不久前亮相戛納電視節，根據李娟散文集改編的新劇《我的阿勒泰》終於播出來，我趕緊刷了幾集，覺得很舒適，確實像一些評論所說是「雲吸氧」，緩緩步入遠離都市喧囂的生活流里，之前對於散文影像化還有點擔心，看來是多餘的，演員的功勞不能抹去。我自己覺得演員馬伊琍讓這部劇的觀感從「一個女作家的誕生」悄然轉成沒有金戈鐵馬卻依然鏗鏘有力的當代女俠傳，對，角色的名字就是張鳳俠。她精神昂揚，視野開闊，還有很多生存智慧和幽默感。我最喜歡她的一句輸出：啥叫有用？生你下來是為了讓你服務別人的嗎？你看這草原上的樹啊草啊，要是沒有人用，它就這麼待在草原上也很好啊。
還記得第一集，周依然離開烏魯木齊時曾經在樓梯扶正一副女作家的畫框，在第三集答案就給了，是英國的女作家伍爾夫，劇中引用她的話：每一個女人都應該有一間自己的房間。
那麼張鳳俠的房間就是阿勒泰的夏牧場，是草原、是山川湖泊，雖然她失去了丈夫，但卻擁有了自由和遼闊。我想到一個武俠人物，是《新龍門客棧》的金鑲玉，老闆娘走出關外之後會怎麼樣，我想大概就像張鳳俠一樣跟當地人打成一片，嬉笑怒罵，時而親密時而抽離，姿態靈活舒展，可能有那麼幾個瞬間，她會想起往事，淚眼婆娑但絕對不會讓人瞥見。馬伊琍演戲，就是一個字：爽。從來不覺得她是一個技巧很多的演員，但她的精神狀態極大地補充和豐富了人物，甚至我覺得她可能把拿到的角色都悄然轉化為自己。
在《愛情神話》中，的確是有地緣優勢，我最喜歡的一場戲就是她跟母親吵完架，送走了徐崢，就趴在窗台上，上海弄堂里的小精緻小文藝小憂傷，全被拿捏在指尖，菩薩是捻花微笑，世俗女子就是掐着煙火修行，殊途同歸，都是一種超脫當下的力量。然後就是《龍城》這部劇，風評不咋樣，但角色東霓這條線我覺得還是很穩，邏輯、情緒都很順，很多人吐槽馬伊琍在劇中的造型，我偏偏覺得和角色很搭，有一種野蠻生長的女朋克范兒。今年，在《繁花》中，所有的女性角色中我還是說馬伊琍演得最好，玲子在東京出手幫助阿寶，阿寶後來投桃報李，兩人最後在上海進賢路上結成只可意會不可言傳的關係，就很有「士為知己」的俠味。「夜東京」里，來的都是客，全憑嘴一張，關鍵時候玲子拎得清站得住，也有抽刀斷水的決絕。
演員馬伊琍最有名的金句是「且行且珍惜」，很多人只猜對了一半，覺得她是在珍惜關係，現在知道了，她更珍惜自己。「金鑲玉」不是聖女、仙女或者女神，市井味不少，有飽滿的覺察力，越是「放任」，越是活得很好，現在的演員馬伊琍腰邊雖然沒有挎刀，但已有披荊斬棘、大步闊行的洒脫、通透。
