據英國《衛報》報道，近期出版的《希區柯克的電影分鏡》（alfred hitchcock storyboards）由希區柯克研究專家托尼·李·莫拉爾編撰，其中包含了一系列從未公開過的圖像以及翔實的文字，深入剖析了這位「懸疑大師」的導演思維，其中還有這位大導演與超現實主義畫家薩爾瓦多·達利如何合作創作電影分鏡的幕後故事。
《希區柯克的電影分鏡》（alfred hitchcock storyboards）書封。
時間要回溯到半個世紀前。1970年的洛杉磯，影評人約翰·羅素·泰勒無意間在舊貨攤上發現了一系列希區柯克的電影分鏡手稿。泰勒是一位希區柯克研究專家，後來還為這位導演撰寫過傳記，他一眼就認出了這些草圖來自希區柯克1945年的電影《愛德華大夫》（spellbound），電影講述了一位精神分析醫師為失憶男子治療的故事。
泰勒當時只花了50 美元就買到了一套導演精心製作的分鏡草圖。經過仔細觀察後，他注意到另一個細節：其中一個分鏡手稿描繪了電影中著名的夢境片段，而且與其他手稿不同，似乎是由另一位藝術家繪製的。在泰勒當天購買的九幅分鏡手稿中，他非常有可能帶走了一幅由超現實主義畫家薩爾瓦多·達利本人繪製的作品。
電影《愛德華大夫》的夢境片段，靈感來源於薩爾瓦多·達利的創作。
泰勒回憶說，他買下這些分鏡手稿的時候，正每周和希區柯克共進午餐。他說導演向他保證這肯定是達利本人的原作，並回憶起這位超現實主義畫家如何用水彩顏料匆忙地糾正了一些角度。希區柯克還證實了其他分鏡頭腳本出自藝術總監詹姆斯·貝斯維之手，他受雇將達利雄心勃勃的構思濃縮成更傳統，也更便於拍攝的東西。
《愛德華大夫》是當時第一批對精神分析和潛意識進行探索的電影，夢境片段是這部電影的核心情節。希區柯克不喜歡像其他導演一樣，在鏡頭上塗抹凡士林以創造朦朧的夜間視覺，他力求電影的呈現像我們最生動的夢境一樣明亮清晰。於是，希區柯克在當時花了4000美元的重金邀請達利為這部電影設計一個獨特的核心部分。達利最初被聘請為這個場景創作長達20分鐘的精彩片段，但最終只被剪輯成3分鐘。
「希區柯克非常精明，」 莫拉爾說，「他知道達利是一個可以用來宣傳電影的大牌明星。」問題在於，達利為《愛德華大夫》設計的想法實在太「獨特」了。他的分鏡手稿中包含了主人公變成雕像然後碎裂成螞蟻等元素。「這基本上是無法拍攝的」， 莫拉爾說。
電影製片人大衛·塞爾尼克 (david o selznick)顯然持同樣的觀點，他非常擔心成本，最終要求藝術總監貝斯維在達利繪製的草圖基礎上，重新製作一個夢境片段的更實用的版本。「我認為達利在最終完成的夢境場景中扮演了重要角色，但影響力有些間接，」 泰勒說道。實際上，這位藝術家很可能感到失望，因為他的署名最終變成了「夢境片段，靈感來自薩爾瓦多·達利的創作」。然而，最終完成的電影肯定實現了希區柯克最初心中的構想。
希區柯克的分鏡設計是其電影成功的不可忽視的關鍵因素，他也是把分鏡發揮到極致的導演之一。希區柯克本身就是從廣告分鏡師起步，繼而成為電影剪輯師，最後成為導演，因此他非常重視分鏡設計。
莫拉爾在新書中指出，其他導演可能會畫一些非常粗略的場景作為拍攝指南，但希區柯克卻非常細緻，他創作出的精心繪製的圖片幾乎可以像複印一樣複製到銀幕上。事實上，希區柯克有時會聲稱分鏡設計是他主要的創作任務，他將導演過程視為僅供差遣的乏味工作，甚至懶得去看取景器。
「他總是說任何人都可以執導他的電影，因為他事先已經在腦海里安排好了一切。」
參考資料：
『dalí』s were unfilmable』: the astonishing story of hitchcock』s lost storyboards – found in a bric-a-brac sale
https://www.theguardian.com/film/2024/mar/26/dali-hitchcocks-lost-storyboards-spellbound-bric-a-brac-sale
編譯/李永博
編輯/走走
校對/盧茜
