文|令狐伯光
之前寫了台灣樂壇也過時的文章，評論果然爭議很大，尤其是說周杰倫也就那樣的分析。
實際上，周王陶林是90年代末到2000年那一代，那時候舊的華語音樂已經逐漸過時，rb節奏，呼之欲出，時代已經太習慣了傳統的情歌調調，感受一下當時很火的歌手：任賢齊，謝霆鋒，twins，阿杜，蕭亞軒，許茹芸，she等等。
周杰倫，陶喆這種節奏感一出來，肯定是炸裂的，為什麼陶喆作為rb教父卻沒有周杰倫火？這也是周美玲為何能成為華語樂壇最後天王，還有比rb教父陶喆更火的原因。
樂壇天王，但是不如崔健，羅大佑？周杰倫到底輸在哪裡
周杰倫有一定的音樂革新，但沒有超一流音樂人（比如披頭士，大衛鮑伊）那樣的徹底和先鋒。例子：
1，周杰倫中國風的r&b化，一沒有陶喆王力宏那種明顯的西洋化轉音，二不同於上世紀「香港日式中國風」，但實際上又受中西影響，並且還成功實現市場化/大眾化。這並不是「世界級（影響歐美）」的革新，但並不能說明周杰倫沒有革新。
這就類似於，漢字的拼音輸入法幾乎對歐美沒多大影響，編程也不是中國人發明的，但你不能說拼音輸入法沒有創新，只不過使用它的大多是中國人而已。
2，rap加古典歌劇營造電影敘事感：比如以父之名，夜的第七章……。請你想想，國外的那些說唱音樂人，要麼是玩匪幫說唱突出律動講狠，要麼類似trap泡妞式說唱突出隨性……國外玩說唱的人中有幾個人有周杰倫那有古典音樂底子？這正是是周杰倫的說唱不同於圖帕克/阿姆/jay-z/侃爺……等歐美說唱大佬的地方。。。而在你看來，周杰倫的說唱不具備創新？那究竟什麼是創新？
3，我是英美搖滾和少數pop的聽眾，其他風格有所涉獵，我通過搖滾來講講我對超一流，一流的認知：
我認為朋克大多沒多少底蘊可言，基本上是閹割簡化式的創新，比如性手槍/雷蒙斯；英倫搖滾（brit「pop」）實際上只是一種酷酷的折中主義流行；垃圾搖滾除了音效都很臟以外，大多數樂隊都是一個樂隊一個風格（涅槃和珍妮醬的垃圾搖滾差異大）……搖滾裏面大多數名人，論音樂開創性都不大，只是他們的那一點點的不同，得到了大眾的喜歡，報刊和評論家就把他們音樂裏面的那一點點不同放大，加上搖滾本身就是一種具有煽動性的音樂，造神較為容易。一流被吹為超一流天才的現象很多。
而實際上，廣義流行音樂屆，真正在音樂結構上具有很大的音樂革新，並且還能懂得大眾心理的，只有披頭士，奇想樂隊，大衛鮑伊，齊柏林飛艇，電台司令等極其少數，或者像mj那種流行音樂廣度天才，編曲深度夠用，他們都屬於超一流的音樂人…………
華語樂壇就是羅大佑和崔健，像上面分析你發現是對不上羅大佑和崔健的。因為他們除了曲子好，歌詞和人文深度確實太高了。
周杰倫的定位，屬於一流/或准一流，實際上屬於和綠洲，blur，綠日水平相當，專輯有一定的創新（創新層面比不了上面大衛鮑伊那些超一流，沒那麼先鋒），但有自己的音樂格調和個性，或者有一定廣度，能出色的跨風格，極大的滿足了聽眾的幻想和畫面感。因此，他們可以算世界一流/或者准一流的水平。
周王陶林，周杰倫憑什麼超越三人，成為華語樂壇「最後天王」？
周杰倫綜合優勢更強一些，比如添加了中國風，就作詞來說，當時都是現象級的，直接貫穿影響到現在的民謠中國風。而且周杰倫的rb更明快，更能夠被大眾接受，陶喆的rb更接近歐美，會繞一些，王力宏更抒情。
捎帶說一下，周杰倫的口齒不清，在宣傳上是加分項，不是很多人說的缺點，當個性和才華都在他身上時，那就是他了，但是我想說的是，崔健很早就rb了，這個也不是當時才有的，當時那個年代，包括普通人，唱歌都不好好唱了，都會無意識中加快歌曲的節奏或者增加無聊的念白。
說明：rb的時代到了，我是親歷者，不捧不吹。
陶喆和王力宏都有西方生活的背景，而且出道比周早好幾年，他們的早期作品確實很西方，新鮮，但以誰的作品更接近某個流派來評判專輯水準來個人不太不贊同，周也從沒宣稱自己的作品是純正的什麼流派。
我覺得這才是他受歡迎的原因--將中西元素融匯，說白了就是更接地氣，更符合大部分人的口味，東西方文化背景差異，能接受的東西肯定是不同的，像王力宏95年出道，早期的作品很多都是別人作詞作曲，包括讓大家熟知的《龍的傳人》。當然不是他音樂水準不夠，可能更多的還是中西文化差異，他需要時間摸索！
以周的水平要製作點純正的西方音樂風格應該還是能辦到的。還是那個觀點，流行音樂流行音樂，除了音樂性，也要考慮流行。 各有所好，部分自大的粉絲無腦吹不可取。自己喜歡就好，真的沒什麼好比來比去的。
專輯敷衍，《聖誕星》讓人失望？周杰倫快要「倒神」了
我個人覺得周王陶林最後晚節不保的最有可能是周，而且是大概率的晚節不保。他的嗓子已經到廢了的程度，這種倒嗓不可逆，他不會再寫有爆發力的歌，因為唱不了了。一直出這種平調的，再加上嗓音完全沒有靈氣了，網友是不會買賬的。
他自己這種自傲的性格和身邊環境，會導致他很難認清自己，也很難接受網友把他封神又摔下去的落差，到時候說些不合適的言論，做些不體面的舉止，可能風評急轉直下。
林中規中矩，四平八穩，唱功一直在進步，大概率一直穩定輸出。林只要唱功在，以後也有點歌神那個老路子，他也對唱有追求。
陶經歷過風波，現在都開始回歸，心態是更謙和。陶喆的嗓子比以前差了，但是比周好多了，對音樂的態度也很認真，後面可能偶爾會有小驚喜。
王力宏目前回歸，王早年音樂裁縫，他好些歌是明顯可以聽到別人音樂的影子，互聯網發達後爆款就少了。但我最看好他的前景，唱功已經成魔了。對音樂很嚴謹，持續不斷的精進，本身有深厚且系統的音樂底子，作曲、編曲、製作樣樣精通，後續找個合適的作詞人，可以持續性的爆發。
他的這一段風波，讓他更加成熟，說不定能激發他不少靈感。
我基本從十年前就對周的未來音樂之路沒有任何期待了。周就是後期沒人把關了，自己審美也不穩定。現在看，他抓住了這個人設在市場上的作用，不管是音樂的獨特性還是市場經濟的收割。雖然他音樂產量高，旋律天賦高，但是他本身的審美和人文素養積累是有限的。
我也是從他第一張專輯聽過來的，前三張專輯真的很驚艷，尤其第一張jay，中期感覺就開始炫技了，後面專輯再沒完整聽過，只聽過爆款，所以以上留言有失偏頗吧，就只是點個人感受。
成也封神，敗也封神，周杰倫早就應該過時了
說起來，周杰倫剛火的那段時間國內輿論一片罵聲，隨着8090年這一批人成長起來，周林王在網絡上都成神了。陳奕迅零幾年在我們這裡一直不算多火，十年雖然點歌台經常播，但是印象里他的知名度跟李聖傑這些人差不多，屬於有一兩首歌知名度比較高的歌手。
陳奕迅一幾年爆火，我個人認為他在內地火起來的原因有一部分是因為duo演唱會，那場演唱會過後好幾年在互聯網的熱度都非常高，他很多老歌這正是那個階段被很多人熟知，那時候qq音樂有個排行榜，k歌之王，好久不見，最佳損友這些歌熱度都挺高；陀飛輪，苦瓜等粵語歌也都在榜單上。
有些人中學時候聽某位歌手的歌但是大學時候又會聽別的歌手的歌，三十幾歲跟十幾歲喜歡的歌曲也不會一樣。我認為陳奕迅的歌中學生不會有太多人喜歡，而周杰倫的歌曲風更容易被年輕人喜愛。
我以前幾乎天天在聽陳奕迅的歌，很多歌睡覺都在單曲循環，因為歌慌，我又去聽張學友，去聽譚詠麟，年前我最喜歡陳奕迅的《人來人往》，到這首歌已經很多年沒再聽過了。
音樂人要成長，就像零幾年的華語樂壇百花齊放，但是作為聽音樂的人也要成長，不要永遠沉醉在自己的青春夢裡，人生百態，每個階段都有適合自己的音樂。那一代人不一定一輩子都得聽羅大佑、林夕。這一代的人也不用一直聽周王陶林，內地的也有很多優秀的音樂。
內地優秀的音樂，這就是另一個話題了。
