美编：加一
《流浪地球》成为春节档黑马后，北京文化被媒体疯狂起底；《哪吒之魔童降世》热映后，媒体又将光线传媒及彩条屋的前世今生挖了个遍；《中国机长》《我和我的祖国》热映期间，博纳也成为了聚光灯的焦点。
有意思的是，不知是因演员太耀眼，分走了绝大部分的关注度，又或因出品公司不是电影行业新人，而是走“少而精”路线的小公司，在《少年的你》高口碑之后，大众对于其背后的出品公司似乎并没有太多关注。
确实，磨铁娱乐、中汇影视不够吸睛，监制方许月珍、陈可辛为代表的“拍拍文化”、“我们制作”历史又太短。不过，娱影（ID：yuyingzhiku）注意到《少年的你》背后也是有大佬参与的——第一出品方名单最后一列的“喀什嘉映文化”。
而且，这是一个充满故事的公司。
嘉映揭开电影行业暴利交易—— “转让份额”
2019年，多部电影曾被冒名出售电影份额。
光线传媒及彩条屋出品的《姜子牙》，恒业影业出品的《小小的愿望》以及《唐人街探案3》均发布过官方声明，表示在不知情的情况下被转移电影投资份额，并称会追究法律责任。
为何会有公司、团体及个人冒着违法的风险转移别人家公司的电影份额呢？
——暴利，高风险下对应的就是高收益。
早在2017年，《少年的你》出品方嘉映就因出售份额的暴利而引起过外界关注。当时，谋求通过港股上市的嘉映影业，曝光了招股说明书。很多媒体发现，嘉映担任出品方，投资7000万，票房仅有5151万的《黄金时代》，在嘉映的账簿上，竟然没有亏损。
原来，嘉映影业将其100%占有的《黄金时代》份额中的75%都溢价出售了，其实际投资份额仅占25%，也就是约1750万人民币左右。
在娱影（ID：yuyingzhiku）看来，嘉映招股书的曝光，是电影行业溢价转让份额，第一次以如此真实的面目展现在大众面前。
过往一些影视出售份额，联合多家影视公司共任出品方，一来可能与影视制作对于现金的高要求有关，没有足够的现金支持，使得大家不得不联合投资；二来也是期待“众人拾柴火焰高”，各尽其力。但如今，很多资金宽裕的影视项目也在出售份额。这点从《唐人街探案3》《姜子牙》等电影对于冒名转让份额的声明中可以窥探到一二。
2019年8月，电影《唐人街探案3》出品方万达影视传媒、壹同传奇、骋亚影视发布联合声明，声明中提到“截止本声明发出之日，影片出品方未授权、亦未允许任何前述出品方以外的主体对外转让《唐人街探案3》的任何投资权、收益权或其他任何权益”。而这句话几乎是默认了“转让份额”行为的存在，并且特意提到是“截止本声明发布之日时，未对外授权”，而“之后”的事情，谁又说得准呢？
如今，很多电影都在通过溢价转让份额提前锁定收益。
一般来说，在影视项目的不同阶段，溢价比例也不同。越早入手项目份额，溢价比例越低，但这个阶段，项目风险也是最大的。至于具体溢价比例，则要视项目的具体形态而定，这种形态包括主创团队、剧本、政策风险等各个方面的因素。
可以明确的是，购买影视投资份额很类似一种金融风险投资，风险越低，溢价比例越高，风险越高，溢价比例越低。
至于已经从转让份额获益的嘉映，则更是这个方面的老手。曾有业内人士称：收到过杨幂、张震主演，嘉映担任出品方之一的《绣春刀2》的份额转让邀约。
电影转让份额背后的玄机
《决胜时刻》上映前，于冬曾预估票房8亿起步，最终这部电影票房为1.1亿。
高估电影票房，于冬不是第一个。有的影视公司CEO，甚至在电影拍摄阶段，还未了解同档期竞争对手的情况下，就会其出品的电影做特别大胆的票房预估。
或许很多人会觉得片方自恋、自信、自以为是，对于影片前景没有鉴赏和预估能力。但这也可能是片方特意为其他投资人吹的泡泡，是其吸引鱼儿上钩，以实现电影份额最大限度溢价的一种方式。
曾经有行业新人向娱影（ID：yuyingzhiku）提到，公司高层在电影前期阶段，斥巨资做发布会。在小白看来，如今影视项目上映、播出时间不定，过早投入大量宣传费用，很浪费。其实，他不懂，有时，这也是影视公司高层为提升项目溢价能力的一种方式。
可以说，对于电影前期的宣传营销，不仅利于份额溢价出售，还会带动品牌植入商，以及电影网络及相关版权价格的上涨。而那些电影上映前，才启动宣传的片方，在减少了前期成本的同时，也失去了一些盈利的机会。
份额转让为何如此暴利？
份额出售，主控方虽然能获得溢价收入，最终也还是要进入分红阶段。但购买份额所承担的风险却往往和最终的收益并不对等，一来是不断地溢价使得成本虚高；二来是因为，在收益范围上，受让方承担了更多风险。而这恰恰就是份额转让“暴利”的两个重要原因。
在过去，我们通常能听到电影出品方公布项目投资总额，或者通过媒体渠道获知这些消息。诸如《英雄》投资为3000万美金，《满城尽带黄金甲》投资3.6亿。
而如今三缄其口的不仅仅是艺人片酬，还包括电影实际投资成本。
随着溢价出售电影份额的情况越来越多，一个电影的实际投资数额，成为了内部人士、相关人士都不能提的行业秘密。渐渐地，媒体记者也不再提问导演、制片人了，因为答案肯定是“签了保密协议，不能说”。
这其中又与层层溢价有关。
每层溢价，成本都会“上涨”。有网友面对这种情况，曾在法律咨询网站寻求帮助时提到，实际成本8000万，个人购买时电影成本已经达2.6亿，溢价太高，亏的血本无归。
此外，出品方溢价后，受让方的收益范围仅仅限于票房。而实际上，在电影的总收益中，票房只是一部分。
影片的第一出品方针对电影的收益部分包括：票房（大陆、港澳台、海外）、版权（全球范围内）、植入广告、IP授权等，特别是近两年来，付费电影点播开始被一些视频用户所接受，又一次扩大了片方的收益范围。但其他出品方的分红范围却很可能只有票房，偏偏票房是收益中最不稳定的那部分。
光线总裁王长田曾经公开说过，不要轻易通过票房判断一部电影之于出品公司的得失。诸如在嘉映之所以在《黄金时代》5000万票房成绩下，能够做到不亏损。一是源于出售了大部分份额；二是因为其独享了《黄金时代》的版权收入和广告收入。
根据官方信息显示，2015财年，嘉映影业从《黄金时代》获得的版权收入为885万港元，广告收入为412.2万港元；2016财年，版权收入369.2万港元。也就是说，嘉映在两年内从《黄金时代》中获得的版权收入、广告收入已经合计1666.4万港元（约合人民币1400万），在加之其25%投资比例分得的近430多万票房收入，已经超越了其1750万的投资成本。
结语
过往，一个电影如果有多个出品方，可能是因主控方确实存在资金周转问题，需要借力，也可能是抱着“利益共享，风险共担”的商业合作精神，但现在，份额转让几乎就是一种隐性的“不公平”交易。
因为利益，出品方优先享受，而风险，则是受让方优先承担。
