國家大劇院製作瓦格納歌劇《指環》之《萊茵的黃金》即將重磅呈現

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【來源:中國網】

國家大劇院製作瓦格納歌劇《指環》之《萊茵的黃金》即將重磅呈現 - 陸劇吧

國家大劇院製作瓦格納歌劇《指環》之《萊茵的黃金》即將重磅呈現 - 陸劇吧

中國網訊 在歌劇製作舞台上,理乍得·瓦格納四聯劇《尼伯龍人的指環》的上演向來被視作一大文化盛事。8月28日、30日、9月1日、3日,國家大劇院即將開啟《指環》之旅,鴻篇巨製先聲《萊茵的黃金》將重磅呈現。國家大劇院音樂藝術總監呂嘉傾情執棒,當今世界歌劇舞台極其活躍的藝術家斯特法諾·波達全盤操刀,眾多全球一線歌劇唱將齊聚北京,力爭為京城、中國乃至世界,呈現一版載入史冊的國家大劇院版《指環》。

8月13日,《萊茵的黃金》所有在京主創演員悉數亮相,共同出席了新聞發佈會,為媒體介紹該劇製作亮點及演出看點。國家大劇院供圖

《尼伯龍人的指環》——歌劇史上的珠穆朗瑪峰

檢驗歌劇製作能力的試金石

《尼伯龍人的指環》(以下簡稱《指環》)濃縮了瓦格納創作精髓,其創作時間持續26年之久。《指環》中所蘊含的社會觀、政治觀、人生觀,以及有關音樂戲劇的美學觀,給後人留下了歷久彌新的討論話題。

這部規模空前的歌劇,由四部連環套劇組成:即前夜《萊茵的黃金》、第一日《女武神》、第二日《齊格弗里德》、第三日《眾神的黃昏》,展示了瓦格納最高的藝術成就、最為成熟的藝術思想、最龐大的藝術結構,全面體現了作曲家「整體藝術」的理念,對西方歌劇發展產生了重要影響。因其音樂演繹難度之大、角色數量之多、神話色彩對舞台呈現的豐富要求等等,《指環》系列無疑是當之無愧的「史詩級」巨制,該系列也被視作檢驗一個劇院歌劇製作能力的試金石。

國家大劇院在成功完成七十餘部製作歌劇,以及多部瓦格納歌劇的嘗試後,已形成堅實可依的歌劇製作體系,積累了豐富的歌劇製作經驗,有信心有責任開啟這部不朽之作的序篇,並藉此為起點,踔厲賡續《指環》四聯劇的其他三部卓著,早日實現國家大劇院版《指環》的全本演出。

8月13日,《萊茵的黃金》所有在京主創演員悉數亮相,共同出席了新聞發佈會,為媒體介紹該劇製作亮點及演出看點。國家大劇院供圖

《指環》前夜——《萊茵的黃金》

激動人心的開篇 全劇的統攬預示

在《指環》四部曲中,《萊茵的黃金》擁有音樂戲劇史上最為激動人心的開場。它在許多方面和《指環》整體是平行的:都由四個部分構成,都從降e大調開始,結束於降d大調……因而《萊茵的黃金》在結構上可以視作是對《指環》全劇的預示。

這部歌劇講述了一個關於神、巨人、水仙和侏儒的故事,族群不同,但擁有相同的「人性」(或「神性」)弱點——對權力的貪慾。一個虛構的神話傳說,似乎與現實毫無關係,但它又能穿越時空折射當下,給予當代觀眾深刻的思考。

瓦格納為實現「整體藝術」的偉大理想,他將主導動機技術運用到爐火純青的地步,成為凝聚音樂戲劇的重要音樂手段。萊茵河動機、沃坦動機、黃金動機、指環動機等,這些豐富的音樂標籤,分別指代劇中特定的事物和觀念,畫面感十足的音樂印象也讓『閉眼聽歌劇』成為現實。

相對而言,《萊茵的黃金》篇幅最為短小,但登場人物最多。在不間斷的兩個半小時演出中,《指環》中的一眾人物,不論是三位萊茵仙女,尼伯龍侏儒阿爾貝里希,還是各有所思的眾神,巨人兄弟法夫納與法索爾特,他們的角色設定和性格都在這部戲裏奠定了基調,並貫穿四聯劇的始終。

全能導演斯特法諾·波達實力操刀

世界歌劇唱將演繹歷久彌新的音樂哲思

本輪演出中,著名指揮家、國家大劇院音樂藝術總監呂嘉將傾情執棒。《指環》音樂包羅萬象,瓦格納對整體樂器的使用精細而巧妙。其規模與和聲,都與作曲家以往歌劇大有不同。呂嘉將帶領國家大劇院管弦樂團,以透明和流暢的音樂,描繪如燦爛般金黃色的《萊茵的黃金》。

該版製作,力邀當今世界歌劇舞台最活躍的導演之一斯特法諾·波達實力操刀。在繼大劇院版《羅朱》之後,他將再度身兼數職,導演、編舞、舞美、服裝、燈光、多媒體設計,全局化考量整體歌劇藝術的創作。從這一角度來看,波達與瓦格納的「整體藝術」思想頗具異曲同工之妙。正如波達所說「我執導歌劇的方式是將所有元素融會在一起,形成統一的、獨特的視角,賦予情節連貫性,打造一個完整的氛圍。我覺得我的方法與瓦格納的觀點特別契合:他追求藝術的整體性,而我追求藝術的統一性,對抗現代世界的高度分割與分工。」

在演出陣容上,集合了世界範圍內一眾傑出的瓦格納派演員,沃坦的扮演者埃吉爾·西林斯曾在大劇院版《羅恩格林》有過出色的表現;火神洛戈的扮演者克里斯蒂安·弗朗茨在國際舞台常年出演瓦劇,被譽為「英雄男高音的詩人」。與此同時,羅伯特·博克、王川、貝蒂娜·蘭奇、塔尼婭·庫恩、牛莎莎、托馬斯·托馬森、阿諾德·貝祖延、安德烈埃·西爾維斯特雷利、關致京、秦侃如、徐曉英、張亞潔等,他們將同台飆戲,以雄厚演唱功力,訴說《指環》中歷久彌新的音樂哲思。

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