那英獨戰八國聯軍?從《歌手》看華語樂壇為何“無人可用”

娛樂頭條 3658℃

文|令狐伯光

《我是歌手2024》正式開播,因為國內樂壇陣容比較弱,也就那英挑大樑,二手玫瑰在裡面又有點格格不入,導致那英一個人對抗兩名外國歌手,而且因為前期緊張和本身實力差距那英得了第三。

節目播出後網友可着急了,各種“那英對抗外國聯軍”那些玩梗的就不提了。同時網友開始呼籲哪些華語音樂人上節目去扛外國歌手(畢竟傳聞踢館歌手是斷眉),這次華語樂壇確實有點丟面,着實扛不住。而且網友各種建議,提名哪些音樂人可以上台一戰的,今天這裡就全面總結一下吧。

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我以前寫過很多華語樂壇發展還有為啥不行的稿子,但沒啥人關心,希望這次能有人看吧,這裡大概梳理一遍,你會明白華語音樂的問題。

首先要明確一點,《我是歌手》是個音樂競技綜藝,類似有《蒙面歌手》(選手基本上以成名音樂人表演為主,還有淘汰機制),而《超女》《快男》《好聲音》系等是音樂選秀綜藝,主要以挖掘新人為主。

這就代表登上這檔音樂節目里的主要選手,不管是唱作人還是歌手唱功都是非常重要的,而唱功並不只是指飆高音,而是技術,唱商和審美代表的演繹實力,曲子風格,改編代表的駕馭實力,這才能讓他們走得更遠。

ps:之前幾季已經上過《歌手》的音樂人這裡就不說了,但會大致劃分一下。

誰能上《歌手2024》扛起華語樂壇?內地樂壇這些人,一直被低估

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中國聽眾是壓根不了解,不關心,也不清楚華語音樂產業為何行又不行的。答案是近現代一個產業就是全產業鏈的培養,這裡不展開寫了,你代入近年爆紅的“新能源”汽車產業就明白了。

內地音樂產業,我們一直強的是前三十年建立的體制內音樂體系。也就是我們官方背景音樂文藝工作者,通常中我國的音樂院校、歌舞團、軍隊文工團等官方音樂機構中接受專業培訓,音樂事業與官方音樂機構相關,不止是歌手,我們熟悉一票作曲家、作詞家、音樂家成就是很高的。

音樂風格多半在民歌、戲曲、民族、紅歌、音樂劇和歌劇等等上面。

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78年放開後隨着市場競技也爆發了一波,就像是李娜、宋團、韓紅、譚晶、騰格爾那一輩就是了。

2001年wto後進一步市場化,港台音樂大舉北上內地觀眾很喜歡。然後搞笑的一件事情出現了,“流行樂”的本質就是在大眾里流行的音樂,但之前明明火遍大江南北的內地歌曲不知怎麼滴一下子架上去了,它就不是流行樂了。

2005年過後,韓紅這一代後就是《星光大道》後的姚貝娜、玖月奇蹟、阿寶之類的。

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2010年後這一個體系徹底沒落,變得跟內地戲曲圈一樣靠國家養着,圈子也相當的封閉。可能也有新人,但是市場上已經完全不出名,還不如這些年憑短視頻,漢服傳統文化爆紅的舞蹈圈。

這個體系之前只上了譚晶、韓紅、騰格爾、韓磊和劉歡,中國觀眾眼中的技巧炫技大於內容的唱歌機器,但他們偏偏最適合這種音樂競技節目,隨便拎幾個都很能打,能不能來就不知道了。

候選人:薩頂頂、阿朵、祖海、王二妮、陳思思、雲飛、馬曉夢、劉賽等等,中國民族歌手,民歌歌手多了去了。

2、從民間到大眾,從草根到廟堂的內地系民歌,民族流行歌手。

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內地市場經濟後市場上相應爆發了一波民歌,民族流行化,就像《小芳》《九月九的酒》《大花轎》《九妹》《你在他鄉還好嗎》等等都屬於這波。這波人音樂先不評價,但實力可看作唱片歌手和網絡歌手的區別。

刀郎就是崛起於這個賽道的,只是實力超群,鳳凰傳奇也是由民間進入殿堂。2004年前後《兩隻蝴蝶》龐龍代表的草根崛起,可看作十年換代的接班,2020年後還有《可可托海的牧羊人》呢。

這是二三十年前的東西了,他們連龐龍都不如。

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另外,小瀋陽實力不錯,問題是他的音樂和他背後的創作者高進,音樂風格還是2010年前內地民歌流行,或者內地發展出來那類流行。我倒不覺得這音樂有什麼不好,但和體制內民族,民歌歌手相比。

2024年在音樂綜藝唱十幾年前的《我的好兄弟》《大笑江湖》,你不覺得很落後嗎?

候選人:刀郎、雲朵還成、李玉剛最佳、小瀋陽也還行吧。

內地樂壇已經超越港台樂壇?是的,但是歌手不行

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80年代,誕生的搖滾和校園民謠,大概是從崔健和魔岩三傑開創——到謝天笑獨立音樂時期擴散(像後朋重塑,後搖惘聞,民族九寶,地方二手玫瑰,流行新褲子等等)——再到依託音樂節和live萬青的爆發(風格更加多樣)。

內地搖滾,內地民謠爆發的內地獨立樂才更有一個成熟音樂產業的樣子。其實從很多方面來看都不輸以前港台流行音樂了。而且這些就是流行樂,但我們又要放在獨立樂里,說是小眾。

像大陸新民謠就是經過校園民謠,野孩子獨立民謠鋪墊,在10年前後以宋胖子、李b、周雲蓬、萬曉利、馬頔、張瑋瑋、陳粒、趙雷、陳鴻宇、趙照、趙牧陽、堯十三、柳爽、鍾立風、馬條、小河,好妹妹等等。

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這是非常成熟的商業音樂產業鏈,但中國聽眾當小眾音樂也很荒唐。

搖滾那票就不舉例了,但搖滾,民謠跟內地嘻哈一樣,音樂寫得好的並不少,但多數唱功是差的,像二手玫瑰梁龍這種唱功還行,能搞熱場子的都算頂尖了。這一條里沒什麼人選,多數人唱功完全不行,陳粒都算現場比較頂的了。

這個倒是搞民族音樂的,哪怕樂隊唱功也超出一大截。

候選人:陳粒、杭蓋、九寶、野孩子、haya樂團,黛青塔娜唱功絕對頂尖。

內地樂壇為何輸給港台樂壇?主要在唱片工業上

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以前港台音樂是靠唱片產業養的,內地因為時代原因抓住唱片工業的尾巴,與港台影響內地音樂圈,體制內三頭跑的最終大眾最知名度最高的就是搖滾許巍、鄭鈞,汪峰和民謠朴樹,李健,還能加一個大概是羽泉。

同期王菲,那英便靠港台樂壇包裝成天后在內地出位,比較離奇的是當時一併競爭的內地天后田震、韋唯、毛阿敏等並沒退圈但集體低調了下去,在王菲成為傳奇過後,那英就成為華語樂壇歌手一姐。

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同期內地市場捧出強的歌手就是孫楠、楊坤、沙寶亮等等。

2001年過後,因為市場進一步放開,各地電視台娛樂業強勢崛起,內地流行樂壇靠音樂選秀崛起了,就是從《超女》《快男》一直到《好聲音》系。內地音樂產業為啥畸形,原因就是我們流行音樂產業一直在靠音樂選秀、它集推人、打歌、宣傳、渠道、表演和賺錢等等為一體。

(這個背後急功近利資本化極致,根本不培養人都不講了)。

總而言之,《超女》《快男》《好聲音》還是選出一堆唱功強的內地歌手。問題是《超女》《快男》前幾季該上的都上了,剩下一票較為邊緣歌手不太能打。《好聲音》系也是一樣的,袁婭維、吉克雋逸和周深已經上過了,剩下的要麼都涼了,要麼非常邊緣化。

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2017年前後,中國內地偶像選秀迅速崛起,連傳統音樂選秀都衰落了。

2017年後,偶像選秀時期貢獻出唱功不錯新生代歌手,似乎只剩下單依純,黃霄雲,希林娜依高等等,還有男歌手尤長靖不錯,周菲戈;但這票人太年輕,唱商,審美和積累還不夠,各種車禍現場挺多的。

上一代候選人:許巍?朴樹?他們和內地獨立樂聯繫深,那些人不會來

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候選人:超女、快男、歌手零星選手,日本回來阿蘭可以,新生代黃霄雲、單依純、希林、尤長靖、周菲戈可以一試。

其它候選人:2015年前後爆紅的偶像沒上過《歌手》,什麼張藝興、王嘉爾、劉憲華等可以試試,他們人氣很高,流量和娛樂效果拉滿了。

ps:內地民間流行從《九妹》《大花橋》到《兩隻蝴蝶》,再到現在短視頻神曲一脈相承,只是實力越來越低,從無下限(大家還挺喜歡,不火不聽,這就是火出圈的歌曲啊)

ps2:許嵩,徐良和汪蘇瀧等受到周杰倫影響內地上一代網絡流行樂,現在大概是一堆動不動都是個音樂人,但大多數是笑話的網絡音樂人,即使許嵩那代拿上音樂競技舞台,演唱實力也不行。

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ps3:中國網友是非常瞧不起華晨宇的,華晨宇是2013年《快樂男聲》冠軍,距離2024年過去11年,前20年《05屆超女》爆紅也是這個關口(流行文化十年一個關卡),12年還有《好聲音》,13年《歌手第一季》,當時貢獻了一票集唱功、創作能打的唱作人與歌手。

你們不是罵創作、唱功都能頂的華晨宇是構思。結果是經歷偶像選秀,疫情偶像選秀被壓,傳統選秀也沒有崛起,體制內歌手衰落。2024年辦音樂競技綜藝,現在的新生代唱作人,歌手連構思都不如了。

《歌手》讓內地樂壇丟臉?港台樂壇,也沒好到哪裡去

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港台經濟衰落嚴重,導致樂壇衰落更嚴重。現在那邊有立場問題不好弄,沒問題的要麼之前幾季已經上過,要麼不會上的始終不會上了。

香港樂壇,2000年後就衰落很嚴重,新生代也就什麼曾比特,炎明熹等新人能頂,但問題和內地新生代是一致的,還是只能找老人,我相信沒有上過前幾季,實力超群,有知名度的,大家肯定有很多提名。

候選人:張學友,陳奕迅?方大同(未必),容祖兒,衛蘭,王菀之,吳雨霏等(也未必能頂)

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台灣樂壇選擇更多些,2000年前後周王陶林一代正值壯年,人氣,知名度,作品和唱功不錯,立場沒問題的壯年派很多,有個巧合是內地音樂綜藝爆紅,2007年台灣搞了個《超級星光大道》,可看作台灣流行樂壇最後一波推人,楊宗緯、蕭敬騰、林宥嘉、徐佳瑩、孫盛希等。

2015年後,台灣音樂再次崛起已經是草東代表的台式新浪漫,差不多就是獨立音樂的醬紫,也不太適合音樂競技節目。

候選人:周華健,張惠妹等一票老歌手沒上過,也頂得起

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中生代最多:三大天王陶喆、王力宏,林俊傑。同時蘇打綠能、林宥嘉還行、女歌手孫燕姿,蔡依林可以,另外兩大天后我感覺不大行了,創作才女陳珊妮,蔡健雅,范曉萱,陳綺貞?三小中張韶涵上了,楊丞琳就那樣,王心凌大家覺得適合呢?

台灣中生代類似李佳薇的歌手:楊乃文、丁當、劉若英?范瑋琪?袁詠琳?孫盛希?

最後如果可以讓五月天上吧,各個方面效果肯定拉滿,華語樂壇第一天團,高音頂到爆,同時還是多少80後90後青春王牌。

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