無論在哪家的片單上，今年的電影TOP10都不會錯過《寄生蟲》。
它為韓國拿下了第一座金棕櫚獎的榮譽，也是《漢江怪物》之後奉俊昊再一次在韓國觀影人次破千萬的電影。但這並不是一部純韓式的作品，憑藉著國際化的主題，更在全球202個國家賣出了版權。
奉俊昊在戛納拿下最高獎
也正因如此，內地影迷對於這部電影的期待，讓大家在之前兩天鬧得好生熱鬧，甚至還有公眾號搞出了答題進群的花樣……
但看到之後，真的一切都值得了！一夜之間，《寄生蟲》的豆瓣評分一度飆升至9.3（目前回落至9.2），影迷們也真是有點上頭了。
這絕不是一部晦澀難懂的文藝電影，相反，看完真的會覺得有一氣呵成的爽感！沒有什麼看片門檻，但偏偏看完之後，會吸引你想再看一遍，細細品味那些豐富到極致的細節。
把類型片玩到極致的奉俊昊，也把骨子裡的現實主義悲觀完全注入。出色如《寄生蟲》，真是活該拿獎！
《寄生蟲》
Parasite
導演 / 編劇: 奉俊昊
主演: 宋康昊 / 李善均 / 趙汝貞 / 崔宇植
類型: 劇情
製片國家/地區: 韓國
片長: 132分鐘
1
寄生
寄生蟲，託庇於寄主體內或附着於體外，以獲取維持其生存繁殖所需的營養或者庇護。他們的本質，是一種有傳染性的病原體。
他們足夠渺小，也足夠頑強。只需要寄主的一點點營養，就足夠他們維持生存。
電影里的基澤一家，就過着如寄生蟲般的生活。
貧窮的一家人，是標準的韓國最底層。除了宋康昊飾演的父親基澤和老婆雯光，還有兒子基宇和女兒基靜。
他們住在潮濕昏暗的地下室，唯一的光源是一扇矮窗，還總有一個醉漢往上面撒尿。生活來源千奇百怪，開過炸雞店、干過古早味蛋糕店甚至在酒店干過代客泊車，而現在，全家人靠給披薩店疊紙盒子度日。
而全片的第一場戲，就是一家人經常蹭的WiFi突然關掉了，他們到處爬高上低找信號，最後在廁所馬桶上邊發現能聯網，兄妹倆當即坐下刷起有味道的手機……
發現沒有，他們一開始就是寄生蟲，依附於社會底層，撿取着從別人指縫裡漏出來的一點點資源。
而這種生活，隨着基宇的同學到來被改變了。
這位上了大學的同學馬上要去美國交流，但他還擔著在IT上市公司朴社長家給大小姐多慧做英語家教的工作，所以希望水平出色、卻一直考不上大學的基宇代自己前往。
等米下鍋的一家人根本沒有選擇，擅長PS的小妹基靜當即搞出了哥哥在延世大學的在讀證明，獲得了老爸“首爾大學怎麼沒有偽造證書系”的感慨。
富人家的生活徹底改變了基宇的認知，遠程打開的院門，巨大的庭院，有專門的傭人，以及精緻的裝修和生活方式。當他巧舌如簧獲得了女主人妍嬌的好感，也給一家人找到了另一種活法。
很快，基靜成了這家小兒子的美術老師，朴家原先的司機和傭人被設計趕走，基澤和雯光取而代之。當朴家人不在，基澤一家四口會在別墅里各種逍遙，彷彿上流社會。
他們，開始寄生在更高級的動物身上。但他們真的能繼續這種生活嗎？
私慾被打開的寄生蟲們，計劃會到此為止嗎？法語版海報上除了兩家的八口人，還有側面的兩條腿，那是誰？
這是個極具黑色意味的故事，對於韓國等級森嚴的社會階層，那種嘲笑和悲憫的視角，會深深觸動觀影的每個人。
一群習慣依附於他人生活的蟲子，是什麼導致他們被發現？是他們不再滿足於吃飽。
背後的邏輯，實在是令人齒冷。
2
講故事
奉俊昊在一眾韓國電影導演里，素來有着“亞洲類型片之王”的稱號。在他的電影里，從來不缺乏商業可看性。但現實主義的觀察角度，更讓他被譽為“電影社會學家”。
如《殺人回憶》，整個敘事節奏是一部非常標準的犯罪電影。但偏偏最後那個開放式的結局，給了人們太多解讀的空間。
還有《漢江怪物》，一部怪獸片卻拓展出了韓國後殖民主義的新視野。
包括征服好萊塢的《雪國列車》及之後的《玉子》，他的電影基本不會難懂，但在看完之後卻會有許多感慨湧上心頭。
從這個角度上看，《寄生蟲》無疑是他極具代表性、可以說完成度最高的一部作品，甚至各方面都有了提升。
奉俊昊電影特有的敘事節奏，流暢的跟拍運鏡，精準的構圖，似有似無的配樂，極具張力的表演，都成為電影絕對的加分項。
但從另一個方面來說，這反而讓人覺得不那麼像奉俊昊。因為他在類型片的敘事上，居然走得如此之遠，電影呈現宛如類型電影的模板。
這像是一部最頂級的電影匠人完成的藝術品，精雕細琢、絲絲入扣，包括劇情節奏都把握得極為到位。甚至很多好萊塢類型片現在都未必有那麼精緻，會讓人想起黃金時代及其後黑色電影時期的許多作品。
而那種對於人性的悲憫和慾望的放大，更有黑色電影的味道。
也正因如此，《寄生蟲》表現出極強的、雅俗共賞的可看性。全片以強敘事、強結構來不斷推進。在一個小而美的空間里，甚至能看出些大繁至簡的味道。
電影對於多重反轉的控制力，令人嘆為觀止。第一次反轉之後的凝重，和第二次之後的狂暴，都始料未及，卻都有着讓人倒吸冷氣的緊張感。
奉俊昊在處理電影情節的時候，表現出一種極致的精確。所有的鏡頭、演員表演甚至一束光，都是為了主題的呈現而出發。他沒有留下什麼個人炫技的東西，一切都貼實故事和主題到了極致。
也正因如此，電影里的一切，無論是優秀如宋康昊的表演，還是地下室的布景，都不會顯得扎眼。他們都是電影整體的一部分，幫助奉俊昊完成敘事功能。
真的是絕代高手的手筆。彷彿工匠般的熟練和細緻，奉俊昊用一個個非常紮實的鏡頭，編織成了一部佳作。他不需要向戛納評委或任何人證明自己有導演能力，只需要做一件事：講故事。
3
氣味
該片的台版譯名為“寄生上流”。上流社會和下等人的分野，成為電影里最明顯的探討對象。
他們的身份有很多有趣的符號。比如，住在地下室的是下等人，甚至連陽光對於他們來說都是奢侈品。相反，上流社會所住的豪宅，卻能享受最好的光線和風景。
電影里用了許多筆觸來描繪兩個不同階級的差異。除了空間感和光線質感，最突出的細節莫過於“氣味”。
這個詞在電影里反覆出現。先是朴家的小兒子，這個顯得神神道道的孩子突然衝出來說，司機（基澤）和傭人（雯光）身上的味道是一樣的，老師（基靜）的味道也是一樣的。
那是什麼味道？似乎只是對於緊張感的渲染，怕被發現他們是一家人。但緊接着我們知道，那種味道沒那麼簡單。
朴社長告訴妻子妍嬌，感覺基澤身上有一種他不喜歡的味道，那種味道在他偶爾坐地鐵的時候會聞到，因為坐地鐵的人身上都有那股味道。
明白了，什麼味道？窮人味。
尤其是大雨之後，一家人失去了自己的家，困窘到了極點，這天在基澤開車的時候，他的味道甚至讓闊太太妍嬌無法忍耐，不得不打開了車窗。
這是上流社會的優越感，也是一種無法真正逾越的距離感。對於改變極為渴望的基宇，曾經問朴多慧“我適合這裡嗎”？他並不相信換了一身衣服真的會讓他有什麼不同。
他們只是寄生蟲，靠着對方富餘的營養求生的蟲子。
也因此，他們深刻地明白什麼是“窮生奸計，富長良心”。因為生存的慾望逼迫着他們，必須打破他們內心的道德和安全底線。
而想要最多的基宇，也是走得最遠的一個。他甚至拿出了那塊珍藏的石頭，想要做父母都沒敢做的事——殺人。
這塊石頭所代表的內容也極為有趣。這是基宇的同學帶來的見面禮。也正是石頭來了之後，一家人獲得了此前從未想過的幸福。看起來，這塊石頭還真挺招財。
而反過來說，一直戴着它的基宇，承受着石頭的重量。甚至最終，一家人的生活破碎也是起源於這塊石頭。它，也代表着代價。
財富、代價、罪惡，當人的貪慾走向不可知的底線，它們實則有了趨同性。
看完之後，心裡一陣陣生冷。奉俊昊絕不避諱人心裡最可怕的慾望和被慾望驅動的膽量，但他真正在怒視的，是造成這種階層分化並帶來惡的社會。
到底誰才是寄生蟲？是住在地下室里的下等人，還是在民眾流離失所的時候，依然可以載歌載舞為孩子辦生日趴體的上等人？
海報上，所有人的眼睛都被遮住了，他們都選擇屏蔽了不想看到的某一部分。這種心理上的盲，讓他們得以忽視被自己傷害的部分，而放縱自己的慾望。
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