作者：庄永志（南京大學新聞傳播學院副教授，曾任《焦點訪談》主編）
來源：《青年記者》2023年第24期
導 讀：
最近十幾年接觸的記者和學生中，總有人以為“非虛構”比新聞格調高。
“我寫的不是新聞，是非虛構！”總有學生這樣提醒；“我的作品不是新聞，是文學性非虛構！”總有記者這樣宣稱。這十幾年，我總會碰到這樣的正名時刻。
這是學海明威嗎？讀2022年翻譯出版的芭比·澤利澤（barbie zelizer）的《嚴肅對待新聞》（taking journalism seriously：news and the academy），第一章就看到“新聞變成非新聞現象時最為人欣賞。當20世紀20年代歐內斯特·海明威（ernest hemingway）在《堪薩斯城市星報》(kansas city star)、《多倫多星報》(toronto star)和其他報紙做記者時，他的記者經歷被視作他之後作品的‘學徒訓練’，那時他的作品被斥為‘只是新聞’。但是，當他把部分同樣的素材一字不差地寫成虛構作品時，它被歡呼為文學”。澤利澤還根據海明威的書信在注釋里寫道：“海明威本人鄙視自己的記者生涯，一直擔心它會毀掉自己的創造性，當別人把他的新聞報道與他的小說相提並論時，他非常憤怒。”譯者李青藜也在序言中說：“作為一名由曾經的新聞工作者轉型而來的學者，澤利澤觀察到：新聞在文化領域始終地位卑微，只有‘變成非新聞現象時最為人欣賞’。”
正如哥本哈根大學（the university of copenhagen）兩位學者雅各布·奧爾曼（jacob ?rmen）和安德烈亞斯·林德加德·格雷格森（andreas lindegaard gregersen）所言，借鑒文學敘事的手法來描繪現實生活中的人物和事件，早已成為新聞界注重信息量之外的另一種傳統。敘事新聞已經成為一種獨特的新聞類型，這種類型有多種叫法，例如，敘事新聞（neveu，2014）、文學新聞（sims，2007）、新新聞（johnston&graham，2012）或慢新聞（le masurier，2015）等。對於這些類型的新聞之間的界限似乎沒有普遍的共識，但它們都是與更傳統的新聞報道形式並列的。
巧合的是，創辦了《創造性非虛構》雜誌（creative nonfiction）的李·古特金德（lee gutkind）在2024年將由耶魯大學出版社出版的新書中寫道：“非虛構作品本身在文學界名聲不好。很長一段時間以來，人們普遍認為，非虛構作品的寫作通常不如詩歌和小說”（nonfiction itself has had a bad rap in the literary world.for a long time,it was commonly believed that writing nonfiction was generally inferior to the writing of poetry and fiction），他還說“把‘創造性’這個詞加到非虛構中，一開始是有爭議的，但它逐漸扭轉了非虛構在某種程度上是二等的觀念——比詩歌和小說低一級”（the addition of the word “creative” to nonfiction was at first controversial,but it gradually reversed the belief that nonfiction was somehow second class,a cut below poetry and fiction）。有人稱古特金德早在1973年就在匹茲堡大學教過一門名叫“創造性非虛構”的課，但他並不認為這個詞是他發明的。
從上面這些並非臆想的鄙視鏈來看，新聞也好，文學也罷，作為一種品類，體裁併不能簡單地被理解為一種對可識別文本或話語實踐的常規分類，布魯塞爾自由大學（vrije universiteit brussel）助理教授傑勒·馬斯特（jelle mast）強調，體裁被定義為一種有目的的交際事件，它在社會上嵌入特定的話語社區，並通過可用媒體（技術）的支持實現，同時提供進入更廣泛的群體身份、社會文化信仰體系和規範性政治理想或認識論的切入點。
我在做記者的時候，發現有的同事以為自己是“紀錄片的天使”，受屈暫做電視新聞；也發現有的同行以為自己是“文學天使”，墜落到新聞界當了記者。這十幾年“非虛構”越來越熱，學海明威的好像多了。
讓人遺憾的是，在新聞院系，居然有學生痴迷軟新聞遠勝硬新聞、執着於新聞的文學性遠勝信息量。對這樣的學生，我們也不忍問他：為什麼不直接上文學院呢？
新聞自有新聞的價值。當記者不能直面新聞、新聞不能直面當下，再怎麼借鑒文學手法，再怎麼乞靈文學、乞靈非虛構，也拽不回讀者的目光。
本文引用格式參考：
庄永志.叫“非虛構”，就比新聞格調高嗎[j].青年記者,2023(24):128.
