她與胡歌是多年的老友，十年之後再次合作，感受到了彼此的成長，也都給予了對方表演上的驚喜。
新京報：排骨年糕是汪小姐中意的食物。身為上海人，你對排骨年糕有怎樣的記憶？
唐嫣：《繁花》講的是我父輩那一代人的往事。從小我就聽爸爸媽媽講他們約會就去吃排骨年糕。排骨年糕不是在街邊攤買的，也不是家裡做的，要去專門的店裡堂食，那個時候也沒有外賣。點的時候說來“一客”排骨年糕，而不是“一份”。所以拍攝過程中“排骨年糕”這個橋段出現時，我好驚喜，“這也太還原了吧！”
《繁花》中的排骨年糕也象徵著阿寶與汪小姐的情誼。
新京報：排骨年糕也對應了阿寶和汪小姐的關係？
唐嫣：排骨年糕之所以好吃是因為它既有排骨又有年糕，如果沒有了排骨它就是一塊普通的年糕。排骨和年糕加在一起，一加一大於二，才是“滋味濃”的體現。阿寶和汪小姐就很像排骨年糕，在一起“滋味濃”，是彼此生命中不可或缺的存在。
新京報：《繁花》是你與胡歌時隔十年後的再度合作，有什麼變化嗎？
唐嫣：就是明顯感覺到彼此的成長，在演戲上的成長。我們早就忘記了十年前大家的表演方式是什麼了。這種忘記不是刻意去忘記，而是從《繁花》對戲過程中，感覺到這是一次全新的合作。我們是十幾年的老友了，彼此非常熟悉和了解，也已經是五搭了，但對戲時就像跟一個全新的對手戲演員合作一樣，不會常規化地猜到他下一步會怎麼做。我們都從彼此的身上發現驚喜，從表演上發現驚喜。
再次搭檔的胡歌（左）與唐嫣（右），都在表演中找到了驚喜。
新京報：這次的表演經歷讓你在哪些方面有收穫？
唐嫣：收穫太大了。有形的收穫是我完整地塑造了一個非常飽滿的人物——汪小姐。無形的收穫是我看到了自己的成長，也看到了不一樣的自己。這段經歷讓我更加熱愛表演，更加了解自己，內心世界也更從容了。
新京報：全程用上海話表演是一種怎樣的體驗？
唐嫣：非常特別。一開始我會有些恍惚——這是在演戲，還是在生活？對詞的時候，我覺得好神奇啊，確實這些內容用上海話講出來特別有味道。後面演別的戲時，我也嘗試着用上海話念了念台詞，發現那個味道是不同的。
新京報：以後會不會尋找更多用上海話表演的機會？
唐嫣：我不會刻意去尋找。上海話只是一種表現方式，這次剛好遇到了，就好好享受它。但我也不會因此給自己設限。在看到一個喜歡的角色時，不會因為台詞是某種特定語言就怎樣的，肯定還是從劇本和人物出發。
最愛“虹口小汪”
從小看范志毅踢球，他身上有“江湖義氣”
“我要做自己的碼頭！”“不要叫我‘汪小姐’，叫我‘小汪’，‘虹口小汪’。”
這是被下放到碼頭倉庫的汪小姐對范師傅（范志毅飾）說出的自我宣言。厚厚的眼鏡遮擋不住她堅韌頑強的生命力，如同時代大浪中一株搖曳怒放的野花。
“虹口小汪”是汪小姐最落魄的階段，卻也是唐嫣最喜歡的狀態。 受訪者供圖
汪小姐有四個人生階段，碼頭倉庫的“虹口小汪”是最落魄的，卻也是唐嫣最愛的造型，因為那是人物最樸實和本真的狀態。汪小姐有兩個師父，外灘27號金花科長（吳越飾）是她第一任人生導師，倉庫的范師傅則是在她人生低谷里給了她力量的“貴人”。唐嫣與跨界而來的“自由選手”范志毅在片場一見如故，兩人的聯手碰撞給《繁花》帶來了鮮活而富有市井氣息的表演。
新京報：《繁花》里有戴框架眼鏡的和戴隱形眼鏡的汪小姐，穿職業套裝和穿倉庫工裝的汪小姐……你最喜歡哪個造型？
唐嫣：我認為一個人的美與丑是由內而發的，如果內心是自信的、陽光的，散發出來的氣質、給人的感覺就是美的。這段時間經常有朋友問我，最喜歡汪小姐的哪個造型，我選“虹口小汪”，就是她被下放到倉庫當工人的時候（戴框架眼鏡穿工裝）。那是她最樸實、本真的狀態，儘管和之前比起來有些不修邊幅，但這個時候的她是最有生命力的。
不知道觀眾的感覺是怎樣的，反正我是被“虹口小汪”徹底打動了。演“虹口小汪”時，我從來不會考慮她穿得丑不醜，好不好看。我穿上那身衣服可喜歡了，照鏡子就覺得：“哇，‘虹口小汪’上線。”唐嫣是誰，那一刻我不知道。
新京報：外灘27號的金花科長和碼頭倉庫的范師傅都是汪小姐的師父。他們在汪小姐心中有什麼不同？
唐嫣：這是汪小姐的兩個不同階段。27號彷彿是她的舒適圈，金花是帶她入行的啟蒙老師，也是她的第一任人生導師，同時也是小汪最初的目標。她最開始就是想要成為師父那樣的人，做“27號的一朵金花”。
范師傅一開始以為她是黃河路上來的嬌小姐，後來發現她是那麼堅韌的一個姑娘，被她打動了。范師傅是汪小姐走出舒適區，在人生最落魄的時候遇到的貴人，給了她支撐起來的力量。
新京報：汪小姐離開倉庫時，范師傅跟她說：“‘虹口小汪’給我記住，不要給我攤糟式（註：‘攤糟式’為滬語發音，字幕顯示為‘丟臉’）！”你是怎麼理解這句上海俚語的？
唐嫣：“不要攤糟式（音）”就是“不要坍台”，是非常常見的一句上海話。不只有“不要丟人”的字面意思，還有一種“我們是自己人”的感覺——你是我們這兒出去的，不能掉鏈子。這句話是在給汪小姐打氣加油。
這場戲裡，小汪走出去的時候百感交集，她對范師傅說那句“不要叫我汪小姐，我是‘虹口小汪’”，其實是在表達自己和剛來倉庫的時候已經不一樣了，現在的小汪更加堅韌、打不倒。她最後回頭說那句“謝謝”，包含了太多的師徒情誼，也包含了小汪內心深處的感激。她是在咬着牙、含着眼淚告訴范師傅，自己今天要出去獨自闖江湖了。
一句“謝謝”，包含了太多“虹口小汪”與范師傅的師徒情。
新京報：范志毅是職業球員，但不是職業演員，跟他演對手戲的感覺怎麼樣？
唐嫣：范老師到我們這兒來客串相當於大跨界。他非常謙虛，說自己沒什麼演戲經驗，實際上他的表演非常自在、非常自由、非常鬆弛，這才是最厲害的。我也是第一次跟范老師這麼厲害的“自由派”選手對戲，要接得住他的“出其不意”，才能跟他的戲搭得上，才能碰撞得更加精彩。范老師的特色就是真實，那我就要更加真實。
要感謝導演給了我們很大的表演空間，他沒有限制，告訴你這場戲必須要怎麼演。通常是明確了一場戲的主核心後，我們就根據自己的理解發揮。導演不喊“咔”，我就接着演，范老師也接着演，彼此都“不放過”。這裡的“不放過”是褒義詞，彼此的“不放過”最後變成了戲劇上的火花，導演在監視器前面看得“嘎嘎嘎”地笑。
新京報：劇中“虹口小汪”和范師傅互報門牌號，還說不能幫范師傅要范志毅的簽名，這段台詞是你倆的即興發揮嗎？
唐嫣：對的。（這兩個門牌號是誰家的？）他以前的家呀，這可是真實的喲。現在很多人都來問，范志毅真的是住那裡的嗎？演的時候自己都覺得很逗趣。我也是看着申花隊比賽長大的，范老師來劇組後我就跟他說了，還要了他的簽名呢。
新京報：這次合作，他給你留下怎樣的印象？
唐嫣：“范大將軍”名不虛傳。他人特別好，完全沒有架子。彼此打招呼第一句話就拉近了距離，感覺像認識很久的朋友一樣。他的性格非常豪爽，你能從他身上看到“江湖義氣”這種東西。我也是一個比較直爽的人，所以一上來也沒有磨合的過程，直接就拍了，那種感覺真是太好了。
樂觀、不焦慮
我依然是“工作狂”，專註做好手頭事
“當媒體採訪、朋友給我發信息，還有觀眾們留言稱呼我為‘汪小姐’的時候，我真的非常開心！”
過去的三年里，因為專註於《繁花》的拍攝，在外界看來唐嫣播出作品的數量有所減少。但她從未因此而焦慮，只是純粹地想把手頭的事情做好，而不去想之後會怎樣。這三年里，她給汪小姐注入生命力的同時，也從角色身上獲得了反哺。《繁花》後，唐嫣希望有更多跳出舒適區、在表演上有所突破的角色。
新京報：汪小姐在你演藝生涯里有着怎樣的位置？
唐嫣：不可替代的位置。我覺得演員能遇到自己非常喜歡的角色，又能有所發揮，是非常幸運的一件事。很多時候演員並不是想演什麼角色就能演到的，遇到了就是一種緣分。過去三年里，我通過自己的努力給汪小姐注入生命力的同時，汪小姐也在給唐嫣注入生命力。我非常感謝她，對她的情感也非常濃烈，這種情感是與汪小姐合二為一的。當媒體採訪、朋友給我發信息，還有觀眾們留言稱呼我為“汪小姐”的時候，我真的非常開心！
新京報：過去三年因為專註於《繁花》的拍攝，在外界看來你的作品數量減少了。你有因此感到焦慮嗎？
唐嫣：我是一個比較樂觀的人，不太會自我焦慮。過去三年也有媒體朋友問我為什麼不接別的戲。我就是想專註地演好《繁花》里的汪小姐，很純粹地想把手裡的事兒做好。至於做好之後會怎麼樣，不會去想。
新京報：《繁花》之後，在表演事業上會有什麼新的規劃嗎？
唐嫣：汪小姐只是我演過的角色類型之一，但不代表我以後就要演汪小姐這種類型。我喜歡接受新鮮事物和挑戰，所以希望能夠跳出自己的舒適區，接受不同角色的挑戰，在表演上有新的突破。
唐嫣說，她好像一直都是“工作狂”，但不會刻意把自己的日程安排很滿。 受訪者供圖
新京報：七年前接受新京報專訪時，你說自己享受“工作狂”的節奏。這一點現在有沒有改變？
唐嫣：我好像一直都是“工作狂”。過去三年里我都沒有停歇，每天都在《繁花》的片場工作。但我不會刻意去把自己的日程排得非常滿。我的內心像一根皮筋，可松可緊。並不是必須把工作排得很滿才有安全感，也不是必須要放鬆到怎樣的程度才能讓自己充電。比如現階段剛好很忙碌，我會很享受這個狀態，之後的一段時間可能剛好相對寬鬆一些，我也能把這個寬鬆的時間安排好，去做自己的事兒。
新京報：所以你也不是一個習慣於提前做計劃的人？
唐嫣：我不是，因為計劃趕不上變化。我們的工作性質也很難去把未來兩個月的時間全都排好，即便排好了，中間也可能有很多變動。性格上我也不是墨守成規的人，不會因為今天的安排被打亂了，內心就接受不了、應對不了。臨時有什麼變動，我都會馬上做好自我調整。好比說，突然來了一個工作把原本的休假計劃全打亂了，有的人可能會覺得：“我毫無準備啊，那要怎麼辦，怎麼去面對這個工作？”我不會有這樣的焦慮，我的反應是——既然有變動，那就取消假期，馬上開始工作。與其焦慮問“要怎麼辦”，不如用這些時間想辦法解決問題。
新京報記者 楊蓮潔
首席編輯 吳冬妮
校對 李立軍
