昨晚舉行的飛天獎頒獎典禮上，由貳零壹陸影視傳媒有限公司、西安電影製片廠有限公司、芒果TV出品的電視劇《裝台》，摘得第33屆中國電視劇飛天獎“優秀電視劇獎”（《生活·故事》主題），獲優秀導演獎、優秀女演員獎、優秀男演員獎3項提名。
貳零壹陸影視總裁、《裝台》總製片人任雙有（左一） 《裝台》導演李少飛（右一）
不久前，該劇剛獲得陝西電視金鷹獎，同時入圍第十六屆精神文明建設“五個一工程獎”。早在去年，《裝台》還入圍了第27屆上海電視節白玉蘭獎7項大獎，並最終捧回了最佳編劇（改編）獎。開播至今兩年，《裝台》不僅數度捧杯重量級行業獎項，內容品質仍在觀眾中口口相傳，展現出優質現實題材劇的長尾效應和現實影響力。
從左至右依次為 貳零壹陸影視總裁、《裝台》總製片人任雙有 演員閆妮，演員張嘉益，《裝台》導演李少飛
《裝台》於2020年年末開播，該劇根據陳彥同名小說改編，講述了以刁順子為代表的舞台搭建者在“一地雞毛”的生活中發生的故事。依照中國視聽大數據(CVB)統計顯示，《裝台》播出期間，不僅每集平均收視率較CCTV1均值高10%以上，更是穩居當年12月黃金時段電視劇單頻道收視率第二。截至發稿前，豆瓣評分穩定在8.1分。收視與口碑的雙贏，此次獲獎可謂實至名歸。
為萬千普通勞動者“裝台”
小人物群像戲盡顯市井煙火氣
作為現實題材電視劇，《裝台》蒸騰着市井間的煙火氣。《裝台》摘得生活故事類優秀電視劇獎項，離不開對小人物群像戲的成功塑造。從普通人、生活視角切入，展現最接地氣的陝西故事。
對於國產影視劇來說，近些年，現實主義劇集創作多呈現出顯著的群像化趨勢以契合廣大觀眾的多元審美取向。區別於過往劇目重點展現中心人物的角色光環，這種創作邏輯下還原出的散點化、情境化和性別化社會群像，不僅打破了類型圈層的桎梏，還釋放出現實題材電視劇在現實塑造與思想引領方面的長尾效應，《裝台》就是這方面的典型代表之一。
《裝台》從“小人物”的生活經歷切入，重在描摹他們的人物成長弧線，角色是從現實土壤中生髮出來的。演員張嘉益、閆妮等人細膩傳神的表演張弛有度，更是賦予了刁順子、蔡素芬等人物，獨一無二的強大生命力，盡顯陝西市井人情的幽默和機趣。
編劇將敘述視點放在群像上，將不同故事母體、情節場景或人物角色融合在一起，使觀眾既能為人物命運揪心，也能從他們的境遇中感知到真實且多維的社會風貌。在《裝台》里，就是那些苦苦掙扎在社會底層，但靠自己手藝吃飯，又活得有滋有味的裝台工人們的百態人生。
總而言之，群像化的《裝台》中瑣碎而日常的個體經歷介入，為作品敘事建構出更為開放的邊界以復現社會大眾的接地氣生活，更為追劇觀眾提供了一個超越現實而又映射現實的思考面向，這正是小人物群像戲的“妙處”所在，也與飛天獎過往堅持的嚴選標準高度契合。
為現實主義創作“裝台”
貳零壹陸影視的責任與探索
縱觀近些年國內劇集市場的創作風向，現實題材炙手可熱。涉及受眾層面，“Z世代”觀眾已然成為追劇主力軍。經觀察，行業內之前關於年輕觀眾的審美偏好討論不絕於耳，網感、喜劇化、視覺衝擊一度成為公認的招徠年輕受眾的”招牌”。當《裝台》這道滿是陝味的“佳肴”被端了上來時，事實證明，即便沒有流量明星和華麗置景，“內容為王”的當下，好作品一定會得到大部分觀眾認同的。
現實主義大劇《裝台》的出現順勢應時，可見其背後的眾主創們，不僅是“追風的人”，還是根據市場“創造風口的人”。這其中，貳零壹陸影視身為出品方之一，從《少年派》到《裝台》，保持着平均每年一到兩部作品的產出速度，不疾不徐地走出了屬於自己隊伍風格的現實主義創作道路。作為創作者，“有向生活低下頭學習的態度，把一地雞毛幻化成璀璨的珍珠”是貳零壹陸影視一貫秉承的創作理念；從文學和生活里汲取實用養分，也是其一貫的內容追求。
“今天這個獎分量很重，不僅是頒給《裝台》劇組，更是頒給生活在這個時代，心中嚮往美好的每一個裝台人。”導演李少飛上台領獎如是說。
《裝台》導演李少飛（左二） 貳零壹陸影視總裁、《裝台》總製片人任雙有（左三） 上台領獎
“《裝台》能夠被很多觀眾認可的關鍵，還是在於真真切切寫出了市井生活的雞毛蒜皮，原汁原味的現實生活後勁足、韻味長。所以植根生活，開掘現實社會的不同側面，是‘檢驗者’對創作者的未來期許和鞭策。在現實題材主賽道上，我們將持之以恆。”貳零壹陸影視總裁、《裝台》總製片人任雙有表示。
為地道陝西文化“裝台”
立體“名片”帶火一座城
如今，地域類型劇的創新與嬗變，代表着國產影視劇發展的全新風向。隨着越來越多具有地域文化特色標籤的電視劇出現在熒屏之上，“中國故事”的厚度和寬度得以拓展，國劇的現實質感和藝術面貌變得更為充盈。
眾所周知，一部劇集，對話是靈魂，方言作為地域文化的重要載體，其生動性恰是作品靈魂的閃光之處。《裝台》通過方言台詞“入戲”，語言簡潔質樸，直中要害，味道濃郁，耐人尋味，陝西的文化性格盡顯其中。所以，該劇作為傳播陝西地域文化的里程碑式作品，成為影視作品融合併弘揚地域文化的先行範本，順理成章。
方言連着各域，美食滋潤大地。《裝台》里，從曲里拐彎的街頭巷道到鱗次櫛比的高樓大廈，從油潑面、葫蘆雞、三秦套餐、辣子蒜羊血等陝西特色美食，到大雁塔、鐘鼓樓、古城牆等西安地標性建築，還有小南門、北山門、四府街、興慶公園等當地城市街景。與鏡頭語言一起緩緩流動的，撲面而來的京西氣息，令萬千觀眾過目難忘。
方言也好，美食也罷，需要紮根在具象化的空間地理之中。要知道，當代電視劇的地域審美，它從不是“外景基地”式的，而是深入到城鄉角落裡，攫取當地代表性的空間元素。就拿《裝台》的主場景之一刁家村來說，其城中村的設定。無論任何時刻、任何鏡頭掃過，大到民房、門店的坐落，小到一塊兒“陝南水餃”的廣告牌，參雜着生活在這裡人們的日常點滴，就構成了西安本土的一大特色。
地域文化在影視作品中的落地展現，為電視劇的空間景觀提供了更多差異化的、唯一性的內容和細節，進而構成了視覺美學上的豐富層次。《裝台》從方言、風物和地景等具備地域文化特質的元素切入敘事，充當了陝西文化的一張立體“名片”。縱深、多維展現陝西特有文化的同時，將當地的風土人情由地域輻射至全國，實現了一部劇帶火一座城，一座城喚起一腔鄉情的文化感染力。
此次，描摹小人物煙火人生的現實主義溫情大作《裝台》捧杯飛天獎，我們可以清晰感受到貳零壹陸影視精耕現實主義的方向與決心。拓寬思路，勇敢“破題”，打造真正符合市場審美，引發廣大觀眾強烈共鳴的現實主義作品，所以才有了今天的豐厚回報。進一步的話，對於整個影視行業來說，更是對堅持尊重觀眾，努力發掘生活“好”故事的創作者們的巨大鼓舞。
