（本文作者刘子1984，秦朔朋友圈撰稿人）
按习惯，“大年三十央视春晚+正月十五元宵晚会”过后，春节才算过完了。不论央视春晚还是元宵晚会，尽管影响力不似过往，但依然承载着全民关注度。
相比往前十年，今年的春晚有了较大提升，增加了大量ar科技元素，国风也做得相当不错，分会场也比较亮眼。
我印象最深的倒不是载歌载舞，反倒是刘谦魔术中小尼失误的小尴尬，而后小撒的“当众揭发”的互损，充满意外、真实而亲切。
但作为一直关注农村的研究者，对春晚也有感到不满之处，那就是和农村相关的内容与气息渐行渐远。
从八九十年代各种歌唱故乡的歌曲，到黄渤初登舞台时的农民工形象，从黄宏-宋丹丹、赵丽蓉-巩汉林的农村素材，到赵本山们的农村故事，都曾是春晚的主菜。它们或温情或接地气或辛辣讽刺，令人开怀、回味不已。
十年前，当时的春晚导演就明确喊出，“春晚不能只有某某某，还要有其他的节目。不仅要在中国受欢迎，还要让全世界的人都喜欢。”
在春晚全球化、试图得到全世界认可的征程中，那些“土味”演员们逐渐没了地位，乡村也一路“丢盔弃甲”。
诚然，舞美越来越绚烂，科技越来越酷炫，也越来越重视年轻观众，小创意也越来越多，但以往的辛辣有料、与民同乐等“地气”也逐渐消失。
老百姓，过的是日子，需要的是一扇窗口，共情、欢笑或获得安慰。其实疫情后，从各地鼓励地摊经济、重拾烟火气，到淄博烧烤、贵州村超村ba、长沙、南昌、尔滨等地接二连三地爆火，再到春节档电影《热辣滚烫》的火爆、春晚小尼小撒“现挂”成为“最受欢迎语言类节目”……接地气、真实、真诚，才是赢得观众和民意的法宝。
春晚，应该更接地气，土气不能少。
八九十年代的春晚，具有鲜明的文化传承主题，既凝练着家国、民族情怀，又能充分调动全民情绪，讽刺起现状，针砭起时弊，也精妙有趣，博得满堂彩；大致随着赵本山的崛起，而后十余年春晚，渲染团圆、回乡之温情，放松、娱乐之氛围，为大迁徙时代中的人们带来许多安慰，亦令人怀念。
而近些年春晚的一些“主题”则成了迎合：什么火就追什么，年轻人喜欢什么明星就请什么明星，王牌节目相声、小品渐成网络过时梗的集中展示。
诚然，现今互联网、短视频、娱乐方式高度发达，人民群众的注意力被分散掉了，但如开头所言，现在能集中吸引全民关注的，春晚还是最重要的选择。
从导演到创作者到演员，应当更深入地走向群众，感受民间，把握时代变幻、脉搏。
此外，应该系统地、批量化地启用新人。如果还是老人用新法，只能去琢磨年轻人、追热点，一面难以真正理解，一面又不得不往上靠，待策划、执行、操弄出来，发现捕捉到的新鲜玩意儿又成了烂梗，结果就是前十年的春晚“互联网化”。
新人上去，带着新思维，有干成事的冲劲，自会用新法，而且身边就是新鲜事，无需舍近求远，自然不必把大量精力花到“追新”上（且一“追”就落伍、掉坑）。
譬如，春晚王牌语言类节目，以前的相声、小品演员们，大多来自草根，也都为春晚花费了巨大精力，往往一句“想死你们了”，就能调动起全民的感情。
与其这样，不如大胆上新——我偌大一个中国，缺的不是人才，而是机会。
君不见《一年一度喜剧人大赛》《笑傲江湖》、脱口秀类节目，新人辈出，反响热烈？
君不见《乐队的夏天》《中国好歌曲》《中国有嘻哈》、曾经的《中国好声音》，乃至曾经的《我要上春晚》等，诞生了多少好歌手，多少能打动人心的好音乐？
君不见《舞蹈风暴》《这，就是街舞》等舞蹈综艺，呈现了多少雅俗共享的艺术之作？
就像春节的饭桌，大鱼大肉、老腊肉往往放在那里镇场，压桌子，吃多了也腻得慌，多上点时令蔬菜、瓜果，这顿饭才能吃得下去。
观众需要新鲜感，图个真实、真诚，“一夜成名”的新鲜故事总是令人心潮澎湃，春晚，如此基础，大可以新老结合、荤素搭配，上桌好菜。
民间才是活力之源！春晚团队，大可以像那些综艺节目一样，或自己下场，或外部合作，深入民间，深入行业，去选人，去陪伴，去共同创作，去鼓舞，去号召，去奏响时代之音。
随着元宵晚会的结束，一年一届的春晚团队可以松一口气了。但老百姓依旧关心春晚，时代也需要改革、更开放的春晚。
但愿，明年的春晚，会有更多不一样。
（本文作者刘子1984，秦朔朋友圈撰稿人）
本文仅代表作者观点。
