近年來，伴隨影視行業高速發展，類型題材劇集創作邁入了新階段，各式各樣的新鮮題材內容刺激着觀眾的味蕾，近日正在熱播的《追光者》便是其中極具代表性的一部。
作為國內首部以公益救援組織為題材的電視劇，《追光者》的成功不僅為行業創新題材影視化的落地探索提供了可鑒之路，其更通過現實主義的手法對那些圍繞一個個公益救援案件展開的曲折故事做出生動展現，折射出溫暖的人性溫度與無私大愛的人性光輝。
圖源：《追光者》
01
題材新穎內容體量足 《追光者》為稀缺題材創作提供借鑒可能
由華策克頓旗下辛迪加影視、企鵝影視聯合出品，毛衛寧擔任藝術總監，張彤執導，蘇里、江陸艷擔任總製片人，蔣霞波擔任製片人，雷娟、李業茂擔任編劇，羅雲熙、吳倩領銜主演的首部以“民間公益救援組織”為主題的電視劇《追光者》講述了因愛而聚，為愛追光的一群人加入救援隊歷經了種種災難洗禮，最終互相救贖的故事。
《追光者》開播至今，劇集整體討論度持續走高，據德塔文數據顯示，《追光者》的日景氣指數表現搶眼，和同期劇集相比，《追光者》從始至終都保持了相當高的內容競爭力，觀眾的討論熱度跟隨劇情節奏跌宕起伏，呈現正相關的態勢。究其原因，讓人眼前一亮的故事題材、大體量和快節奏的故事內容，形象生動的人物個體、群像和人物關係塑造以及其有着一定人性思考的概念投射，讓《追光者》在激烈的內容戰中全方位突出重圍，成為了稀缺題材劇集創作領域的一股清流。
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救援題材本身就是國產劇集的冷門創作領域，公益救援更是鮮為觀眾所知，雖然近年來以藍天救援隊為代表的各個公益救援組織逐漸走入大眾視線，但大眾對於公益救援的運作形式、具體的工作內容和分工其實還相對存在一定認知的空白。《追光者》便瞅准了這一影視劇表達的藍海領域，嘗試用嚴謹、專業的態度去進行內容創作。據編劇雷娟、李業茂透露，《追光者》的劇本過程中進行了嚴謹的內容調研，不僅走訪真實的公益救援隊伍，了解他們的日常生活和心路歷程，更認真學習不同類型的救援專業知識，劇中出現的各種救援器材和知識比如稱人結、起重氣墊等專業術語都運用得極其精準，讓觀眾頗有代入感，劇集真實氛圍感的營造離不開創作團隊前期的投入。
此外，男主角羅本身份為律師，女主角展顏身份為醫生，《追光者》在這兩條職業線的表述上也處理得較為專業，多種職業複合的行業劇創作完成度相對較高。
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如果說抓人眼球的題材為劇集成功提供了先決條件，那麼快節奏、大體量的內容敘事才是《追光者》真正的必勝之匙。地震救援、天坑救援、溶洞救援、冰川救援……作為以“公益救援”具體內容為最大特點的電視劇，《追光者》中不僅注重救援專業知識的呈現，更在創作允許的前提下，進行了最多元、體量最大的內容表達，大大小小、不同維度的救援內容讓觀眾跟隨救援隊員一起屏氣，跟隨劇情進展而緊張。地震救援中的不少細節都讓很多觀眾感嘆到美術置景、道具製作和編劇的真實嚴謹性，溶洞救援和天坑救援對於冷門救援領域和操作內容的細緻展現也都讓觀眾直呼“從劇中學到了很多有用的救援竅門”。
數據顯示，該劇日景氣指數在19、20號兩日到達了1.6+的新峰值，19日當天劇情中的山體滑坡救援不僅場面震撼、節奏緊湊、氛圍緊張，男女主角羅本和展顏的情感線也有着重要的進展，“絕境之吻”兼顧浪漫與希望，而在20日羅本跟獵鷹的對手戲，以及羅本正式加入追光救援隊的重要劇情則很好地延續了劇集強勢的內容表現。《追光者》將專業的救援內容和緊密交融的人物情感刻畫做到了有機結合，共同拉升觀眾的追劇粘性。
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同時，劇中對於情感部分的刻畫也具有鮮明的劇集特徵。三條CP主線，羅本和展顏的“倔”，周明明和丁丁丁的“逗”、熊非和羅源的“純”都在緊張的救援內容之餘很好地做到了幫觀眾調節情緒，三條情感線有序交織，真正做到了讓觀眾目不暇接。
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據統計，《追光者》鮮明的劇集主題特徵、多元豐富的故事內容和劇集的目標受眾喜好度完美契合，該劇在青年觀眾中的偏好度高得驚人，寓教於“樂”的生動展現形式在年輕人層面起到了比較有效的公益救援知識科普作用。而由於具有一定趣味性和大眾性的普世性情感元素加入，該劇在針對目標受眾有的放矢的同時，也具有着不錯的城市下沉度，其中新一線觀眾對於該劇的偏好更為突出。
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02
角色鮮明群像生動 《追光者》歌頌人性之光
作為稀缺題材劇集探索邁出得重要一步，《追光者》的大膽嘗試收穫了來自觀眾的積極回應，不僅“羅本”“展顏”等主要角色成為觀眾熱議的中心，“公益事業”“好看”“救援”“現實”等和劇集內容口碑直接掛鈎的詞彙成為了該劇最重要的輿情熱詞之一，觀眾在追劇過程中釋放了極為正向的情緒價值。
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和過去常見的類型題材劇集相比，《追光者》在人物特徵和群像塑造上都下了一番功夫，讓觀眾在追劇的過程中自然而然地感受到角色的每一步選擇、每一次心動都是有着發自內心深層次的原因，從而實現和角色、和內容創作者的情感聯結，更好地在劇情中感受生活美好、體悟劇集創作的現實投射。而這一點也在觀劇的反饋中得到了體現：“相信看了追光者後，會有越來越多的人發現這種民間組織，也會踴躍出更多的平民英雄”、“感謝工作團隊的認真紮實的態度！通過你們我們了解到民間公益救援隊伍，他們的不容易、他們的平凡又偉大······他們是我們身邊的平凡英雄！”、“超棒！劇很好的讓我們了解了公益救援的真實面貌，看的很熱血，希望有機會為公益盡自己的一份綿力！”······
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在人物角色塑造上，《追光者》真正實現了反套路的形象設置，劇中的主角們並不是完美無瑕，而是都有着自己的小秘密和自己需要繼續成長和改進的空間，這樣的設置其實也更有利於由故事發展而引發的人物成長屬性的表達。
譬如男主角羅本看似在工作中雷厲風行，是一位當之無愧的精英律師，但其實他心中藏着對妹妹羅源的愧疚、對母親的想念，這些複雜的內心情感都讓羅本的情感層次更為立體，讓觀眾有了一個逐漸走入他內心的過程。
女主角展顏的醫學專業能力過硬，還擁有超強的醫學救援技能，但其實直率性格的她在為人處世方面有時會遭遇不順……當羅本和展顏兩個人相遇後，通過對彼此的深入了解，他們兩人在相處的過程中逐漸發掘到對方的另一面，也逐漸認識到自己可以做得更好的一部分，最終在相互鼓勵、學習中攜手成長，收穫了美妙的人生愛情。
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此外，看似“養尊處優”的周明明在一次次磨練後展現出了男人的擔當、醉心漫畫的丁丁丁和周明明不打不相識後逐漸找到了自己拼搏的方向，為保護姐姐而過失入獄的熊非心中始終沒有丟失對正義的堅持，在碰到羅本的妹妹羅源後，熊非也在她的單純善良感染下開啟了新的人生……劇中主角們都有着鮮明且差異化的人物特色，觀眾都可以在主角身上或多或少地找到自己的影子。
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同時，《追光者》圍繞多元化的救援故事，也刻畫了一個個性格不同但是為了夢想努力奮鬥的追夢者形象，除了羅本、展顏等主角，展青山、獵鷹、大鵬、阮隊、蔡宇蕭等配角也都讓觀眾又哭又笑。
救援隊長展青山在工作中極其負責，但他和女兒展顏之間其實有着一道“堅冰”；獵鷹范爸在救援隊中充當著主心骨的靈魂角色，當他因為身體原因意外下線時在觀眾中爆發了巨大不舍的情緒；展顏大學時期的前男友、現同事蔡宇簫雖然前期看起來功利心較強，但他在經歷過父母事件後，離開臨江去戰區做了無國界醫生，又來到邊疆援醫的一系列轉變，無不體現着人物的成長，不論是從情感角度還是思想認識層面，他是劇中人物成長最具反差感的主體之一……編劇雷娟認為：“《追光者》中的人物不僅個性鮮明也都有着落地的現實主義特徵，他們不是鋼鐵般的機器，而是有血有肉、有着喜怒哀樂真實情感，有崇高理想也有個人真實需求的普通人”，這樣真實落地的人物形象塑造可以讓觀眾更具代入感，內容更具說服力。
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更重要的是，《追光者》在創作訴求上也體現了一定社會及人文性質的思考。《追光者》之所以叫“追光者”，編劇李業茂認為：“其第一重含義是“光”總是可以帶給人以希望，救援隊實施救援的過程就是讓人重建人生希望的過程，救援人員和被救者一起攜手追逐光與希望；第二重含義則是因為“光”和空氣一樣是人生活的必需品，《追光者》在講述救援隊用生命拯救生命故事的同時，其實更希望向觀眾傳遞，助人為善、助人為樂的普世意義。”可能不必標定大的事件節點，人們在日常生活中的隨手之勞或許就可以給對方帶來“光”一般的溫暖。
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《追光者》既通過寫實的描繪歌頌那些懷揣大愛、無私付出、默默奉獻的公益救援隊員們，更嘗試通過這些典型性的事件，試圖帶給觀眾更多生活化的、可以落地的人生啟發。《追光者》中有着對於救援知識的科普以及對生命價值和大愛精神的探索，其嘗試用現實主義的手法傳遞出這種浪漫主義的情懷，用戲劇化的形式傳遞人性之光的溫度，帶給更多觀眾以現實生活的無限力量，同時也正是這些創作思考才讓劇集收穫了多年齡群體的認可，也體現了該劇內容創作者的人文底色和社會擔當。
03
結語
用生命拯救生命，以真心贏得真心，公益題材救援劇《追光者》用創新視角揭示那些發生在一次次救援背後的人物故事，用現實主義手法描摹浪漫主義情懷，用內容創作反哺人性思考，對於當下文藝行業的電視劇創作具有一定的借鑒和啟發意義。
而在更高層面，編劇雷娟、李業茂在採訪中表示：“公益救援是國家物質文明和精神文明發展的結果，具有很強的時代特徵和現實意義。”《追光者》旨在通過電視劇這一為大眾喜聞樂見的文藝形式，向觀眾傳遞具有社會積極意義的正能量價值取向。
撰稿：Nana
責編：蘇秦
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