三位浙江小百花的知名旦角，陳輝玲、洪瑛、朱丹萍，在已經退休的年紀，卻都迎來了自己藝術生涯的「第一次」：一部小劇場越劇，一次完整的獨立的創作，一個罕見的三個旦角一台戲的演出。
海報
越劇《春花暮成雪》由允中也文化傳媒出品，9月在杭州首演贏得了好口碑。在國家大劇院的演出開票14天就全部售罄，劇場里大多是90後、00後的「少壯派戲迷」，走齣劇場，很多人潸然淚下。
12月27日，這部劇將在上海天蟾逸夫舞台演出，三位主演和唱腔設計李燕華、出品人余青峰提前一個月來到上海，和觀眾分享了這部劇創作的台前幕後。
劇照
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「這個創作過程讓我感受到多年演員生涯里從未有過的快樂。」分享會上，陳輝玲提及了很多次「從未有過」，第一次這麼獨立創作一個人物，第一次嘗試一個原創小劇場作品，第一次在一個這麼歡樂的劇組，連吃盒飯都開心。
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作為浙江小百花原生代的演員、茅威濤常年的舞台藝術搭檔，陳輝玲40年的舞台生涯留下過太多讓人難忘的形象，尤其是《西廂記》的紅娘、《陸遊與唐琬》中國的唐琬，是無數觀眾心中難以磨滅的經典。但是從藝40年，她卻從未有過挑戰一部小劇場作品的經驗。
劇照 陳輝玲飾演媳婦
劇照 洪瑛飾演母親（婆婆）
劇照 朱丹萍飾演女學生
《春花暮成雪》是編劇謝艷春7年前創作完成的劇本，整部劇發生在民國，講述了「大先生」背後女人的一生命運。劇中只有三個角色，並以一種符號化的名字出現，陳輝玲飾演媳婦，洪瑛飾演母親，朱丹萍飾演女學生。她們交織的中心，「大先生」，自始至終以空氣的形式出現在舞台。
謝艷春談到，這是一部「心理劇」，寫劇本時，她看了許多20世紀初文人的家庭和情感生活資料，為新舊社會轉換中幾代女性經歷的陣痛而難過，想為她們寫一齣戲。她們那無望的等待的一生是如何度過的？她們在等待那個永遠無法歸來的人時，心裏在想什麼？
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陳輝玲回憶自己第一次看到這個劇本，「泡着一壺茶，邊喝邊讀，讀着讀着，眼淚就流了下來。而且是止不住地流。」她打電話給把劇本介紹給她的洪瑛說，「要不我們一起試試？試着玩玩？」
彼時的陳輝玲，每天都忙着跳尊巴，勁歌熱舞讓她的生活充滿了活力和歡樂，也為她重新回到劇場創作準備好了體力。「這個戲110分鐘，我幾乎從頭到尾都在台上，連下台換裝都沒有。要不是跳舞，體力還真可能跟不上。」
劇中，「媳婦」的命運也是眾多舊時代女性的一生。人生跌宕起伏，情感百轉千回，在劇中，她有大段大段的唱腔，展現了一個女性複雜的內心活動。陳輝玲說：「這麼酣暢淋漓，實在難以拒絕。」
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作為一名呂派花旦，陳輝玲在舞台上塑造過很多不同類型的女性形象。但是民國時代的舊女子，卻是第一次。因為沒有水袖等很多傳統戲的手段，她們也嘗試用紅蓋頭等道具表達人物內心。除此以外，大量密集的台詞也是第一次。
而唱腔設計李燕華為每個角色寫的不同流派唱腔，更是成為她們塑造人物的重要手段。「她像是把三個角色都演了一遍，才為我們度身設計了旋律好聽又獨具一格的唱腔。那些內心情感都是靠唱念來傳遞的，撥動觀眾心裏最柔軟的那根弦。」
在劇中，和媳婦有大量對手戲的是母親，也即是婆婆。洪瑛師承王文娟，在浙江小百花，她和陳輝玲經常有合作，也經常演對手戲。但這一次，她和陳輝玲面臨著相似的挑戰。演慣了古裝戲，她起初也對這個角色無從下手，但最後，她決定還是要從人物性格入手，用最真實的表演打動人。
作為出品人最早找到的女演員，洪瑛也是三人中最早看到劇本的，她感慨這個劇本給了演員太多的空間。「這也是我們這麼多年第一次，排戲的時候劇本幾乎一字未改。」
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而朱丹萍的第一次除了小劇場，還有「第一次在戲裏哭」。和劇中的女學生一樣，生活中的朱丹萍同樣是明媚的、美麗的。她會在分享會上轉着圈出場，用語速極快的脫口秀激情表達自己的感受。幾乎沒有人能想到，她也已經到了退休的年紀。但在舞台上出演18歲女學生時，幾乎並沒有違和感。
朱丹萍是呂派花旦，一直以來也都是扮演古典的少女閨秀，進步的女大學生對她而言，是全新領域。但最後，從花旦的小碎步，到最後走出現代的、進步的步伐，朱丹萍也在表演上完成了一次自我挑戰和蛻變。
《春花暮成雪》雖然是一部小製作，但導演胡家偉，作曲徐志遠、唱腔設計李燕華、舞美設計倪放、燈光設計陳曉東、服裝設計王笠君、化妝設計董燕、音響設計馮錫忠也都是戲曲界極有影響力的陣容。杭州、北京演出完，有觀眾感慨，優秀的劇本與優秀的演員相配，總是會迸射出讓人驚艷的火花。這部劇讓越劇舞台又聚焦到演員的表演藝術，同時給出了新的思考。
