我選你，就是想請你勾引我老公
婚戒象徵著承諾，承諾有了瑕疵，我就想換了
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繼《我在八零年代當後媽》《裴總每天都想父憑子貴》後，短劇製作廠牌聽花島又出爆款，微短劇《引她入室》自7月16日上線，僅在抖音上的播放量就破3.8億，預計總充值過3000萬元。
《引她入室》開篇是這樣的：
大別墅內，一身名牌、冷若冰霜的女主人鄭萋淘汰掉其他幾個應聘的保姆後，留下了一名滿臉膽怯的中年女子馬紅麗，並聲稱“我選你，就是想請你勾引我老公”，讓後者滿臉問號。畫面一轉，回到一周前，床角留下的耳環，讓鄭萋發現，老公出軌了……
僅僅2分多鐘，就把所有鋪墊、衝突、反轉交代完畢——原本的美好被打破、鄭萋決定報復，“我的對手從來不是另一個女人，而是我的枕邊人。”
《引她入室》的編劇，是曾創作過《我在八零年代當後媽》的張靜思。作為女性創作者，她善於挖掘她力量的題材，和當下女性共情。
沒有女性的互撕、拉踩，三個都曾陷入困頓和迷茫的女人最終選擇合作，共同向前。故事的結尾，鄭萋、馬紅麗、貝翩翩三個人走在象徵希望的寧靜田園之中。陰霾散去，春暖花開。
“劇情緊湊，智商在線，演技在線，劇是爽文，女性互助的立意深刻……”網上，觀眾的此類評價紛至沓來。
爽感之外，《引她入室》的成功內核是什麼？近日，紅星新聞獨家專訪張靜思，聽她講述《引她入室》的背後。
創新女性力量表達 不給主角金手指
紅星新聞：你是在什麼機緣下創作了《引她入室》？
張靜思：公司編劇團隊大多是女性，本身喜歡彰顯女性力量的主題。市面上閃婚題材非常流行，在這類故事中，女性因為遇到了一個好的男人，締結了一段好的婚姻，成就了美好的人生。這當然是幸福的一種路徑，但不是女性獲得幸福的唯一路徑。很多在感情和婚姻中遭遇挫折的女性，她們依然有能力開啟新的美好人生。
所以我們希望通過《引她入室》這個故事，展現女性不同的可能性，也希望能鼓勵到那些正在面對生活困境的人。
紅星新聞：做女性向，她力量的作品有什麼心得？
張靜思：我們覺得女性雖柔，但不弱。特別是新時代的女性，她們智慧、清醒，不會被失敗的婚姻束縛，也不會為愛情盲目犧牲。她們擁有敢於與過去告別、敢於保護自己和保護家人的強大內心。
像《引她入室》，我們就希望通過三位女性的故事，表達愛與希望的主題，鼓勵那些正在面對生活困境的女性，始終不要放棄對美好生活、美好未來的追尋。
紅星新聞：如何讓這部劇避免類似題材的套路？
張靜思：我們的主題是想要表達女性力量，所以我們一開始就決定，不使用現在短劇比較常用的套路，比如女主有霸總幫助或者女主有千金身份，能夠通過外界的幫助去擺脫困境。
但依然要保證劇情的爽感，所以我們在創作中就會多去挖掘女主身上的女性力量：
首先是高智商，女性本身就有不輸男人的智慧，很多時候為了家庭放棄事業，現在她們依然可以動用她的高智商來解決婚姻中的問題。
其次是膽識，女性面對困境有破釜沉舟的勇氣，甚至比男性更有爆發力，所以我們的女主才能在與男主的賽車對決中獲勝。
最後是女性的細膩。在我們的故事中，女主當家庭主婦的經歷，讓她對丈夫的每個細節都了如指掌，這也成為她對付老公的最大武器。
我們相信女性本身就是有能力的，即使不靠金手指，一樣能過上開掛的人生。
短劇要精品化
需升級“立意”和“質感”
紅星新聞：在創作前有沒有對觀眾群有比較清晰的劃分？
張靜思：我們定位的核心人群是一二線城市的女性用戶。這群用戶可能對女性互助的話題更加關注。除了在表達上滿足這群核心用戶的需求，我們也洞察到這群用戶，對製作層面的審美和質感上會有更高的要求。
所以我們這部劇，是在“立意”和“質感”兩個方向上精品化，希望創作一個好看且耐看的作品。我們也相信好的內容是可以突破圈層的，事實證明，也有很多三線城市的女性用戶喜歡我們的作品。
紅星新聞：這種精品化，具體到文本創作時，是如何呈現的？
張靜思：一是避免懸浮，沒有過分誇張的金手指，女主保護自己的武器是她的高智商和對丈夫的了解；二是在台詞上考究，盡量多地輸出金句，增加耐看程度。
紅星新聞：你認為短劇的精品化具體應該如何發展？
張靜思：短劇的精品化，需要短劇沿着自己的路去迭代，而不是讓短劇走上了傳統影視劇的道路，那麼它將失去它的活力。
這一部作品的成功，證明了用戶對於爽感和立意兼具的短劇是非常認可的。在保證爽感的基礎上，增強立意和表達，將短劇進一步精品化，這也許將是短劇未來的一個發展方向。
紅星新聞：未來的短劇應該給觀眾提供什麼樣的情緒價值？
張靜思：短劇從誕生之初，最好的就是它是直接to c的，直接服務於用戶，所以創作者比起自我表達，會更努力去洞察和滿足用戶的需求。
現在人生活節奏快，壓力大，我們希望通過短劇，在最短時間內提供給用戶濃度最高的多巴胺，讓觀眾能夠獲得快樂，忘掉生活的煩惱。
短劇發展到現在，我們要做的是不斷去迭代和提升短劇質量，做出更優秀的、不輸影視劇的作品，讓用戶不僅愛上短劇，而且在看過之後不會對自己之前的“上頭”感到羞恥，而是可以自豪地傳播。
抄襲只會獲取短暫利益
紅星新聞：你是如何走上短劇編劇這條路的，短劇創作和長劇最大不同在哪裡？
張靜思：我之前也是長劇編劇，長劇周期長，跟市場的接觸不夠密切，而且編劇對項目的參與度不夠，但是短劇不一樣，能讓編劇對市場始終保持敏感。這些都是吸引我成為短劇編劇的理由。
創作上，長劇會有很多鋪墊戲和交代戲，目的是讓邏輯更清楚，但會稀釋掉情緒。短劇不一樣，情緒是第一位的，允許邏輯上有瑕疵或者有跳躍，因為用戶會順着情緒自己去理解。
紅星新聞：你創作的很多短劇都成為了爆款，爆款應該具備什麼樣的因素？
張靜思：我們對爆沒什麼預期，像《引她入室》是一個非常創新的項目。創新有機會，也有風險，我們預期到應該有口碑，但可能不夠大眾。不過看結果，我們的創新得到了超預期的回饋，用戶比我們想象的多。
短劇行業競爭非常激烈，在同一題材內競爭只會越來越卷。想要做爆款，只有跟現在的作品不一樣，突破題材，永遠有創新紅利。
紅星新聞：具體到創作，短劇非常強調卡點，您是如何設計卡點環節的？
張靜思：很多短劇的卡點經常會選擇在主角被虐的黑暗時刻，讓用戶期待主角的反擊。
我們則主要是在單集結尾設置懸念，讓用戶始終期待下一集的劇情，所以我們設置了很多的反轉，讓用戶猜不到走向。
紅星新聞：爆款出來後，很容易被抄襲，作為創作者如何看待這樣的現象？
張靜思：跟風可能得到短期利益，但這個利益是有限的。複製爆款是很難突破原本爆款的天花板的。而且從整個市場來看，可能會造成題材的重複化和單一化，並不是一個好的生態。
我們還是更贊同創新。下一個爆款長什麼樣，我們不知道。但我們唯一知道的，就是它一定是跟上一個爆款不一樣。
短劇未來可能會更加多元，會有更多的類型突破。現在我們已經看到短劇類型創新帶來的紅利，武俠、懸疑等賽道都突破了以往的題材限制，獲得了很好的反饋。
紅星新聞：今年長劇《墨雨雲間》大火後，業內也提到用短劇思維做長劇，你怎麼看？
張靜思：這個是合理的。短劇其實不是關於長度，而是講究密度。用戶的時間越來越寶貴，我們需要更加尊重用戶的時間，在每一分鐘內為用戶提供更強更多的情緒價值，不管是電視劇、電影，短劇化都是一個必然的趨勢。
紅星新聞記者 邱峻峰 編輯 蘇靜
