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1989年，王晶、周潤髮帶着《賭聖》橫掃香港影壇，拿下創紀錄的3629萬票房，將賭片帶入黃金時代。而本片另一個極為重要的作用，就是給了周星馳模仿的舞台，並成就了未來的喜劇之王。
從1990年開始，周星馳幾乎統治了整個90年代的香港電影，唯一能與之匹敵，甚至在後半程壓周星馳一頭的，也只有成龍一人。不過，周星馳雖然在香港本土票房上風頭一時無兩，但是在獎項上，卻始終被拒之門外，不要說獲獎，就是拿個提名都非常不容易。
但在1991年，周星馳卻實現了名利雙收，也拍出了他最特別、最怪異、最奇葩的電影——《逃學威龍》。
《逃學威龍》由陳嘉上自編自導，黃炳耀聯合編劇，周星馳、吳孟達、張敏等主演，於1991年7月18日在中國香港上映。本片上映後一舉打破香港電影票房紀錄，拿下4383萬港元票房，力壓成龍的《飛鷹計劃》成為當年香港電影票房排行榜冠軍。
同時，本片還在次年的香港電影金像獎上拿到了最佳導演、最佳編劇、最佳男主、最佳男配這四項大獎，與《跛豪》、《黃飛鴻之壯志凌雲》、《五億探長雷洛傳》、《縱橫四海》等片競爭。目前，在豆瓣上有36.2萬人為其打出了8.2的高分。
次年，再次由陳嘉上自編自導，陳建忠、阮繼志聯合編劇，周星馳、吳孟達、張敏、朱茵主演的《逃學威龍2》上映，並再次拿到了3100萬港元的票房，位列當年票房排榜行的第11名。並再次在次年的香港電影金像獎上拿到了兩個女演員提名。目前，在豆瓣上有21.6萬人為其打出了7.9的評分。
1993年，王晶也拿着《逃學威龍》的ip拍了《逃學威龍3：龍過雞年》，拿下了2576萬港元的票房，位列當年香港票房排行榜第8名。在豆瓣上也有14.6萬人為其打出了7.7的評分。
以落雪的個人觀感來看，《逃學威龍》是周星馳最為怪異的一部電影，甚至可以說沒有之一。
《逃學威龍》有點的像“薛定諤的貓”，它處於神作與平庸之間，既可以把它解讀為超越《大話西遊系列》的神作，也可以將其認為是一部工業流水線上的平庸喜劇片。因為它似乎沒有極為深刻的內核，但又似乎有足夠令人震撼的隱喻。不過，這種隱喻又極其飄忽，可以說是有講故事內核，但又沒有像《大話西遊系列》、《九品芝麻官》、《食神》一樣深入進去，所以讓整部電影變得極為飄忽。
從故事上講，本片是一部極為標準的商業爆米花電影，起承轉合，笑料設置，人物轉變都極為標準，並沒有太多值得探討的地方。尤其是與《食神》、《九品芝麻官》、《唐伯虎點秋香》、《大話西遊系列》等片對比，更顯得極為平庸，甚至本片與《鹿鼎記》相比都略有不如。
但本片恰到好處的平庸，又讓這部電影在邏輯、轉折、故事推進上都極為流暢，也讓人找不到一絲缺憾。
可以說《逃學威龍》是周星馳所有電影中最怪異、最複雜的一部，也就導致這部電影顯得極為尷尬，既不能說神作 ，也不能說爛片。怪哉！
以下嚴重劇透，建議沒看過的朋友，先去看本片，再來看落雪推薦！（沒有渠道的朋友，可以在菜單主頁點擊落雪觀影）
1、飄忽的內核
一部電影好不好看，主要是電影的故事講得如何，但一部電影能否成為經典甚至封神，其最核心的根本就是由每一個能夠打動人心的內核，電影究竟想通過光怪陸離的故事，去表達一個怎樣的思想。
比如，周星馳的《大話西遊》系列，為什麼能夠在故事邏輯有明顯問題的情況下，還能成為中國評分最高的喜劇片？其本質就是透過《大話西遊》的故事，我們看到了愛情的悲哀、現實的無奈，在搞笑的外衣下，隱藏的是對世界的悲憫。也正是這種質樸的情感，可以與觀眾建立起緊密聯繫，實現電影與觀眾之間的三觀契合。
但是，當我們去看《逃學威龍》的時候，卻會發現本片沒有一個看透世界本質的內核，導演也不是想通過電影與觀眾探討三觀。只是簡簡單單地呈現了一部商業喜劇片，其本質還是“賺錢嘛，不寒磣”！
但是，當我們仔細去深挖的時候就會發現，那無處不在的校園霸凌、社會黑惡勢力滲透進校園、警察群體的集體無知、被加害者反過來成為加害者、連作弊都不會用腦子的學習方法，都似乎是值得探討的話題，卻又有很強的牽強附會感。
本片塑造得最好的一個角色就是王小貴，他將色厲內荏與狐假虎威闡釋得極為精準。他在面臨校園霸凌的時候，是一個無奈的被壓迫者，甚至這種壓迫都已經沉浸進了他的血液之中，他在面對霸凌的時候已經變得無比配合。但就是這樣一個懦弱、麻木的人，在面對自己的奶奶時，卻成為了一個加害者。仗着奶奶對自己的溺愛，以及年輕男孩身強體壯肆意欺壓生活中最親近的人。
王小貴的可怕在於他被欺負的時候會極為順從與麻木，但這種欺凌，其實在他心裡種下了高高在上的種子，於是他會面對比自己更弱小的奶奶時，不是去感恩與同情奶奶，而是直接成為加害者，享受成為霸凌者的快感。
所以，在他跟從周警官雞犬得道的時候，他想到的不是打破霸凌秩序，粉碎曾經傷害了自己的東西。而是成為新的霸凌者，去享受勝利的果實。他是舊秩序的受害者，但同時也更是舊秩序的維護者。
再更進一步去看，就會發現王小貴的本質是自私，不論是對奶奶的霸凌、對惡勢力的協助還是成為舊秩序的擁護者，其實都是極其自私的表現。而在這種個體自私的背後，更為可悲的是，他們都有一個極為優秀的父母。
也就是說他們會成為一個世家，會在未來得到更大的權利，然後讓自己的自私成為更為恐怖的武器。如果王小貴成功了，他對普通人會好嗎？他只會成為如《食神》里的史蒂芬周一樣。
但這部電影最令人無奈的是，導演卻並沒有在這一點上進行深挖，這些都只是落雪的一種個人解讀，甚至還有很強牽強附會的意味。它沒有如《九品芝麻官》、《食神》、《鹿鼎記》一樣的極其明確、反覆提及，甚至都沒有像《唐伯虎點秋香》一樣通過相互認知的差異，來隱喻錯位的愛情。
因此，落雪也就以為本片的內核極其飄忽，就像“薛定諤的貓”一樣，你可以說它是內涵滿滿，也可以說它只是非常單純的商業喜劇片。不過，與內核飄忽相比，本片在故事上的優異處理卻極其明顯。
2、標準的故事
《逃學威龍》的故事與其內核一樣，既可以說是驚艷，也可以說是平庸，但落雪更願意稱其為標準。
本片講述香港警察署署長的警槍在學生參觀時丟失，署長為了悄悄找回愛槍，決定派周星星回學校卧底。周也從一個學渣，一路成長為一個學霸，並且解決了校園霸凌，與女老師相戀、找回署長愛槍的故事。
從故事的角度來說，本片整體故事極為凝練，全程圍繞卧底、尋槍的主線故事來衍生新的支線故事。同時，導演為了防止電影直接拍成校園青春片，從而忘了尋槍的主線任務。於是在電影中不斷藉由署長之口來提醒尋槍之事，並在故事發展中不斷展現警察武力值、支線的武器走私案等完善主線任務。
如此一來，就算電影中大量出現周星星讀書學習、追女老師等劇情，也不會讓觀眾感覺電影偏離了主線。這就與《國產凌凌漆》有了非常明顯的差距，《國產凌凌漆》里自從阿星進入香港，就像是忘記了自己要找恐龍頭骨、金槍客的主線劇情一樣，讓整個故事變得極為散亂。
同時，本片在起承轉合上極為標準。比如，因為丟槍而導致周星星進入了學校，最後又成功找回了失槍，使整個故事形成了邏輯閉環。在電影開始，周星星作為小隊長卻只知道逞個人英雄主義，雖然成功救了人質，卻害死了所有隊員，而在電影的最後，他指揮王小貴和霸凌同學打敗恐怖分子，最終實現了個人成長上的邏輯閉環。
不過，這種起承轉合在最後的轉折處卻顯得極為生硬，尤其是達叔剛好知道大飛的軍火藏在哪裡，更是堪稱開掛一樣的劇情，嚴重破壞了電影邏輯的絲滑性，讓整個故事變得不再流暢與自然。
但因為本片的起承轉合在大體上都極為標準，也就使電影里的人物有了成長空間，讓角色有了成長弧光，前後對比氏的轉折，既讓故事起到教育目的，又增加了電影的娛樂屬性。
可惜的是，本片在人物處理上雖然有成長弧光，但是卻沒能徹底將人物放大，也就導致周星馳飾演的周星星雖然有成長，但是這種成長在表現上並不明顯。同時，他飾演的角色始終沒有一種信服感，比如他在前期受欺負的時候，缺乏一種凄苦感，一種真的像是被欺負了一樣的感覺。對比周星馳《喜劇之王》里張柏芝織圍巾那段，就能感覺出周星馳的演技受限於喜劇的表演形式，始終難以觸達到觀眾內心的最深處。
不過，作為一部爆米花喜劇電影，本片在劇本、喜劇、表演上的處理都極為標準。尤其是在學校生活的處理上，導演將故事、節奏、喜劇都處理得恰到好處，是一部極為合格的爆米花電影，但是系列第二部、第三部就直接拉垮，劇情變得極為狗血與刻意。
綜合來說，本片雖然沒有特彆強調的內核主旨，在最後的故事轉折以及表演上都不夠好，但是作為一部爆米花電影，本片絕對非常值得一看。喜歡的人可以稱其為神片，不喜歡的人也可以說其平庸，是一部極為特別、極為怪異的電影。
好了，今天就聊到這兒，覺得落雪說的還有幾分道理的，就請轉評贊，隨便給一個，想從不同維度了解一部電影，想看好電影的話，麻煩大家關注落雪，謝謝！
感謝各位老師的打賞，相比於不多的幾元錢，落雪更欣喜的是我的想法、我的認知能得到您的肯定。茫茫人海，能得到您的欣賞，是生命中難得的快樂。無以言謝，卻也只能說一聲，感謝！
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