文娛價值官&雲合數據聯合出品
撰 文丨小手 張裕農
編 輯丨大 福
文娛價值官解讀：
ID:wenyujiazhiguan
追溯國內脫口秀綜藝歷史，王自健的《80後脫口秀》算是鼻祖，經過7年的發展，王自健在台前經常cue到的李誕、王建國早已長江後浪推前浪，從幕後走到台前。
擁有平台S級資源的《脫口秀大會》《吐槽大會》，肩負著帶動脫口秀髮展的「使命」，在近期剛剛收官的《脫口秀大會第2季》節目中，選手也多次為自己的俱樂部打call，作為小眾文化的脫口秀，能否孵化出下一個李誕？脫口秀生態能否良性的持續發展？此次，文娛價值官結合雲合的數據統計，為大家進行解讀。
笑點是「剛需」，平台發力喜劇綜藝IP
2019年，綜藝主戰場仍屬於各檔選秀和觀察類慢綜藝的天下，在雲合數據Q3累計有效播放Top10排名中，選秀類和觀察類綜藝各佔4席，《脫口秀大會第2季》排名第六的成績雖不算高，但反應出市場對喜劇類綜藝的需求。
喜劇資源在劇綜領域一直屬於稀缺元素，尤其在今年劇集甜寵當道的背景之下，綜藝面臨著新挑戰與壓力。各平台手裡都有持續N年的喜劇綜藝IP：騰訊X笑果《吐槽大會》《脫口秀大會》，愛奇藝X米未《奇葩說》《奇葩大會》，優酷X德雲社系列的《歡樂喜劇人》。
圖片來源：雲合數據四象分析系統EVA
從某種意義上來說，《脫口秀大會》屬於《吐槽大會》的衍生綜藝，通過對比兩季《脫口秀大會》和三季《吐槽大會》的有效播放，剛剛收官的《脫口秀大會第2季》處於劣勢位置。
這與兩檔節目被賦予的意義不同有關，《吐槽大會》更注重明星效應，主打大眾主流受眾；而《脫口秀大會》則注重國內脫口秀生態發展——通過各地脫口秀俱樂部的表演新人推向市場，讓市場熟悉和理解純粹的脫口秀文化。
通過大麥網數據顯示，2019年內全國多城市至少舉辦23場脫口秀演出，這也側面顯示出小眾文化正在滲透進大眾市場。
圖片來源：雲合數據四象分析系統EVA
與其他綜藝相比，《脫口秀大會第2季》對於明星和流量的依賴程度相對弱化，大多綜藝一期有效播放表現與該期參與嘉賓有緊密關係，根據云合數據《脫口秀大會第2季》有效播放曲線，由歌手信擔任嘉賓9月1日那一期為單期第一，而徐崢、毛不易、汪蘇瀧等期嘉賓有效播放情況並沒有超過信。
觀眾開始將關注點放在選手的脫口秀內容本身，在該節目播出期間的微博熱搜內容，除徐崢的收官期外，其他內容均來自選手本身。
圖片來源：雲合數據四象全輿情系統EPS
選手各自圈粉，但誰才是下一個李誕？
如果要問誰是《脫口秀大會第2季》的爆梗王，恐怕一千個觀眾心中有一千個哈姆雷特。從彈幕提及量來看，選手彈幕提及排名分別為：卡姆、龐博、思文、呼蘭、王建國。
文娛價值官觀察數據發現，卡姆的冠軍當之無愧，無論是讚賞還是批評，卡姆的表演式脫口秀自成一派，擁躉無數，引發的熱議也最多。
節目播出期間的熱搜幾乎來自於選手與內容，卡姆貢獻出4條熱搜上榜，居選手第一位；顏值擔當龐博也貢獻了3條熱搜；而王建國和呼蘭分別貢獻2條熱搜。
經過近三年的人氣累積，多位脫口秀表演者各自擁有了自己的人設，龐博和呼蘭的學霸深度風格，思文則是脫口秀女生第一人，在池子「隱退」之後開始有一批新的脫口秀表演者出現，並與李誕共同推動著起國內脫口秀文化的發展。
圖片來源：雲合數據四象全輿情系統EPS
《脫口秀大會第2季》哪個段子給你留下了最深刻的印象？
不是卡姆也不是龐博，經過對每期的彈幕分析，第一期（2019年7月21日）第73分鐘近1400條彈幕成為整季節目中彈幕發送量最高的一分鐘，這是對海源段子的最大肯定，作為黑馬，海源量少但質精。從這個現象，價值官也可以看到市場對新人和具有新意的內容，仍然持有巨大空間。
圖片來源：雲合數據四象全輿情系統EPS
脫口秀開始「販賣」淚點了？
無論是脫口秀、還是《奇葩大會》這樣的辯論類節目，語言類綜藝總是與「笑」緊密結合才能獲得市場的青睞，但是辯論節目在笑點中帶有強烈的主題觀點，而地道的脫口秀被賦予了諷刺的精神。
今年的《脫口秀大會2》在內容中增加了「感動中國」的煽情部分，龐博用一個植物人的故事不知道究竟想讓觀眾哭還是笑；建國則在舞台上強調呼蘭和龐博應該是第一，又感慨脫口秀演員身處「娛樂圈郊區」；ROCK用離婚的痛苦隱私傳達著現實的殘酷……
不可否認的是，這一季的《脫口秀大會》，堪稱綜藝屆最具備廣告服務精神的節目，從第一期到總決賽，幾乎每個選手都在段子里加入生硬的廣告宣傳，有些植入巧妙的讓人容易接受，但有些則猝不及防直接丟到觀眾眼前，反正廣告主才是「爸爸」，讓金主滿意才是笑果最看重的「效果」吧？
直到半決賽和總決賽的部分，煽情終於達到觀眾都有點尷尬的地步，王建國乾脆在舞台上直白地說，逗大家笑的取悅大眾的內容放在付費線下演出里，而取悅自己的放在免費的演出里。那就是大家不笑是因為不夠「高級」？夠不著你的笑點唄？
在豆瓣評論區里，對本期內容的質疑也不是少數。
（以上評論摘自豆瓣）
只有卡姆一語道破「給大家來個純粹的脫口秀！沒有任何感動！就是一頓爆笑！」這或許也是他獲得最高票數的原因——既然是喜劇類綜藝，那你們究竟是讓觀眾來哭的？還是笑的呢？
引人發笑、減少壓力、得到放鬆是喜劇類綜藝的宗旨，對於內容創作者而言，喜劇、笑點是最難的創作，往往是建立在作者痛苦之上的創作，但這種痛苦沒必要撕開給觀眾去看，高級的喜劇是把痛苦轉化成歡笑而不是直接告訴你「我們很痛苦」，一味追求精神剖析和深層次解構是「藝術人生」這類節目的使命，這讓人想起郭德綱對某些追求「高境界」相聲的評價：「相聲不搞笑就搞笑了！」
純粹的脫口秀藝術當然有諷刺、批評（pan）的功能存在，但是在一個相對桎梏的環境下，它當下的「喜劇」特性才是優先的，如果無法巧妙地對現實進行諷刺，那麼至少應該放大它的喜劇功能，這也是為什麼卡姆一頓狂轟亂炸的表演式脫口秀能獲得觀眾喜愛的原因吧。
而在《脫口秀大會2》比賽過程中，總決賽時卡姆對建國「抄襲」自己段子的即興吐槽；建國表達對呼蘭、龐博冠軍，卡姆亞軍的猜想；場外視頻ROCK遲到、屢屢不在狀態；博洋退賽……這一季中，這個獲得成功的脫口秀團隊開始產生的微妙的內部變化也在節目里暴露出來，對打造了《吐槽大會》和《脫口秀大會》的笑果文化我們之後會單開一篇進行分析。
結語：什麼都想要，就意味著什麼都要不到。
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