「適當的翻拍無可厚非，若翻拍之風愈演愈烈，成為一種現象，就要警惕、限制和規範。」中國作家協會副主席麥家近日在接受中新社記者專訪時表示，「翻拍潮」在無形之中傷害了原創，對於文藝作品來說，原創精神不可丟。
在影視行業，翻拍不是新鮮詞彙，尤其是院線電影近年來翻拍率上升。與之對應的，是高品質的翻拍作品寥寥，一些作品口碑票房雙失利，甚至在網絡上引發討論，被認為「毀經典」。
麥家關注到翻拍這一現象，他認為，翻拍是種文化交流，經典需要被解讀、再創造，最成功的案例莫過於美國導演馬丁·斯科塞斯將港片經典《無間道》翻拍成《無間道風雲》，該片也幫助馬丁·斯科塞斯拿下奧斯卡最佳導演獎。
麥家的作品也被不斷翻拍，此前，韓國一家電影公司找到麥家，經過數次溝通，購買了其長篇小說《風聲》的版權。
但眼下，市場上更多的是另一種翻拍，或者可以稱之為濫拍。
「資本一哄而上，將翻拍視為投機取巧、牟利的手段，不考慮作品質量，這既是對原ip品牌的損害，也對影視行業帶來負面影響。一旦我們的行業被這種作品充斥，肯定會傷害原創。」麥家說，文章合為時而著，我們應該培育自己的優質文藝作品。
他提到了前些年流行的穿越劇與宮斗劇，其因隨意篡改歷史、過度戲說、扎堆泛濫被國家廣播電視總局整治規範。麥家建議，相關部門也可以照此例，召集專家研討，出台規定，防止無序翻拍。
同時，也要鼓勵原創。「每一位創作者都想寫出自己的作品，但事實上，原創並不容易。」從業近40年，在世人眼中成功的作家麥家，也面臨創作的煩惱。
3月底，他的新作即將面世，這是繼《人生海海》後麥家打磨5年的一部作品。新作收官時，他選擇每天閉關創作10小時。
麥家認為，好的作品，就是這樣拼出來的，不要什麼火就寫什麼，而是書寫自己的靈感，展現獨特性。
他分享了自己的創作歷程：1991年麥家開始寫第一部長篇小說《解密》時，市面上相關類型的文學作品不多，1992年《解密》完稿後，面臨被不斷退稿的情況，11年間被退17次，直到2002年出版，成為一部現象級作品，開啟影視作品的「諜戰」時代，被不斷影視化、翻拍。
「出版的小說和1992年完成的第一個版本相比，差別不是很大。」麥家認為，兩者之所以有不同的結局，是因為所處時代不同，人們的思想也不同。無論影視還是文學作品，製作周期都較長，若一味追潮流，很容易被時代拋棄。
談及是否會將作品短視頻化時，他坦言沒考慮過，「短劇和普通的影視作品，好比淺閱讀和深閱讀。前者更具娛樂性，後者或能帶來思想啟迪。」
麥家說，好的作品應該蘊含著創作者的思想和能量，這也是堅守原創精神的意義所在。
文/中新社記者 趙曄嬌
編輯/崔巍
