電影《傍晚向日葵》女性議題研討會日前在阿那亞舉辦，影片由李旭執導、娜仁花主 演、河北傳媒學院拍攝，講述了身患絕症的都市女性徐曼芳重返亡夫年輕時生活過的地方，想在美好回憶中了結生命，機緣巧合下與皮影藝人李有才相識，在一花一物一段故事裡對生死有了新的頓悟，開始重新思考生命的意義。
作為 90 後導演李旭的處女作，影片用其獨具風格的詩意化影像語言探討生命意義。專 家們表示，這部具有實驗性的藝術電影，不僅有對藝術本質、生命本質的探討，也有 對女性議題的關注，還有對視聽呈現的創新突破，這些都為中國電影創作的多元化發展提供了可能性。
謝飛，著名導演、編劇、製片人， 教授
《傍晚向日葵》作為處女作，李旭導演高質量地創作出了一部有價值的藝術作品，謝飛導演對此送上了作為老一輩藝術家的祝賀。他認為本片真實展現了一位老年女性面 臨死亡時的心態和精神，不僅影片故事內容豐富，拍攝手法也穩重細緻，作為青年導 演的第一部作品是值得慶賀的。他還表示希望這部電影能夠真正進入觀眾的視野，產生其應有的藝術和文化效應。
周星，教育部戲劇與影視學類專業教學指導委員會主任，北京師範大學亞洲與華語電影研究中心主任，教授，博士生導師
周星主任認為從處女作的角度來說，李旭導演做了一部非常有個性又具有藝術探索的 作品。該電影不僅表達了人性向善的一面，同時也呈現出了藝術感知和動人心魄的力 量。導演始終堅持藝術性的探討，對藝術的探索不是功利性的，而是彰顯影像藝術的 內核。本片所呈現出來的精神內涵和傳統文化特色，對於中國電影的發展具有重要意 義。他覺得電影市場除了娛樂化的電影，也要鼓勵《傍晚向日葵》這類探索人文精神、能夠感召社會的電影。
饒曙光，中國電影評論學會會長，中國電影家協會原秘書長，中國文聯電影藝術中心原主任， 研究員
饒曙光表示，這是一部有女性視角和獨特美學風格的電影，強調互相包容與溫暖的理 念，不僅滿足觀眾多樣化的觀影需求，還推動中國電影的高質量發展。這部電影以女 性視角呈現，闡述了女性身患癌症後，以最美好的方式告別世界、幫助他人，體現了 女性的溫暖與柔情。導演的靈感創意、藝術觀察與思考，以及他獨特的美學風格，呈 現在片中許多富有表現力的細節上，打動觀眾引起共鳴的同時，也為國內學院派電影創作提供新鮮的經驗。
霍建起， 中國電影集團公司藝術創作人員中心導演
霍建起覺得電影作為綜合藝術，對於初執導筒的導演來說是有難度的。導演面對第一次拍電影的壓力與挑戰時，需要有掌控全局的穩重和能力。尤其是和經驗豐富的演員、主創團隊合作時，如何與演員溝通交流、提出導演角度的表演要求，如何調度指揮團隊協調工作，都非常考驗導演的能力。《傍晚向日葵》作為李旭導演的處女作， 無論是影片的完成度，還是導演沉着冷靜的執導能力都可圈可點。這部電影讓觀眾看到，雖然主創年齡層跨度較大，但對藝術的追求和美的欣賞是相通的。
孫崇磊，中國電影協會原分黨組成員、副秘書長、紅果影協青年和新文藝群體工作委員會會長，中國影協紀錄電影工作委員會副會長
孫崇磊表示，《傍晚向日葵》有着很高的起點。本片資深主創們對中國電影產業的貢 獻，以及對青年導演的支持與鼓勵，充滿了對電影的熱愛和對培養青年才俊的自信。 在這樣的藝術創作氛圍下成長起來的導演，有自己的審美和藝術追求，以及獨特的藝 術表達，而不是一味迎合主流市場。他認為本片所展現對歷史與社會的價值、擔當，能夠啟發更多年輕人， 對人生有新的感悟，提升價值觀。
孫承健， 中國藝術研究院電影電視研究所副所長，研究院， 博士生導師
孫承健從創意策劃開始便參與到這部電影中，當看到影片粗剪版的時候還是眼前一 亮，被李旭導演交的答卷驚喜到。作為青年導演，李旭在拍攝處女作的過程中與優秀 的主創團隊合作，能夠始終如一地堅持自己的表達，同時對於細節刻畫也願虛心接受 前輩們的建議，有着創作者難能可貴的自信與沉穩。影片在意義構建和影像呈現方面 有着很高的完成度，表達的“ 向死而生 ”主題也並非灰暗，而是以一種積極的態度面對生命、疾病和死亡，為觀眾提供更多啟示與激勵。這種年輕人難得的深邃表達，值得獲得更多的社會認同。
黃望莉， 上海戲劇學院電影與媒介研究中心主任，教授，博士生導師
黃望莉作為與會的行業內優秀女性代表，對於青年導演選擇女性題材的原因和對女性 問題的關注深感認同。在她看來，女性議題相關的電影還是太少，青年男導演對於女 性的關注在女性主義創作中發揮着重要作用。李旭導演不僅將女性的處境、女性與男性之間的問題搬上大銀幕，還強調女性作為敘事主體的重要性。她期待這類關注女性以及對女性溫柔探討的作品被更多觀眾看到。
何振虎， 河北省廣播電視協會會長
何振虎對於這部身心都受到觸動的電影也讚賞有加，《傍晚向日葵》作為一部探索性 的實驗電影，是導演、編劇和演員相互成就的優秀案例。希望更多的觀眾可以看到這部電影， 看到新生代青年導演的創造力和藝術表達。
李旭 電影《傍晚向日葵》導演
導演李旭表示《傍晚向日葵》是一部“未來電影”，片中女主人公“尋根”的行為是一種智慧，是可以展望未來的，也是對危險的一種防禦。電影古樸、唯美、簡化的影像質感不僅指向一個女人，而是藉此放大到人類。死亡包含着活力，過去蘊含著未來。電影包含着文學、音樂、繪畫等其他所有藝術形態，也背負着某種使命。
娜仁花 電影《傍晚向日葵》主演
娜仁花坦言此次出演《傍晚向日葵》， 是被劇本和具有實驗探索性的拍攝手法深深打動和吸引。影片雖然探討了宏大的主題但無一不是從最細微處入手。雖然是第一次與 青年導演李旭合作，但作為金雞獎、華表獎雙料影后，她用靈魂演活了女主徐曼芳的 最後時光。在導演寫意的鏡頭語言下，她用自己精湛的演技展現了生命的韌性和女性的魅力。她認為與青年導演的合作最需要的是尊重、欣賞和理解，青年導演能為當下的電影帶來稀缺的創造力。
劉一兵，原北京電影學院教授，河北傳媒學院影視藝術學院教授， 電影《傍晚向日葵》編劇
劉一兵作為本片的編劇，在影片拍攝前也曾對和年輕導演合作充滿了猶豫與不安，但 拍攝過程中導演積累的電影知識以及對電影藝術獨特的理解與觀念，逐漸打消了他的 顧慮。看完影片後更是發現導演成功地用電影語言傳達了對人物內心的理解，強調了人性的美好與情感的溫暖。導演用視覺效果、妝造形象、敘事節奏和電影語言來展示故事的難點與挑戰，找到了屬於自己的影像體系，用舒緩的節奏和氛圍來刻畫人物內心的糾結，給人留下深刻印象。這部影片也投射了導演自身的情感體驗和對生命的思考，上映後應該可以得到觀眾的喜愛與認可。
曹久平 電影《傍晚向日葵》美術指導，中國傳媒大學戲劇影視學院美術系主任、教授
作為曾與國內外多位知名導演合作的大師級美術指導,曹久平表示，李旭導演 26 歲就能 拍攝自己的處女作很幸運。導演深受現代主義繪畫的影響，為此他在很多細節上與導演反覆推敲，力求在作品中用最簡單的元素表達最豐富的意象和最複雜的思考。整個美術團隊在美術設計方面為了追求極致，在很多細微之處，如有年代痕迹的物品，都是精益求精。導演在創作過程中積極吸收了主創團隊各方面 的想法，使本片有着獨樹一幟的美學風格，為中國電影事業提供了非常有意義的啟示。
佟華苗電影《傍晚向日葵》人物造型指導， 中國傳媒大學影視藝術學院美術系教授
佟華苗作為行業內資深的造型指導，有着自己的審美高度。通過貼合人物特點的妝容造型，將角色不同心境下的狀態展現出來，巧妙地把演員形象和角色形象有機地融為一體，為提升電影整體效果做出了貢獻。導演與這些資深前輩們深度合作，大家的創新設計和想法讓影片擁有了更為高級的視聽美學。
姚婉麗 電影《傍晚向日葵》編劇，河北傳媒學院教授，北京電影學院繼續教育學院長期聘用教授， 博士， 碩士生導師
作為一部帶有哲學思辨意味的影片，《傍晚向日葵》的劇本經歷了反覆的推敲與修改。最終隨着編劇劉一兵與姚婉麗的加入，劇本逐步成型。主人公由最初版本中的一 名 18 歲左右的年輕女性改為現在版本里的老年女性，解決了劇本之前一直存在的某些 基礎性、邏輯性問題。姚婉麗以女性視角為電影注入的細膩質感，更加符合導演想要表達的創作主題。
