“很多人問我，為什麼去演阿寶這個角色？可能我生活中的一部分就在《繁花》的世界裡。”
昨晚（12月30日），“與胡歌、馬伊琍、陳龍一起跨年”活動在上海圖書館東館閱劇場舉行。讀者、觀眾們從四面八方趕來，現場座無虛席，甚至走道上都坐滿了人。三人蔘演的電視劇《繁花》正在熱播，他們現場分享了對角色的理解以及幕後的故事。
尋找導演為阿寶埋下的伏筆
在對談環節，華東師範大學教授、作家毛尖問“阿寶和寶總有何區別”？
胡歌笑言，“頭髮梳上去就是寶總，頭髮梳下來就是阿寶。阿寶的穿着會更隨意、年輕一點。”從人物性格上，阿寶是野蠻生長，對未來充滿憧憬；寶總表面沉穩內心複雜，因為背負着很多過往。
“我覺得自己和阿寶會更近一些，最大的相似之處就是爭一口氣，別人越說我們不好，我們越要往前走。”胡歌說，導演很多時候在現場也會提醒自己，他說阿寶要找李逍遙的感覺，朝氣無畏，最可貴的就是他心裡的那口氣，不服輸的感覺。
阿寶能成為寶總離不開時代的造就，胡歌站在演員角度給出了解讀。“一方面是人物的成長，另一方面也可以理解為是一個人的兩面性。不管寶總的事業做得多麼風生水起，他的內心永遠有一個阿寶。”
胡歌透露，小說《繁花》中講述了阿寶童年和少年時期的成長經歷，雖然劇里對此沒有太多呈現，但導演埋下了不少伏筆。比如寶總在和平飯店永遠擺放着一缸金魚，看過書的讀者就知曉金魚代表的是什麼。“我希望讀者和觀眾，可以在接下去的22集里去尋找導演為阿寶埋下的這些伏筆。”
阿寶與三位女性
毛尖發現，電視劇《繁花》中的女性角色都很有江湖義氣。她將問題拋向馬伊琍，如何看待與阿寶的關係。
“兩人是合作、股東的關係，有很重的情誼在先，兩人如何相識是維繫這段關係重要的線索。”馬伊琍說：“王家衛導演的作品裡很多情感是求而不得的，劇中阿寶與三位女性的關係也是這樣。往往情感就是因為克制、得不到，才讓人左思量、右思量。”
目前劇中阿寶與三位女性的感情發展方向依然不明朗。胡歌說，“在拍攝的過程中，我也無數次問過導演，阿寶到底和誰在一起？他始終沒有給答案。我很惶恐，不知道該往哪個方向努力。”
英格麗·褒曼在演《卡薩布蘭卡》也遇到了同樣的難題，她問過導演到底自己更愛哪個男人？導演表示不知道故事該如何發展。正因為不知道結局，英格麗·褒曼與男演員表演的時候，她帶有愛意的眼神具有一種不確定性，恰恰是這種不確定性成就了電影。“或許王導也是在用這樣的方式，讓阿寶繼續在故事中。”胡歌說。
記憶中的90年代
電視劇《繁花》中，導演以阿寶為線索，展現了上世紀90年代的上海。三位上海演員記憶中的90年代又是什麼樣？
馬伊琍記得自己見過在黃河路開餐廳的女老闆，“一個人就是一支隊伍，一個人能撐起一大家子，七大姑八大姨都在飯店裡幫忙。”陳龍的外婆曾住在進賢路一帶，他非常熟悉那片區域。“小時候和表哥們在弄堂里玩耍、放鞭炮，媽媽帶我吃冷麵、冷餛飩，每次吃大排我都要吃兩塊，媽媽永遠說她不餓、不想吃。”
令胡歌感觸最深的是，《繁花》講述了自己父輩那一代人的故事，在拍攝過程中，他也發現自己越來越理解父親。“90年代初，我在上小學。印象當中，我爸除了在廠里上班，隔三差五就有朋友來家裡談買賣，但從沒有見到他賺過錢，幸運的是也沒有虧錢。在潮起潮落的大時代里，我們家相對比較平穩。”
劇中寶總與小寧波有場對手戲，小寧波要去跳黃浦江，結果連蘇州河、黃浦江都沒搞清楚，跳進了蘇州河，寶總跳下去救人，反而被小寧波救了。這場看似荒誕的劇情，卻讓拍完看回放的胡歌特別感動。
“王導有個習慣，看回放的時候會放音樂。我依稀記得那天放的是《美國往事》的背景音樂，我突然就理解了我的父親。父親講年輕的朋友們和他們的故事，以前覺得不可能，哪有這麼荒誕。那一天，我明白了沒有經歷過、沒有發生過不代表它不存在。”胡歌坦言，《繁花》完成了自己的一個記憶拼圖，對父母年輕時候認知的拼圖。
來源：東方網
記者：包永婷
視頻：蔡黃浩
編輯：小劉
審稿：卞英豪
