首部豎屏電影《煙火人間》1月13日上映了。旺盛又鮮活的生活氣息異常動人，1月25日晚上，影片在南京舉行映後見面會，導演孫虹與南京影評人對談。
《煙火人間》不僅是一部電影，更是一次社會實驗和一場視覺盛宴。
對很多觀眾來說，在電影院的大銀幕上看手機短視頻，到底是怎麼個看法呢？踏進電影院前，記者也有這個疑問。
當電影上映，疑問自然就解開了，電影將大銀幕切割成均等的五份，也就帶來了五個豎屏，根據劇情進展和畫面需求，大銀幕上會出現一個豎屏或兩個豎屏，或者五個同時出現，當五個豎屏同時出現，既可以服務於一個大場景，也可以是多個不同素材的同時呈現。
有觀眾點評說，每一個豎屏都彷彿是一扇窗，讓我們窺見了那些常常被忽視，卻在生活中默默奮鬥、熠熠生輝的平民個體。
那就要說到這部紀錄電影的內容了。
它是從5萬多條素人生活素材的短視頻中，選擇了500多條進行二次剪輯而形成的，按照“食、衣、住、行、家”五個篇章排列。
呈現的人物有水稻種植戶、跑船人、紡織女工、長途貨運司機、建築工人、挖掘機師傅等，這些普通人的生活點滴生動地呈現在大銀幕上，生活氣息活潑地撲面而來，呈現了奮力拚搏的當代中國人群像。
由此可見，這509位普通人都是本片的“導演”，他們主動記錄生活的素材也提供了另一個維度的真實，這些鮮活逗趣的故事充滿了煙火氣的幽默，鏡頭涉及黑龍江、廣西、河北、新疆、西藏等多地山水風貌，曾經的新聞故事，插秧、砌磚、喂鸕鶿、摘棉花和吃團圓飯、穿漢服、走親訪友等日常勞動與生活場景——
建築工人利用休息時間在工地上練習“體操單杠”，在泥水中摔倒千百次，練就了一身不遜於健身房教練的腱子肉；挖掘機司機“炫技”，把手機放在地上，操縱挖掘機的“手臂”精準按下手機按鍵；田間種水稻的農民，對着豐收的稻田大手一揮，霸氣宣稱“這是我打下來的江山”……
而且，這部電影的情節，不是傳統意義上的連貫敘事，而是以一種散文詩的方式，將不同時間、不同空間、不同職業的人們的生活瞬間巧妙地串聯起來。
比如，最後一個篇章“家”，回家過年，家是年的方向，也是心的方向，在這個篇章，從開始很難買春運的火車票，到擠上春運火車，到享受和親人團聚的時光，在短視頻的海洋中，主創團隊打撈下真實溫暖的瞬間。
看完全部5個篇章，你會發現，鏡頭下的人生，熙熙攘攘，人來人往。無數個平凡的“我們”，構成這煙火人間的底色。這些視頻素材大多採用自拍或旁觀視角，儘管聲畫技術有些粗糙，卻有着源於生活不加修飾的真實質感。觀眾在大銀幕上看到貨船從岸邊搖擺着滑入水中、水泥工用抹刀寫出筆力遒勁的大字、塔吊周圍的雲霞、剛冒出嫩芽的水稻等真實的視覺“奇觀”。
《煙火人間》導演孫虹跟南京觀眾暢談時，談到了創作初衷，她希望，普通人也能被看見、被記住、被珍視。“雖然我們在生活中會遇到很多曲折，甚至面對生命的苦難，但是我們在苦難中不失生而為人的勇氣，在愛與被愛中審視人生的美好”。
孫虹說：“《煙火人間》就像一面鏡子，讓你在有點陌生的世界裡找到熟悉的自己，感受到充滿希望又熱氣騰騰的人間。正如片尾曲《人間值得》所寫到的：後知後覺的，我們長大了，會面對那些苦澀，也會唱溫柔的歌。”
（來源 揚子晚報/紫牛新聞 記者 孔小平）
