《繁花》收官後，熱度依舊，並且還從場內延伸到了場外。
這邊，主演參加盛典，劇組走紅毯，熱搜一個接一個。
那邊，各路人馬湧入黃河路，甚至打卡《繁花》同款套餐。
順着這波熱度，這部劇的評分，也從8.4分，再次上漲到8.5分。
很多沒看過劇的粉絲問皮哥：《繁花》究竟好看在哪？
金宇澄寫《繁花》，寫出了《金瓶梅》的絕望。
他寫的都是肉慾泛濫的人，說的都是活色生香的故事，用的卻是最冰冷的筆觸。
王家衛拍《繁花》，拍出了《紅樓夢》的悲情。
黃河路是那座大觀園，一群生動的人兒匯聚於此，演繹了一幕幕悲歡離合。
大幕落下的那一刻，就是曲終人散。
冰冷或悲情，都是《繁花》的“里子”，也是這部劇的後勁根源。
但一部影視作品，光靠這些還不夠。
就好比美人尋骨，但皮相之美，亦不能少。
放到劇里，既要有那個年代上海灘的江湖風雨，還要還原好十里洋場的萬種風情。
導演王家衛不只是懂女人之美，在這些細節塑造上，他的苦心更值得我們肅然起敬。
比如第一集給胡歌拍修面理髮時，他請的是揚州三把刀的正宗老師傅。
劇里弄堂小樓中客串租客的演員，鋼琴老師是鋼琴藝術家孔祥東，唱戲的女人也是梅派大青衣史依弘。
當《繁花》完結後，我們再度回味這些創作上的“小心思”，越品越有意思。
01、劇中爺叔給寶總安排的“噱頭”，來頭很大
《繁花》的故事，是從和平飯店開始的。
爺叔標準很高，寶總找了好幾個房間，他都不滿意。
不是太小，就是“不靈”，直到看到72號英國套房，才鬆口。
那麼，爺叔為什麼只鍾情於和平飯店？
又為什麼，只選“英國套房”給寶總當“噱頭”？
劇中解釋，這是爺叔之前的“長包房”，似乎是對這套房有感情。
實際上，對於《繁花》這部劇來說，還有更深層次的歷史原因和講究。
和平飯店，可不是一般的飯店。
它的原址，是1929年建成的沙遜大廈華懋飯店，1929年9月5日正式營業。
和平飯店剛開始，幾乎都租給了外國高級的機構和企業。
比如底層是荷蘭、華比兩家銀行，二樓往上是洋行、進出口行，五樓往上是華懋飯店。
華懋飯店有九國套房，這讓整個飯店都擁有“國際范兒”。
而英國套房，就是其中的一種。
雖然它不是最豪華的，但卻是最有故事的。
魯迅曾在這裡會見過英國馬蘭爵士，卓別林來上海就住在這間套房。
而錢學森和夫人的婚禮舉辦地，也是在這裡。
從小的方面來說，爺叔必須要選擇一個價格貴的套房，來給阿寶做生意背書。
從大的方面來說，故事沉澱、歷史淵源，決定着《繁花》的腔調，暗喻着《繁花》的上海底色。
這一點，在後面爺叔給阿寶做衣服的情節里，也能感知一二。
作為那個年代可以出國留學的男人，爺叔在審美上擁有絕對的品位，所以他給阿寶選的衣服，也是英國面料。
找的，也是紅幫裁縫。
“紅幫裁縫”在當時做出了中國第一套西裝，是做英式風格最成熟的工匠人。
西裝有很深的學問，不少觀眾看到這裡一臉懵，其實跟之前的和平飯店英國套房聯繫在一起，就知道緣由了。
還是一個詞，腔調。
西裝的發源地在英國，面料注重選材，具體到季節，爺叔說，夏天用派立斯（palace）和凡立丁（valitin），是因為兩者不僅透氣性好，而且穿出來的西裝肌理感強，紗線細，布面光滑。
而冬天，要用法蘭絨、軋別丁（gaberdine）和舍維呢（cheviot）。
法蘭絨我們比較常見，軋別丁1879年burberry的創始人thomas burberry發明的面料，有斜着的紋路，防風防水功能強，早年間是軍隊特供。
舍維呢其實就是粗花呢，穿出來比較厚重。
從面料到紋路，從質地到牌子，《繁華》開頭以“英倫風”做勾連，給整部劇一個腔調的底氣。
這也從側面說明了，爺叔對阿寶穿搭的講究，不僅僅是要體現派頭，而是上上下下的紳士感和社會地位感。
從一個維修工人，變身“寶總”，穿衣是第一件事。
從選辦公室，到簡單的一套衣服，從大到小，從裡到外，都這麼講究，足見王家衛對此劇的用心。
02、“繁花三美”穿衣的衣服，都很有來頭，玲子最貴的是一條裙子，李李更厲害
人靠衣裝，這是《繁花》開始，爺叔給定下的基調。
所以阿瑪尼“趁虛而入”，包辦了寶總的所有西服。
到後面，《繁花》“三美”一個個出現的時候，細心的觀眾會發現，她們身上穿的，不僅風格多樣，個個還都是當年火破天的時尚單品。
隨便拿出來一件，都是當時普通人幾年十幾年的工資。
而這些衣服，穿在三位女主身上，與阿寶隔空呼應，形成的時尚侵染效應，是直入大腦和審美的。
皮哥不妨藉著她們的性格，一個個跟大家扒一扒。
首先是汪小姐。
她是改開後的第一代白領，講原則，不矯情，而且真心實意，敢一個人開車硬闖假貨販子的老窩。
汪小姐的穿搭，以隨性，恣意，瀟洒為主。
衣服多以復古風衣為主，主打一個大氣明艷，和她的人設與性格是極其相符的。
她跟寶總跨年夜穿的這身大衣，來自max mara。
max mara是著名的意大利時裝品牌，1951年創立，以其優雅、精緻的設計和極具質感的面料而聞名於世。
1993年，該品牌進入中國，在中國銷量很好，尤其大衣系列，深受上海名媛貴婦的追逐。
現在的價格，大家直觀感受下。
平時上班，汪小姐倒沒有跨年那麼奢侈。
大多以粗花呢燈芯絨套裝為主。
當然，除了這些普通的衣服外，鑒於汪小姐在劇中的重要性，她在戲中的穿搭，很多都是90年代奢侈單品的古着。
比如迪奧這身深紅色的套裝。
以及蔻依這身裙子。
這些衣服很有格調，但格調的代價，就是如果當時作為普通工薪階層，是絕對買不起的。
其次是玲子。
作為夜東京的老闆娘，比起汪小姐，玲子的穿搭要外放很多。
基本上是個“穿普拉達的老闆娘”。
玲子性格外放，貪財市儈，因為花費都記在夜東京賬上，所以她花錢從不珍惜吝嗇。
表現在衣服上，主打一個前衛洋氣。
劇中，玲子最出圈的，是三宅一生的褶皺系列 pleats please。
三宅一生系列，由日本設計師三宅一生(issey miyake)於1971年在紐約發布，設計追求“身體與服裝之間的關係”，啥時尚單品都賣。
褶皺系列於1994年發布，因為衣料通過熱壓機打褶製成，輕便好收納，一經推出就成為時髦搶手貨。
玲子身上這身幾何拼色裙，既含蓄又熱烈，完美契合玲子本身的性格特點。
劇中，玲子有不少三宅一生的穿搭，看來她去了一趟東京，是把錢都花在這個牌子的衣服上了。
三宅一生現在賣萬把塊左右，當然也有便宜的。
但對玲子來說，這件衣服算是小菜，真正貴氣的，還要看普拉達。
劇中，玲子穿的普拉達古着單品不下於五套。
她穿的這身毛茸茸的橘色大衣出自 prada 2007 秋冬系列秀款，圍巾來自seasunland 的羊毛格紋圍巾，牛仔褲是1990 年代的 versace。
這身穿搭，是她去開“股東大會”時候的衣着，是玲子少有的“貴貨”。
這身衣服放在今天，價值超過10萬塊，在那時候至少也要萬把塊錢了。
除此之外，玲子還穿過prada 2004 春夏系列的綠色漸變裙。
以及prada 2007秋冬系列的黑綠漸變外套。
這身外套的工藝，採用大名鼎鼎的cloquet，價格不菲。
最貴的，或許是這身prada 1992 秋冬系列的秀款外套。
放到那時候，玲子的這些穿搭，不比任何一個女明星便宜。
最後，要說一下李李。
作為劇中最核心的角色，李李的穿搭最有貴婦特點，她偏愛大貂，穿的幾乎都是毛茸茸的衣服。
一個獨自勇闖上海灘的女人，自然要用衣服，來裝點自己的門面，李李就是這樣一個女人。
她的打扮，貴氣為主，雍容為主。
外面善穿貂絨，裡面偏愛蕾絲，豹紋、虎紋、蟒蛇紋……
網友調侃，李李是把“動物世界”穿在身上的女子。
劇剛開始沒幾分鐘，李李就換了四五身貂絨。
是正兒八經的移步換衣。
光鮮的打扮，是李李穿在自己身上的鎧甲。
這些價值不菲的貂絨，比起她支票里的3000萬現金，還是小毛毛雨。
不少觀眾注意到，李李穿過一身yves salomon的龍貓皮草外套。
網上搜了一下，大概10萬塊左右一件。
其他的皮草，大都毛色順滑，質地光亮，一看就不是便宜貨。
外套穿皮草，內搭也很有設計感。
李李身上穿過一件黑色的蕾絲，是意大利品牌romeo gigli，這牌子在90年代紅極一時，是1981 年創立的品牌。
時尚名人黎堅惠曾在自己的《時裝時刻》里，對這個牌子大加讚賞。
說這個牌子“像從拉斐爾的畫中走出來的”，也提到了“這麼貴的衣服，自然是身份的象徵”。
李李的穿搭，除了“貴”外，從外到內都透着豪放、性感和熱烈。
這也和她大開大合的性格和無所畏懼的做事風格相呼應。
而劇中各種動物毛皮，動物紋理時裝的出現，也是王家衛特意設計的，他告訴辛芷蕾，對視時要用上獵豹捕獵的眼神。
在《繁花》中，衣服從來都不是穿穿而已。
除了勾連人物性格，推進故事進展，這些活典雅、或隨性、或雍容的傳達，也撐起了《繁花》腔調的門面。
03、“三美”有着同一類包，首飾挎包極盡惹眼，一款項鏈要150萬起步
有了穿搭，不能沒有首飾。
裝飾女人的不僅僅有衣服，還有各種飾品。
既然穿搭上了格調，首飾自然也不能落下。
尤其現在，面對“挑刺”的觀眾，一點點細節的缺失，容易無限放大，影響導演苦苦烘托的氛圍。
所以在首飾上，王家衛也用心到了極致。
先看包包，不少女觀眾，尤其是包包控，看完後覺得，古馳中古竹節包又要翻紅了。
竹節包的名字bamboo 1947里就暗藏了出生年份，隨後，1953年電影《意大利假期》中，英格麗·褒曼拿了一款這樣的包，這件時尚品自此一炮而紅。
1964年，比利時往後甚至拎着同款包包出行。
或許是為了統一劇中審美，《繁花》三美都有自己的古馳竹節包。
汪小姐的包包紅色，熱烈，奔放，小巧。
玲子的則更加務實，一看就是裝錢的。
李李的這款包，同樣的豹紋設計，與她的高跟鞋相得益彰，依舊是一以貫之的豪放氣質。
皮哥在官網找到的同款售價，大概在4萬塊左右，李李手中這個豹紋的價格，大概是其他款式的兩倍。
除了包包外，劇中的珠寶，也極盡奢侈。
因為汪小姐的工作性質，她身上出現的珠寶要少一些，但玲子和李李身上，可有不少知名珠寶，看的皮哥眼花繚亂。
玲子戴過一條chanel vintage的中古金項鏈，目前沒有具體價值，估摸最少也得20萬上下。
李李的珠寶，就太多了。
她的配飾，以黃金和鑽為主，多是奢侈品牌的中古復古款，甚至因為她的佩戴，很多類似首飾價格已經翻倍。
比如versace（范思哲）的這對美杜莎金色耳釘，極能襯托出她的老闆娘氣質。
還有anne klein vintage（安妮克萊）的黑金琺琅項鏈。
李李在劇中偏愛復古項鏈，尤其這種金色和黑色、紅色搭配的，很能提升氣場，而且都是奢侈品。
最惹眼的，是露背造型中，有一條trifari 1950 年代的 golden bark 系列項鏈。
配上這個眼神，打眼一看就不好惹。
劇中最昂貴的首飾，也被王家衛交給了李李，就是這條harry winston太陽花項鏈。
這是李李去見阿寶時特意選擇的項鏈，貴到根本搜不到價格，只有定製款。
這是hw最為經典的款式，小號價值150萬，中號和大號則要200萬和250萬。
看來李李為了請寶總幫忙，也是拼了。
這些昂貴的珠寶，在劇中並非只有閃閃發光的作用。
雖然大都在鏡頭前一閃而過，但奢侈的品牌，昂貴的價格以及有跡可循的中古味道，讓《繁花》在細節上無可匹敵。
畢竟，真的和假的總是有區別。
既然有了這種腔調，就要一以貫之，將生意場的“滬上老錢風”呈現到底。
04、飯店大鐘有講究，可惜，強總的手錶“戴錯了”
第一集，王家衛給了和平飯店上的歐米伽時鐘一個大特寫。
在所有奢侈品和時尚品都沒出現之前，omega反而佔盡了牌面。
這是為啥？
其實，omega是和上海關係最好的，瑞士表品牌。
1895年的時候，上海鐵路管理局需要配備精確的鐘錶保證火車準時運行，選擇的就是omega，那時候，中國還在清政府的統治下。
1930年代，歐米茄發力中國市場，重心放在上海，那時的名兒都有點兒上海腔，叫亞米茄。
直到1980年上海游泳錦標賽和1993年全國運動會，omega還承擔著計時工作，對《繁花》來說，給omega這個殊榮，其實象徵一種上海底蘊。
除了大的時鐘，為了襯托劇中人的身份，王家衛幾乎給每個角色，都配了一塊腕錶。
都說窮玩車，富玩兒表，劇中每個角色的表，都與人物氣質相符，又不失審美上的統一性，如果注意到這個細節，還是很有趣的。
汪小姐擅長紅色穿搭，所以她手上戴的，是一塊卡地亞tank系列腕錶。
這塊表屬於偏功能性的實用手錶，長相比較精緻，符合汪小姐的氣質做派。
同樣戴這塊表的，還有夜東京的老闆娘玲子。
她鍾愛的表，一隻是tank，另一隻是獵豹。
卡地亞tank最早的歷史可以追溯到1917年，是卡地亞腕錶中十分具有標誌性特色的產品。
汪小姐的卡地亞，價值大約9萬左右，而玲子的這款卡地亞tank louis cartiet 腕錶，價值15萬元左右。
對玲子來說，已經算比較廉價的物件兒了。
李李手上的表，就比較多了。
最讓皮哥印象深刻的，是一隻寶格麗的靈蛇腕錶，這個造型的腕錶誕生於1948年，60年代更是風靡。
1962年伊麗莎白·泰勒在為《埃及豔后》宣傳時，還戴着專門定製的靈蛇腕錶。
李李手上這塊，則價值15萬5千塊。
除了靈蛇外，李李手上還有一塊大金勞（勞力士）。
作為生意場上的人，怎麼能沒有一塊黃金勞力士抬身價？
這款勞力士的價格也不菲，目前同款價格，在32萬左右。
另外，李李還有一塊天梭復古小金錶，
10年前的價格，都達到了4萬塊，也不知道現在什麼價。
除了三位女主外，腕錶的作用，還有適配男性角色的身份。
比如寶總的死黨陶陶和生意夥伴范總，就不約而同地選擇了“土豪”專配，日誌型勞力士。
在給強總配表的時候，甚至還引起了爭議。
劇組給強總配備的，是百達翡麗的古典款腕錶，有網友判斷，應該是5120g古典系列腕錶。
但5120g又是在00年左右出的表，而劇中的背景，應該是90年，也就是說，強總戴的應該是3520。
但3520的表徑是32，這樣的小號手錶，戴在強總這種體格上，不太可能完全覆蓋手腕。
所以這或許是王家衛的“百密一疏”，也是全劇服化道里唯一的遺憾。
但這些細節無傷大雅，絲毫不影響《繁花》劇組對這種腔調拿捏的用心。
05、真實的上流社會，哪哪都藏着門道
從大到小，從衣着到首飾，從珠寶到手錶，《繁花》用盡了心思，將整個故事，鋪墊成當年的模樣。
實際上，上海生意場的上流，當年還真就是這樣。
不過，《繁花》區別於其他紙醉金迷浮誇劇的本質，是它不僅僅用奢侈品體現商戰的收筆和恣意，還用不少細節，襯托着個體和時代。
比如片中與“三羊牌”競爭的夢特嬌，就是這朵小花。
它是正經的法國名牌montagut，成立於1880年，1920年細分為針織和襪業生產。
1978年改開後，開始進入中國市場，並迅速佔據了中國高端男裝市場，以polo衫為主。
在80年代末90年代中期前，夢特嬌在中國大江南北有着一段異常光輝的日子。
只不過，隨着國產品牌的崛起，價高又土的夢特嬌亮絲polo衫很快從市場隕落，成了改開故事裡的又一個背景板。
比如劇中出現的雅詩蘭黛，讓不少觀眾大吃一驚。
其實，雅詩蘭黛於1993年進入中國，首個專櫃就設在上海，與故事的背景剛好吻合。
而當時，雅詩蘭黛是貴婦名媛的必備化妝品，是“高端美妝領跑者”。
所以一隻雅詩蘭黛的口紅，能引來萬千羨慕的目光。
再比如，劇中的煙火氣，主要靠美食襯托。
既有高大上的霸王別姬，88桌就要三萬塊。
也有港式粵菜仙鶴神針、船王炒飯、火焰大王蛇，講述商戰的激烈和白熱。
既有自創的寶總泡飯，襯托阿寶的性格和愛好。
也有接地氣的油條，油墩兒，排骨年糕，講述人間的煙火氣。
對皮哥來說，《繁花》不是面面俱到的。
但至少在我們能看到的，研究到的，品味到的細節里，它做到了最好。
跟開頭皮哥說的一樣，王家衛，總擅長把控這種“腔調”，這是他與其他導演最大的不同。
更難的是，他能通過不斷細緻地研究和深挖，將那個時代的脈絡，深埋在故事和畫面中。
觀眾如果發現了，那將是極大的樂趣，即便發現不了，這些也潛移默化地影響着看劇的每個人。
奢侈不是目的，故事才是。
王家衛造了一個改開時代的上海之夢，好就好在，我們也跟他一起，體會了這場夢的絢麗和多彩。
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