在剛剛結束的第五屆成龍國際工作電影節，成龍、吳京、張晉、吳樾、馬丁·坎貝爾、倉田保昭、惠英紅、狄龍、洪金寶、元華、元秋、元彪、袁和平等國內外動作電影人悉數出席，此次活動就是一場動作電影人的盛會！
在雲岡論壇上，成龍談到了自己舉辦動作電影節的初衷，也一語道破了現在動作演員面臨的尷尬局面，為動作電影人打抱不平。
成龍表示，成立中國特技協會和舉辦動作電影周是他一直以來的兩大夢想，在許多頒獎典禮中，動作電影人只有武術指導獎可拿，舉辦成龍國際動作電影周就是為了實實在在地給予動作演員及幕後工作者鼓勵和支持。
成龍認為，每一部動作電影的成功都不容易，既有每一位動作人的辛苦付出，又有無數的特技人默默地在背後拚命；但是，放眼全球，不論任何頒獎典禮，獲得榮譽的卻都是文藝片，都是不會打的演員，動作電影人得不到認同，不會被人記住，最多拿一個武術指導獎。
正如成龍所言，動作演員確實存在這樣的尷尬現狀：拼死拼活地付出卻很難獲得認可，只有武術指導獎可拿，想獲得其他獎項實在太難。
以成龍大哥自己為例，從影40多年來，成龍的演技早已得到公眾的認可，他憑藉《重案組》和《警察故事3：超級警察》蟬聯台灣金馬獎影帝。但是他10次提名香港金像獎最佳男主角，卻始終顆粒無收，從未獲得過金像獎影帝稱號，堪稱”金像獎小李子”。
金像獎一向偏愛高冷、高逼格的文藝電影，不喜歡動作片這種商業電影，這點從歷年的獲獎名單可以看出來。例如梁朝偉是獲得金像獎影帝次數最多的演員，總共五次榮獲金像獎影帝，他這5次獲獎的電影作品是《重慶森林》、《春光乍泄》、《花樣年華》、《無間道》和《2046》，作品都以文藝片為主。
而動作演員通常是以危險的動作來博得觀眾的歡心，卻很難獲得金像獎評委的肯定，想獲獎實在太難了。成龍在金像獎上陪跑10年，就足以證明動作演員獲獎的難度有多大。就連憑藉《戰狼2》和《流浪地球》兩部大片票房輕鬆破百億的吳京都沒能拿到影帝，也足以說明動作演員的尷尬現狀。
對於動作演員很難獲獎的這種現狀，如何破局？有演員和導演雙重身份的吳京也發表了自己的看法，他的話可謂一針見血。
吳京表示動作是一種情感表達形式，自己在設計動作時首先就會思考這場動作戲到底要表達什麼情感，無論文戲還是武戲，歸根結底都是情感的表現形式。“動作本身就是一門藝術，動作也是表達情感的形式，文戲那些細微表達，應與動作戲互為啟發。”
正如吳京所說的一樣，動作演員想要獲獎，就必須把文戲和武戲相融合，方能有所突破。
以李連杰為例，李連杰是除了洪金寶之外唯一一個榮獲金像獎影帝的功夫明星，在電影《投名狀》里，李連杰放棄了以往最擅長的武戲，在演繹龐青雲一角上融入更多的文戲，他在該片的文戲演繹超出了以往所有角色的演繹，將野心勃勃、內里矛盾的龐青雲演繹得入木三分，演技有了質的飛躍，因此拿下了金像獎影帝。
而成龍大哥離金像獎影帝最近的一次就是電影《新警察故事》，這部影片可以說是成龍的里程碑作品，悲劇色彩最多，在該片中，成龍將以往的詼諧幽默全部拋掉，同樣地用更多的情感戲代替了動作，深深地引發了觀眾的共鳴。但是可惜運氣不好，最終惜敗於《2046》未能拿下金像獎影帝。
正如成龍所言，動作演員一般很難獲獎，想要破局，就只有像吳京所說的那樣，把文戲和武戲相互融合，互為啟發，才能有所突破。
