國產劇這麼拍,誰還怕沒觀眾啊!

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六年前餵豬少年宋運輝、烈日下昂頭一遍遍背新政策,推動自己命運的齒輪、也感動各路觀眾;

六年後3.0版本宋廠長、放棄條件更優渥的新工作,偏要坐困「小破廠」,誓和彭陽廠共悲歡,帶領眾人死地求新生。

截然不同的故事,一以貫之的氣韻。

都說人不能兩次踏進同一條河流,但宋運輝怎麼能反覆在同一條河裡感動我們呢?

來,展開說說。

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一,大河活水,老友新局

宋運輝上線時穿着老頭衫在屋頂幹着瓦工活,不比此前東海大廠長職務高身價高,但也不是頹喪潦倒氣。

偏居一隅,依舊能在「幹活」中獲得自在和價值。

一點人到中年的時光荏苒,一點艱苦樸素甘之若素的踏實誠懇,一點寵辱不驚的周正本真。

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故事如大河奔流生生不息,源頭自有活水來,人生旅途總會遇到新面孔。

老朋友們,宋運輝、雷東寶、楊巡貫穿始終,人在魂在質感在,困難在波折在氣韻在;

新朋友們,有的是正午老熟人,有的是喜劇大賽新人,新舊混融一體、群像出彩如昔。

這種老和新的交錯,對系列劇作而言,也是一種「新中有舊」的新法,不是套路行活新瓶舊酒那個意思,而是親切又新鮮的均衡感。

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幾集故事中,從宋運輝和彭陽廠新夥伴們慶祝新成果的喜悅,到群體中毒事發、宋運輝被誤會、被苦主打破頭,再到宋運輝和老王(黃覺飾)爭着背鍋,再到真相終於水落石出、彭陽廠污名洗清,一路曲折反轉多;

雖不是懸疑劇、但頗有本格路數的懸念感。

這個過程中,老王、曹工(劉丹飾)以及兩位年輕人,還來了一出複雜的「背鍋101」選拔賽。

劇作也藉此,在幾翻幾轉中抖開重點:眾人辛辛苦苦搞科研,慘被前任領導因「不想被後任摘果子」的私心而叫停,真叫人唏噓!也讓人很掛心竹胺何時才能生產出。

怎麼形容呢?看《大江大河3》甚至被種草了農藥!(bushi)

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你看,《大江大河之歲月如歌》來了不少新朋友,國民姐姐宋運萍第一季中途就已經下線,但那股精氣神又好像從來就沒有散過。

樸素深遠的愛,彷彿從未走遠。

那溫柔的一口氣、堅韌的一身骨,就像在某個雲端微笑着凝望着,看人間風雲跌宕數十年,草木枯榮多少秋,物是人非他們都老了,但歲月如歌、動人依舊。

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二,土地里長出的眾生相

宋運輝、雷東寶、楊巡每位都有自己的小地盤,故事展開後群像多又密,但不亂不浮,往往寥寥數筆就靈動有戲,展開一張時代捲軸、一副嬉笑怒罵妍媸美醜鮮活眾生相。

接下來我們簡單聊聊兩場戲,一場是雷東寶智斗省城敵手,一場是楊巡商場偶遇妹妹和梁思申堂哥。

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後者是無言對比,有錢堂哥身邊跟着人拎東西,寒門妹妹辛苦收拾散落一地的大箱子。

一筆鮮明對比,但不強調不渲染、不遮掩不美化,不是殘酷血色模式,更不以此為終極判決,而是以戲劇完成「比真更真」的典型化敘事。

水面風平浪靜、水下暗流洶湧,或許是一種「不寫之寫」。

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前者則是熟悉的小雷家群像,東寶的霸氣粗獷中有明察秋毫,油氣中有魄力豪氣,四寶的活寶姿態,咋呼里有真心、交情里更咋呼等等,都鮮活出彩。

他們來時路處處難,但和人鬥智斗勇的過程中又處處是笑點是暖色。

四寶急急忙忙氣鼓鼓告狀「紅偉被人扣了」,讓雷東寶帶隊去打架,聽聞此事一旁宮新鳴義憤填膺「還敢搞黑社會」?

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雷東寶急中有穩,勇中也有點小謀(但不多),重視大局「不能第一次去省城談生意就鬧事」,了解四寶「他嘴裏版本不等於真相」,決定和四寶先行前往解決問題。

路上東寶睡覺而四寶一路絮叨,臨陣東寶拎開杯子自己喝一口再遞給四寶「罵我一路渴了吧」,細節里都是看點。

東寶煩四寶的那個勁兒,事情千頭萬緒終日忙碌的辛苦,嫌棄歸嫌棄、嫌棄完了依舊有「咱自小長大」的情分,嘎嘎好笑嘎嘎暖。

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紅偉這一次出場也有意思。第一個鏡頭他蹲在牆邊,用紙擦鼻血,心酸感拉滿,身份屬性標誌性的「蹲」、看見自己人趕緊收拾痕迹不希望對方擔心的暖、處境艱難的不易,一個鏡頭都到位。

但他起身之後畫風瞬間變了,哈哈哈這個衣服造型還挺新潮啊!撕巴一把,立刻從村頭模特隊變潮流范了呢!

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東寶霸氣交代「進去睡覺」,紅偉可憐巴巴「這裡貴」,生生將東寶的「霸氣」窮窮折住,表層打岔的笑點、裡層生活的不易,都鮮活直觀。

第二天的飯局戲份同樣有意思,東寶和對手盤道,鴻門宴既視感拉滿;

而東寶談及「我兄弟被打」,對方將真被開瓢的兄弟叫上場,畫面又好笑了起來!

表層是雷東寶動手威脅,深層是回歸有制度體系、有合法制約的競爭環境,一番對峙挺有看頭。

此後雷新鳴公文包里揣磚頭急火火上線,老五善解人意時機完美「我的我的」,哈哈哈小雷家的故事我能看一千零一夜!

形容他們是「土裡」長出的,不是因為妝容衣服土;

而是因為角色呈現得鮮活真摯細膩,細而不碎,多而不浮。

彷彿從土裡生長出、有形有神鮮活存在。

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三,有根有枝丫有花的情感大網

此前彭陽廠深陷劇毒風波里,眾人科研成果慘被腰斬的不平氣,大家「爭當背鍋俠」的犧牲精神和濃郁情感,都已經很清晰;

如今宋運輝自然不捨得在大家落難時離去;

不忍心放任廠子被關停,一任他們的才華心血付諸東流、百多號人生計成隱憂。

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宋運輝離開之前那場戲,很常規的一段不舍老地方,一句台詞也沒有,但每個畫面每個眼神都讓人對「留戀又掙扎」感同身受。

家家戶戶的對聯都舊了褪色了,那種水洗紅色,無聲對應着彭陽廠的老舊不堪、行將淘汰,雨打風吹去、幾許伶仃老邁意。

而小院靜謐無聲,又有着田園歸隱式的美好,人間煙火的溫暖,以及麻雀雖小但也能一起奮鬥的情感。

陽光明媚、離別寒涼,聲聲不忍。

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此後的送別餐,四位長輩吃到一半一群年輕人殺來,緊張說請廠長吃飯、衛主任玩笑「只請廠長啊」,老王安排大家一起吃交代兒子「多拿兩瓶酒」、曹工衛主任兩口子一起叮囑「再拿兩個板凳」。

這些看似不重要的小細節,共同構建起了豐滿立體不幹癟不生硬的群像、溫暖動人又真實的關係。

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一句「只請廠長啊」,很熟悉親切的長輩逗孩子的語氣;

一句「多拿兩個板凳」,連這都需要交代?一是家裡板凳屬實有點少、符合年代背景;二是點出兩位長輩性格,事事操心事事對孩子們細細交代的特點。

幾句甚至算不得「正經重要台詞」的台詞,煮起了熱熱鬧鬧一口人情大鍋。

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下個鏡頭裡是宋運輝低頭笑,欣慰年輕人們來送他。你看,從少年宋運輝到廠長宋運輝,笑一笑,幾十年歲月成長、人生傳承,都在其間。

此後的臨別之際,曹工將所有科研素材託付給宋運輝,那一幕很戳我。

那是她和團隊十幾年心血,無邊歲月沉浮艱辛;

那也是她和廠子數百人的未來,兩鬢白髮點點、眼中傷感無限。

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你知道宋運輝肯定會折返,但他坐着小破三輪車出現依舊感人;

此前宋運輝和曹工老王交代事情,明明沒錯卻偏偏不太敢抬頭不太能正視,充滿歉意,如今他終於能昂頭「我們還有希望」。

宋運輝和廠子里老夥伴小夥伴們的情愫,都動人。

師徒情、同事情、戰友情等等,如何命名定義不重要,重要的是攜手共風雨、並肩走患難然後一起創造奇蹟的情感實質。

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隔壁楊巡告白未果,說「你別有負擔」。

他明知梁思申說的喜歡不是他要的那種、也完全無法抑制嘴角的笑容;

他求而不得的喜愛,梁對他的友誼,未必要鎖死cp才能嗑,人和人每一種真摯情感都動人。

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隔壁的隔壁小雷家那幫貨,貨真價實的兄弟情也動人(不是打雙引號那種,真兄弟)。

工業流水線生嗑硬貼的塑料感cp,至多不過乾巴巴一小朵塑料花。

而《大江大河》這般優秀劇作里,情感是活的,活生生從角色關係里長出來的。

是一顆茂盛的樹,有枝條千萬、有花朵綺麗、有鳥雀築巢,承載着種種不一樣的芬芳,映射着許多不同的可能,橫豎都好嗑,里外都動人。

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四,平視苦難的闖關模式:燃為肌理,韌為脊樑

宋運輝也好、雷東寶楊巡也罷,人生從來都是hard模式。

關關難步步難時時刻刻難,過了一關永遠又有新難關。

但他們都是無畏的闖關的人。

宋運輝堅韌里有三分潔白三分孤直三分凌雲意,是寧折不彎的人間理想;

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雷東寶三分霸氣三分油氣三分野氣,豪橫中有細膩、「假土匪外表」下是真幹部的掏心掏肺。

楊巡的一體兩面是機靈/油滑,艱難/難言,一無所有、一身重擔,無依無靠闖蕩生意場、不得不油滑討好以求生;讓母親一再借錢,最終只能含淚含愧飲恨送別母親,永遠停在「子欲養而親不在」的終生遺憾里,也永遠要背負「母親為我擔重擔為我熬干心血」的負罪感。

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三位都難,都是苦出身窮孩子要搏大夢想的難,但宋運輝更多時候折射着絕對理想主義的不妥協,而雷東寶深陷不同時期政策變化的新舊迭代里,楊巡則更指向「初心和利益」「個人和家人」兩難處境下的複雜煎熬。

雖則側重點不同,但三位都是闖關模式。從類型化角度說,創業也好打怪也罷,過關模式提供逆襲式或成長式的燃和爽。

但《大江大河》又顯然不止於此,燃所對應的深層不僅僅是逆襲的爽,更是一種正視平視困難的勇敢和堅韌;

很苦很難,但不賣慘不渲染絕望、也不鼓吹為卷而卷,面對艱難局面永遠有持正之勇、周正之韌。

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有一種討人厭的「正」,披着假裝「正」的外衣,敷衍了事、陳詞舊調;

以正之名行無效套路之實,或以正之危傳糟粕之舊,正午顯然不是這種。

他們的正,表層是故事工整、皮相周正,內層則是價值層面的樸素周正。

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為什麼他們的《大江大河之歲月如歌》讓人覺得親切?

一方面是常年追劇的陪伴感。

彷彿有一種「見證宋運輝成長」的時光唏噓感,彷彿小楊巡翻山越嶺賣饅頭的笑容就在昨天,某些時候甚至有一種「看!我家孩子出息了」的欣慰,四捨五入我也算賽博長輩了?(bushi)

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另一方面,則是這種熟悉的「正」品格。

雖然上文開玩笑自稱賽博長輩(bushi)(不敢),事實上宋運輝他們頑強樸素、吃苦耐勞的品格,這般熟悉;

微觀上可能是讓人思及熟悉的長輩們,宏觀上或許是讓人聯想到這個民族古老的優秀品格。

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新話術永遠不停迭代,如今打吃苦二字都要小心翼翼注釋:沒有贊同老闆pua、畫大餅壓榨的意思,沒有反對躺平的意思(勤勞和被pua幹活完全是兩回事)。新而又新的浪潮下,講述古老優秀品質似乎很過時很無趣;但《大江大河》系列也好《山海情》也罷,一次次證明,我們永遠會被這種堅韌的土地般的厚重感動。

你看,他們那般真摯動人彷彿不僅僅存在於劇里,而是迎面走來一群故人,時光荏苒、歲月如歌。

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舒心結語

流行文化迭代快、大眾潮流變化多,《大江大河》明明是在拍一個老舊的「土氣」故事,但又彷彿屹立潮流核心甚至走在前面。

因為從某種意義上說,流行的本質是被廣泛接受;這未必是皮面上的正當時,人云亦云復刻、有樣學樣跟風,而是骨相上的共情內核。

從餵豬少年到如今的廠長,從大山裡買饅頭的小楊巡到如今的楊老闆,從窮東寶到如今的雷經理,他們翻山越嶺、架橋渡海走了很遠的路。

一路風霜、滿身泥濘,但又周正動人。

有貧而不寒的骨相,有窮而不酸的脊樑,有萬水千山亦上下求索的一口氣。

他們在風浪潮頭、汗凝為琥珀、淚化為江河,寫就歲月如歌。

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