品味经典
《人到中年》是中国电影史上的又一里程碑。是人性觉醒的产物，是一部在中国电影史上值得一提的佳作。它摒弃了过去那种高、大、全和假、大、空的极左文艺思想，返回到现实主义的写实手法上来。影片着重反映了党的知识分子政策落实之前中年知识分子生活真实。陆文婷的身心疲惫正是广大知识分子力不从心的原本心态，而陆文婷的十几平方米的家又是相当数量知识分子的类似的生存空间，所以影片使广大知识分子自我渲泄的愿望得以实现。
《人到中年》真正闪光之处就在于作品创造的“极其真实，极其典型，也极其沉重的客观环境和人生巧遇，碰上了一位浑身流注着对家庭、对社会、对所有有病和无病的人，对一切常想睁开眼睛看光明的人的深厚感情而又‘九死而不辞’的女知识分子，碰上了她那种渊源于传统人格而又放射着现代光芒的忘我精神，于是，深厚的艺术魅力无可阻遏地流泻了出来。”
陆文婷的身上蕴含着自强不息的精神，这是典型的传统人格的显现。但是，在陆文婷身上，在她的同人格之上又放射着现代的光芒，这是这一形象区别于当时诸多艺术形象的重要标志，也是作品在艺术上高于那类以揭示“深刻的社会问题”为主旨的类似作品的主要原因。
《人到中年》是社会解放带来的人性的觉醒，或者说是人的觉醒带来解放的产物。但是把《人到中年》的意义仅限于社会学的“塑造了一代社会主义新人代表”,“说明中年人是衔接新旧两个时代的桥梁，中年人是除旧布新的社会中坚力量”、“反映了中年知识分子面临的社会问题”,认为《人到中年》仅仅是重复别人已经揭示过的问题，仅仅把它的意义限制在狭窄的社会意义上，是对作品的一种误解。
《人到中年》的确涉及到了当今社会中年知识分子面临的比较迫切的社会问题。但创作者的视点却比前人更高，因此它揭示的问题也就具有了人的深度，它展示的形象也具有了美的光彩，现代的光彩。
台前幕后
影片真实感人的一个原因，是陆文婷的扮演者潘虹的出色表演。潘虹的表演的生活化，把工作上有事业心，对丈夫和孩子有责任心以及中国妇女的忍耐演得栩栩如生，人木三分。
潘虹1977年毕业于上海戏剧学院表演系，至今已在近20部影片中塑造角色，被人称为“悲剧影星”。《杜十娘》中的杜十娘出身卑微，沦落风尘，她外表柔弱、内心刚强，追求纯真爱情而不得，便以自杀来抗争。这是潘第一个赢得反响的悲剧形象。其后，她塑造的《人到中年》中的陆文婷和《井》中的徐丽莎是她表演艺术的两座丰碑。前者是一位以惊人的忍耐、献身精神超负荷地承担着社会和家庭责任的眼科大夫。潘虹以细腻深刻的表演处理，赋予人物以沉静高洁的气质，显现出无与伦比的悲剧美。后者是一位在政治生活、情感生活中经历坎坷的科研工作者。
潘虹入木三分地刻画出这两位女性受到周围环境的重压，梦醒了也无路可走，濒临绝望的精神世界。潘虹由于这两个角色的塑造先后荣获第三届和第八届金鸡奖最佳女主角奖。
进入20世纪90年代以后，潘虹戏路大为拓展。在《女人TAX+女人》中塑造极具才气又始终命运不济的女科学家，在《独身女人》中塑造了一个既孤独寂寞、又刚强果断的一家大公司的女经理。特别是在《股疯》中塑造一位上海弄堂里的炒股妇女，以其浓郁的市井气息第3次获得金鸡奖最佳女主角称号。潘虹曾被日本影迷评为世界十大影星之一，还被评为意大利和叙利亚两届国际电影节的最佳女演员。
获奖情况
获第六届中国电影百花奖最佳故事片、获第六届中国电影百花奖最佳女主角奖；获第三届中国电影金鸡奖最佳女主角奖。
