在剛剛收官的電視劇《小巷人家》里，庄圖南無疑是創作者心中一個真正理想化的人物。縱觀全劇，范丞丞飾演的庄圖南可以稱得上是一位“新好男人”——新時代下的好男人。
受上一代的影響，他也有着強烈的家庭責任感，是父母的好兒子，妹妹的好哥哥，但是與庄超英不一樣的是，他有着獨立的人格和新時代的家庭觀。他維護和忍讓家庭，但不依附家庭；他孝順和幫助父母，但不依從父母；他調和家族矛盾，甚至犧牲自己，但是不犧牲自家家人利益。他的目的是每個家庭成員都向前走，從而讓家庭變得更好。
作為一個新時代的青年人，他有着強烈的自我意識，對愛情也有着自己的追求。他始終沒有放棄對李佳的愛情，但是與庄筱婷、林棟哲那種為了愛情無所顧忌不一樣，他把自己對李佳的愛情始終隱藏在心中，這一切源於他強烈的責任感與理想化。
家庭，是責任感與理想化的一方面，而另一方面則是對社會和國家的責任與理想。實際上，庄圖南的成功之處就在於把個人、家庭與國家三者之間的關係處理得非常好。從小處說，他熟悉國家政策，有遠見，敢想敢幹，由此給自己和家庭帶來了實際的利益，例如與林棟哲、向鵬飛合夥做生意；從大處說，他放棄了私企的高薪聘請，堅守在設計院，積極投身於國家項目的建設之中，這一行為用他的話來闡釋就是“有錢是好，但也沒那麼好”，由此可見其志向之高遠。
應當說，庄圖南這個藝術形象體現的是中國社會知識分子的最高理想：修身齊家治國平天下的四位統一。而塑造這樣一個四位統一好男人的形象是極不容易的：多一分則假，少一分則弱。范丞丞作為一位青年演員，拋卻以往的浮華，踏實地去塑造這樣一位既具有現實性又具有理想化的藝術形象，是非常不容易的。
因為范丞丞的生活與成長環境、性格特徵以及他在大眾中的明星形象與庄圖南相去很遠，根本無法靠經驗去塑造人物，更何況，庄圖南其實是一個更內向化的角色，他沒有強烈的戲劇衝突和更鮮明的個性，就演員本身來說，會有一種平地摳餅的感覺，一不留神就容易演成老好人，混沌水。
而范丞丞比較好地處理了庄圖南身上的“憨厚”“聰明”“智慧”“隱忍”“幽默”“執着”“穩重”這些相互滲透的性格特點，通過在實際的事件或者人際關係中突出某一方面性格特質來塑造人物。例如，庄圖南對待庄筱婷與向鵬飛，體現的是穩重；對待父母，體現的是聰明；對待爺奶，體現的是隱忍；對待生意與事業，體現的是智慧；對待林棟哲體現的是幽默；對待具體工作和李佳體現的是執着；對待李佳的父母體現的是憨厚……
整體上，范丞丞演庄圖南給予觀眾的感覺是青澀的，不放鬆的，甚至在一些地方還有些生硬感和不自然感，例如他的眼神，特別是特寫鏡頭狀態下，顯得失神或者木訥。但是這些恰恰又能與庄圖南這種帶着理想主義色彩剛步入社會、投身於祖國建設的青年知識分子的氣質相契合——他們都是青春的，也都是青澀的，他們渴望着美好，但很多的時候又無所適從。做一個“新好男人”，想來應該是范丞丞和庄圖南共同的人生目標。
文/北京青年報記者 滿羿
編輯/崔巍
