九年前他挖煤15個月籌錢拍電影,九年後他帶著平遙最佳上映院線

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1月12日,菅浩棟導演的《夜幕將至》將在各大影院上映。這部影片在電影展亮相後就被業內稱為「年度黑馬」,各點映場也是觀眾爆滿,聚集了眾多影迷。

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一人一狗歸鄉路,身處故鄉再遇故人,驀然回首,自己原來早已是異客。這便是《夜幕將至》中講述的故事。

離鄉多年的梁哲為了參加爺爺的葬禮,拖著掉了一個輪子的行李箱回山西老家。可是回家的路,遠比他想像中漫長。途中,他轉乘了四種交通工具,碰到多年不見的長輩、老同學,與初戀重逢,還撿了一頭流浪小狗。最後坐在父親開的摩托車后座,沿著崎嶇的山路,駛向家的方向。

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《夜幕將至》是菅導的首部劇情長片,獲得了第6屆平遙國際電影展費穆榮譽最佳影片、迷影選擇榮譽,桐葉榮譽等,導演菅浩棟憑藉這部影片獲得第13屆北京國際電影節「注目未來」單元最受注目導演獎,第10屆重慶青年電影展最佳導演等。

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回不去的才是故鄉

這並不是菅導拍攝的第一部有關家鄉的電影,九年前他將自己挖煤15個月籌來的錢投入電影《光盲》的創作中,拍攝了家鄉里一位盲人廣福的故事,影片最後廣福發現自己的故鄉消失了。和《夜幕將至》一樣,講述的也是一個有關於「故鄉歸屬感」的故事。

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菅導認為,人這一生,不管是三十而立的時候還是遲暮之年,都在尋找自己的故鄉,尋找屬於自己的歸宿,這是一個很重要的主題。

而這種消失的「故鄉歸屬感」並不是虛構或想像而來的,而是基於廣福和菅導本身的現實經歷和親身感觸中得來的。

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《夜幕將至》中梁哲歸家途中所換乘的四種交通工具,都是導演菅浩棟回家的路上搭乘過的。隨著交通工具的越來越小,梁哲遇到的人越來越少,行駛的路越來越窄,離家越來越近,天色也越來越暗。菅導將故事與人物同交通工具很好地結合,使得一部公路電影多了許多溫度與人情。

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菅導自己也說過,這是一部送給30歲自己的電影,影片中的許多橋段都來源於生活,真實的情感經歷的投射,影片中梁哲所遇到的困境, 正是30歲的他所遇到的困境。他希望大家看到這個影片中的人物,會想到身邊遇到的每一個人,甚至會看到自己的影子,而不是電影屏幕里另一個世界的虛擬人物。

看得到的還有細節

菅浩棟導演在構思劇本的時候融入了自己的現實經歷,在落實拍攝時,更是將山西的風土人情融入進去,使得影片沾有塵土,染上煙火氣,讓觀眾更能貼近電影,代入角色,共鳴情感。

電影中大部分配角都是菅導老家的近鄰好友,甚至那段中巴的戲裡面,不管是司機還是乘客,甚至是那輛車,現實中都曾在那段路上行進過。

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影片中含有大量的山西方言,而飾演梁哲初戀,也就是影片女主李海鵬的演員佐菲為了更好地呈現角色,在開拍前一周同本地人努力學習地道的方言;為了角色更加立體,還特意學習剪頭洗頭,她開玩笑道,因為自己是新手,整個劇組的人都不敢當練習模特。

在理髮店的這場戲中,兩位演員默契的演繹,以及導演細節的處理,將一場初戀久別重逢的曖昧、遺憾和試探,都展現得淋漓盡致。粉色、朦朧的門帘作為前景遮擋,暖色低亮度的燈光,李海鵬的手指穿插在在梁哲的頭髮中,兩人之間的距離逐漸貼近,突然一聲「媽媽」打破了所有的氣氛,將兩人和觀眾一起拉回了現實。導演為了達到更好的效果,這場戲拍了很多條,梁戟可能洗到頭都麻了,佐菲打趣道。

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梁戟在影片中飾演的是男主梁哲,他成熟的演技以及設計的細節、動作,讓觀眾看到了一個真實的三十卻不立、找不到歸宿的男人,並且其在影片中流露出來的情感,很容易引起共鳴,打動觀眾。

梁戟表示,因為自己和梁哲同歲,梁哲遇到的問題他也遇到過,而且他也在山西長大,所以在演戲過程中,特別容易與角色共情,融入劇情中。

為了將角色身上那種落魄、失意感更直觀地呈現給觀眾,梁戟在戲外也讓自己持續沉浸在一種頹喪的狀態,留鬍子、從不打理自己的外表。他透露,因為是素顏上鏡,為了保持狀態和樣貌,在轉場換戲前,自己一直都沒有洗澡、洗臉,甚至沒有洗手。

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除了演員「沾上了塵土」,菅導在劇情中加上了山西的「煙火」。在挖墳的那場戲中,火堆引起了很多影迷的注意,菅導解釋,這是山西的旺火習俗,當有人去世的時候,都會在墳頭旁邊點一堆用煤壘起來的旺火。當然在冬日和黑夜的背景下,「星星之火」也代表著是溫暖、希望的象徵。

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多年後的歸鄉之旅,一路搖搖晃晃,再見故鄉,不再熟悉,回望人生,一地雞毛,而在夜幕將至之時,迎來的是結束,還是一個新的開始?

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