今年一季度備案電視劇已全部公布，從中能看齣電視劇市場哪些風向？
文 | 小熊
近日，國家廣電總局公布了今年3月全國拍攝製作電視劇備案情況。至此，一季度備案電視劇已全部公布。從一季度的備案電視劇名單，或許能看出本年度電視劇市場的某些風向。
今年第一季度共備份劇目239部，其中當代題材劇目數量最多，為162部，佔全部備份劇目的67.78%；近代題材劇目共備份42部，佔比17.57%；古代題材劇目共備份25部，佔比10.46%；現代題材劇目共備份10部，佔比4.18%。
古代題材數量縮水
不見宮斗、傳統文化成側重
從公布的一季度備案電視劇名單上可以看到，古代題材劇目的數量並不多。繼去年《延禧攻略》和《如懿傳》等頭部古裝劇後，市場上雖有《知否》等爆款出現，但想延續古裝熱潮並不容易。
一季度備案古代題材電視劇
今年，古裝限令在業內頻傳，顯然給了古裝劇市場一個重創，而此前，政策對於古裝劇的限制也一直比現代題材更強。
2018年4月，國家廣播電視總局局長聶辰席在全國電視劇創作規劃會上明確指出：堅決反對歷史虛無主義、隨意戲說曲解歷史、貶損褻瀆經典傳統、篡改已形成共識和定論的重要歷史事件和歷史人物。玄幻、仙俠、架空演繹的古裝劇也不能為增加娛樂性、吸引眼球而胡編亂造。
古裝劇的高片酬、大製作往往使其成本高昂，而若以如此高成本製作出來的劇目不能正常播出，影視公司則面臨著巨額虧損。限令加固，製作方也不敢貿然而動，大量已製作好但尚未播出的劇目仍在積壓，拍攝新的古裝劇，似乎有些風險不可控。
至今未能播出的《贏天下》
而在所有古代題材電視劇中，宮斗劇是又受到監管最嚴的類型。古裝謀權題材的劇目，由於揭露着後宮“勾心鬥角”的“上位過程”，被主流媒體批“不利於構建良好社交環境”“不利於社會養成節儉風氣”等。
因而在本次公布的一季度備案劇目中，宮廷題材未能實現“零的突破”。古裝劇的側重點，已經由“收視保障”宮斗劇，轉向了弘揚優秀傳統文化的類型。
在片單中可以看到，《孟姜女與范喜良》《成語中國》《大理寺卿》《天工樣式雷》《孫子兵法與三十六計》《蜀錦人家》《西涼馬超》等劇目，分別展現着中華傳統文化中的工匠精神、民族智慧、忠義人物等優秀文化內涵。
這似乎也反映着今年古裝劇的創作趨勢：宮斗題材仍將被“打入冷宮”一段時間，而市場歡迎的，是融入中華傳統文化元素的內容。
現實題材仍受寵
獻禮劇即將爆發
在一季度備案劇片單中，當代題材劇目是一個“大部頭”，而其中多數劇目仍為現實題材作品。
在眾多電視劇題材中，現實題材作品最能反映群眾當下生活，切中社會熱點問題的命脈。這也是總局提倡現實題材作品的原因所在。
第一季度備案的當代題材電視劇中，《閃耀的她們》關注女性群體，書寫新時代女性自立故事；《你好少年》瞄準師生關係，抒發90後學生和老派班主任之間的濃濃師生情；《南腔北調》探索生長在不同地域文化中的年輕人境遇；《讓我在中年撒點野》聚焦中年群體，描摹當下男性“有老有小”的中年危機。
《讓我在中年撒點野》備案公示表
關注社會問題，以文藝作品對其進行反映並探索解決之道，是現實題材作品能獲成功的原因。而在已經備案的當代題材電視劇中，大多都聚焦於某一領域，用戲劇手法展現着當下具有普遍性的矛盾，引發觀眾的真實共鳴。
另外，在建國70周年這一特殊的歷史節點上，獻禮劇也成為眾多影視公司發力點。
如《高鐵作證》描繪中國高鐵建設者“逢山開道，遇水搭橋”攻堅克難的精神；《中關村·探路者》以中關村為背景，刻畫著改革開放以來科技工作者的創新曆程；《大道朝天》梳理民營經濟發展之路，書寫鄉鎮企業家的愛國之心。
這些時間跨度較長的現實題材作品，擔當著新中國建立及改革開放歷程的記錄者的功能，以故事的形態，向觀眾展示着當今生活從何而來的歷史命題。
《高鐵作證》備案公示表
此外，近代題材中的革命劇和現代題材的大部分劇目，都擔當著獻禮劇的任務，為祖國70歲生日獻上高質量的文藝作品。
這些已經登記備案的劇目也正代表着今年電視劇創作的某種方向，在如此特殊的歷史節點上，“小正大”不僅是總局的倡導，更是市場的需求。擺脫枯燥的宏大敘述，以生動的劇情、聚焦小人物的故事為創作要領，如此劇目才是如今觀眾更喜歡的文藝作品。
現實題材劇、獻禮劇，這些看起來更“正”的作品，更要注意把握創作方向，為人民群眾奉上高質量的文化盛宴。
Q1備案劇數量大幅減少
寒氣猶在、量減質升？
將去年和今年兩年的一季度備案劇目進行比較，可以看到，今年無論是一季度的備案劇總數，還是各月的備案劇數量，與去年相比都出現了同比下降的現象，而今年一季度的備案劇總量比去年下降了13.4%。
而若將近3個季度的電視劇備案總數進行對比，2019年第一季度的電視劇備案量同樣為最少，呈現環比下降現象。
備案劇數量同比、環比均下降，或說明着去年開始的“寒冬”仍然延續，寒意尚未褪去。
自“陰陽合同”事件後，行業內接二連三的事件如多米諾骨牌一般，讓原本熱錢涌動的影視大廈出現裂痕。越來越多的影視公司、導演、演員等各個與影視業沾邊的行業開始持觀望態度，行業洗牌應聲而來。
經濟不景氣，行業期待精品，一些粗製濫造的影視作品也成為第一批被淘汰的對象。寒氣逼人，這無疑提高了行業的准入門檻，資本的逃離讓影視業趨於冷靜，這從某種程度上體現在備案電視劇數量的減少上。
今年一季度，備案電視劇數量比上季度環比下降30.7%。將近三分之一的下滑，這一比例着實不低。投資愈發理智，這讓不少影視公司不得不“開源節流”，減少拍攝計劃，全力以赴衝擊精品。
另一方面，政策趨嚴也成為一季度電視劇備案數量下滑的原因之一。最近一段時間，“限古”、“涉案題材延播”等話題在行業內熱議，監管之手逐漸伸長，個別題材風險過高，也讓一些影視公司望而卻步。
事實上，無論是資本撤離導致的“優勝劣汰”，還是政策趨嚴影響的“自覺離場”，影視業洗牌的過程，亦是優化資源配置的過程。一季度備案劇數量的銳減，或許對應的是電視劇質量的整體提高。而事實是否如推測一般，則需等待時間來檢驗。
