昨天的我，第一次體會到淚失禁的感覺。
沒錯，《姥姥的外孫》按着我頭殺。短短兩個小時，眼淚就沒停過。再心狠手辣的人看完它也會屍體回暖。
看預告片的時候，就知道它是東亞家庭圖鑑，我是沒想到它能如此典型。兒子繼承遺產，女兒繼承癌症，扎心極了。
泰式狗血的魔爪，還是伸向了“真實事件改編”。內地上映5天，直接把豆瓣評分干到了9.0。東亞人被親情困住的一生，都在這部電影里展現得淋漓盡致了。
【1】
《姥姥的外孫》講述的，可以說是我們正在經歷或身邊有人正在經歷的故事：多子家庭老人即將去世，遺產該如何分配，親情關係又將會何去何從？
外孫阿安（馬群耀 飾）輟學在家做遊戲主播，企圖過上月入過萬的生活，直播間的人數卻寥寥無幾。爺爺的去世讓他看到表妹引以為傲的掙錢之道，照顧親人，直至去世。
不為別的，只為靠雙手努力獲得長輩豐厚的遺產，但東亞家庭的遺產，實際上並不是那麼輕易就能獲得的。
換個方式說，大多數的中國家庭，金錢決定親情，地位決定遺產。這個主題，也同樣是這部電影的另一個漢譯片名：中國家庭。
阿安的祖上是從中國潮州移民到泰國的，所以一方面來說，姥姥（烏薩·薩梅坎姆 飾）是一個非常典型的華裔女性，另一方面來說，她也和大部分華裔女性一樣，從出生到去世，都是個飽受家庭困擾的人。
這部電影從阿安的視角切入，通過他爭奪遺產的初始目的，一點一點將姥姥趨於和解的一生向觀眾展現出來。
姥姥一共有三個孩子。
老大阿強整日炒股，獲得了一些回報，日子過得不錯，有一個不受外婆待見的老婆，還有一個可愛的女兒；
老二阿秀在超市工作，生活雖拮据但還算湊合，和兒子阿安住在一個小而溫馨的房子里；
老三索伊是個一事無成的賭狗，欠了一屁股債，除了躲債就是找老媽要錢。
阿安想要在這樣的一個家庭里尋找到地位，是一件不太容易的事情，但他還是抱着僥倖的心態，開始了自己的全職外孫生涯。
如同表妹所說，地位一旦提升，分得的遺產就能單車變摩托。但在與姥姥朝夕相處的日子裡，他逐漸發現姥姥不為他所知的過往。
年輕時姥姥被父母強行嫁給了一個渣男，在婚姻里，她是不討喜的一個女人，後來父母去世，把遺產留給了哥哥，自己什麼也沒得到，哥哥一家過得風生水起，而她和她的命運卻一點點被困在了那潮濕逼仄的兩層樓里。
儘管如此，姥姥還是儘可能地用自己的方式去“平等地”愛着自己的後輩們。
【2】
大舅阿強小時候生病，姥姥便開始信佛，發願自己這一生都不再吃牛肉，小兒子雖然欠了很多賭債，但她還是靠自己賣10塊錢一碗的粥給小兒子還了債，日子就這樣一天天平淡地過去。
女兒的角色在整個被愛的過程里是缺失的，甚至對姥姥的好會被當場回絕或是反擊，姥姥對女兒的好全部轉向了外孫阿安的身上。
而阿安也同時一直試圖在姥姥身上尋找自己地位的證明。
他先是發現姥姥門口的石榴樹雖然已經結果，但還是不讓小舅去摘動，心中覺得，石榴一定是留給大舅的，再是發現自己努力照顧姥姥很久，但姥姥還是把房子留給了那個一事無成的舅舅。
對於阿安來講，這是他不能理解的事情，因為大舅一家在帶姥姥去拜佛捐棺的時候，寫下的願望都是對自己的祝福，小舅來看望姥姥的時候，用障眼法偷走了姥姥一分一毫攢下的20萬現金。
難道愛的最終結果就是索取而不是回報嗎？
姥姥也並非沒有索取過。
每周末的家庭飯桌，姥姥都會在屋外的長椅上坐着等待兒女們的到來，也希望他們能夠留下來陪自己打一局牌，她索取的是對自己而言為數不多的時間和陪伴。
但除了女兒和阿安，好像就沒有人能真正做到這件事了，看望老人對兩個兒子而言，是一種過場，一分鐘也是看過，就不必花上一小時耽誤自己的時間。
更不要提過年的日子，三十晚上一大桌飯，看似熱鬧幸福的景象之後是姥姥長時間的孤獨，這段故事非常扎心的點在於，它幾乎就是中國家庭的寫照，當團聚變成一種任務，就毫無真情可言。
人生走向終點的姥姥得到了兒子們更殷切的照顧，她自知這是一件不對的事情，也試着在女兒身上去找補，說出了自己心中最真實的想法，也是阿安問了很多次那個問題的答案：遺產留給了兒子，但更希望女兒陪在自己身邊。
這不是一種依賴，而是一種護子心切的無賴，是一種無視付出的道德綁架。
在我看來這是一個荒謬但真實的悖論，同樣作為女性，同在一個屋檐下卻喪失了那種相互之間的共情能力，轉變為一種無意義的和解。
她們在他人身上重蹈覆轍，究其一生也沒有找到破局的方法。
留給外孫的100萬遺產，是一個圓潤的閉環，也是父權社會之下，女性卑躬屈膝的一生。
這個用火車牽動時光倒流的片段之所以感人，在我看來是因為站在觀眾的視角來看，阿安的願望實現了，不論是第一次考第一的回報，還是作為全職外孫的薪水，他得到了自己應該得到的“酬勞”。
也只有阿安站在男性視角表達出了“愛是常覺虧欠”的道理，他本可以拿着這100萬過上自己曾經追求的生活，但他沒有，他知道姥姥的一粥一米來之不易，所以更加珍惜這100萬的含金量。
可以說他是那個中彩票的人，但這張命運的彩票兜兜轉轉回到了姥姥手中，他實現的是他在寺廟裡許下的諾言。
【3】
男性在這個家庭里，渴望尊嚴，渴望地位，唯獨不渴望愛，女性在這個家庭里渴望的卻是認可和被愛。
說真的，這部片子並不溫暖治癒，但它的高分卻是那麼赤裸裸地實至名歸，因為它足夠真實。
順着這個話題，我想多說一個點，對於南方人而言，姥姥這個詞語並不是一個常用的家庭關係詞，我們更多地會用到外婆這個詞語。
電影在上映之初，就命名為《姥姥的外孫》，在泰版的官方海報里也一直使用的這個名字，既沒有直譯，也沒有錯譯。
傳宗接代的觀念之下，女性在家庭中更像是生育的重要工具，也是一種“外姓”的存在，在婚姻關係里，女方母親的角色好像顯得更加不重要了，多數時候我們試圖探討的往往是婆媳關係，而不是娘婿關係。
婚姻不幸的姥姥、工作家庭壓住的阿秀、雙向存在感都很低的兒媳、年幼但說著客套話的孫女，這個家庭的女性命運好像是一種板上釘釘的已知數。
去年寫過一部講述三代女性的電影《洋子的困惑》，它同樣也試圖去讓一個家庭中不同輩女性之間的和解，共情是女性天生的性格優勢，但在家庭關係里卻變成了致命的鎖喉武器。
女性也渴望在家庭關係中解惑，渴望愛降臨到她們的頭上。
《姥姥的外孫》里有一個很悲涼的鏡頭，是姥姥躺在床上被病痛折磨的時候，她夢見爸爸媽媽和爺爺奶奶接她回家，她那一刻無比渴望死亡，阿安沒有叫醒她。
因為家庭對她的一生來講，都懸而未決。
阿安固然得到了成長，他的成長也是令人欣慰的，姥姥下葬的那段路好短，她卻用腳步走了這一生，兒子們擠弄出的是一種荒誕的悲傷，女兒的臉上寫着不甘心但平靜。只有阿安，在微笑中釋懷，然後哭泣失聲。
這座墳墓，他人再訪問與否，於他而言已經不再重要，他會坐在墳墓上胡亂撒花，等着姥姥化作的一陣陣風吹過，再陪她打理整潔。
