作為國民級大劇，《甄嬛傳》播出至今豆瓣評分高達9.4分，並榮獲「金鷹獎」和「白玉蘭獎」，擁有超高話題熱度。很多90後、00後觀眾是因為《甄嬛傳》認識導演鄭曉龍，其實，鄭曉龍還拍攝過《四世同堂》《渴望》《編輯部的故事》《金婚》《羋月傳》等經典影視劇。
鄭曉龍 圖據：視覺中國
即使《甄嬛傳》開播逾十年，但圍繞它的各種延伸話題依然層出不窮，從情節解讀到人物小傳，從台詞運用到妝容穿搭，當然還有爆款熱劇不可或缺的表情包風潮都仍然讓人津津樂道。不少人說鄭曉龍總是「踩在流行點上」，但鄭曉龍近日在媒體採訪中表示，「我沒有故意踩什麼流行的點，但堅持現實主義創作方法，堅持觀照現實，所以很容易就踩上了。」鄭曉龍說，《甄嬛傳》《紅高粱》《羋月傳》都講究現實主義態度。
2014年《求是》雜誌第一期有一篇評論，提到甄嬛是對封建制度下婚姻的批判，這令鄭曉龍覺得說到了自己心裡。「我們不是講古時候卿卿我我的愛情，之前一些古裝劇把宮廷講得美好快樂、皇上至情至性，不符合歷史唯物主義。我們看這個小說是因為有一個好的人物關係，但如果沒有好的價值體系，是不行的。我把劇情設置到雍正年代，就是希望增加對封建制度的批判。」鄭曉龍說。
「在《羋月傳》里宮斗少了，這裡的宮斗不僅是為了爭寵，更有家國情懷。」《甄嬛傳》之後，鄭曉龍對《羋月傳》有著新的深入思考，羋月反對世襲，重視軍功，是中國歷史上從奴隸制到封建制轉化過程中先進生產力的代表。
「古裝劇也要有歷史唯物主義態度和歷史唯物主義創作精神，不是簡單展現宮斗，唯有如此才能增強劇作的厚重感和感染力。」鄭曉龍說，《甄嬛傳》的主題是批判，《羋月傳》則努力想帶給觀眾積極的勵志。
編輯 曾琦
