特別策劃 | 古裝劇與傳統文化“雙向奔赴”

2024-07-31 04:50:20 娛樂頭條 8021℃

在《長相思第二季》中感受東方美學，在《慶余年第二季》中體味家國大義，在《度華年》中感悟魏晉風骨，在《墨雨雲間》中體會古典意蘊……今年古裝劇市場湧現一批優秀劇集，這些作品根植於傳統文化，在服化道、美術、特效等方面大量汲取東方美學，推動劇集整體審美提升，並憑藉廣泛的傳播力、影響力，帶領觀眾體悟中國傳統文化的悠遠意境和精神品格，實現了對國風文化的現代性書寫，成為傳承傳播中華優秀傳統文化的重要載體。

展現中華傳統文化之美

“這部劇的服裝髮型，完全是我想象里中國古人的樣子，實在太美了！”這是一位外國網友在youtube上對《墨雨雲間》的評論。

近期熱播的古裝劇《墨雨雲間》憑藉精良的置景和服化道，展現了東方古典審美。劇中的“珍珠妝”、中式及笄禮等元素格外吸睛，引發觀眾熱議。

《墨雨雲間》中的“珍珠妝”，是一種可追溯至宋代的貴婦妝容

歡娛影視聯合創始人、總經理楊樂告訴《綜藝報》，劇中出現的“珍珠妝”，是一種可追溯至宋代的貴婦妝容。粘貼珍珠的位置，與唐代的花鈿、斜紅和面靨相同。“宋代追求淡雅、秀麗的審美，典雅的珍珠妝是當時女性妝容的創新嘗試。打造珍珠妝容時，主創團隊查閱參考了宋徽宗皇后像、宋欽宗皇后像等大量古畫及資料。”楊樂說。

在美術與置景方面，《墨雨雲間》也巧妙融入大量古典元素。楊樂介紹，“針對不同人物的性格特點，劇中設計了多款精緻考究的發冠造型，這些發冠融合了敲銅、雕玉、骨雕等極為精細的製作工藝，呈現古典雅緻、清麗脫俗的美感。”

《度華年》中李蓉的朝堂造型，佩戴的冠冕參考了法海寺壁畫中梁武帝佩戴的梁冠

趙今麥、張凌赫主演的《度華年》也從傳統文化中汲取養分。服飾設計方面，團隊參考了《中國圖案大系》《中國織綉服飾全集》《中國古代服飾研究》等專業著作，以及《高逸圖》等傳世作品，整體審美沿襲了魏晉時期雅緻飄逸、自由洒脫的風格。

該劇執行美術王作昆介紹，劇中長公主李蓉的朝堂造型，佩戴的冠冕參考了法海寺壁畫中梁武帝佩戴的梁冠；男主角裴文宣的日常服飾參考了《中國織綉服飾全集》3卷魏晉南北朝男子裝束，其發冠參考了湖北鄂城東晉墓的出土文物；女配角秦真真服飾上的蓮花葉紋，參考了《中國圖案大系》中魏晉南北朝的南朝花紋磚，擷子髻上戴的珠花、布髮帶、珊瑚耳環，參考了魏晉南北朝的陶俑。

《長相思》的視覺風格充滿東方美學意蘊

《長相思》原著是以《山海經》為取材對象，劇中人物設定和符號元素依託於中國上古神話傳說。劇集充滿東方美學意蘊的視覺風格，讓不少觀眾感嘆“不負所望”。《長相思》第二季開篇，以黑色為主調的紫金宮氣勢磅礴，莊嚴肅穆的環境氛圍凸顯小夭、瑲玹深夜對談的溫暖；辰榮府陳設繁複，原木色傢具和宮燈、盆景、鮮花等精緻點綴，合力營造中原古風意境。人物妝造方面，小夭眉間的紅色花鈿與宮裝華服上的東方傳統圖案相呼應；瑲玹黑色華服高貴典雅；塗山璟淡青色常服溫潤如玉；相柳造型多樣，體現其性格的邪魅和冷酷。

《顏心記》中的水上婚禮，考據了古代婚俗記載

羅雲熙、宋軼主演的古裝劇《顏心記》中，江心白和顏南星在河蠻水鄉舉辦的水上婚禮，考據了古代婚俗記載，從人物妝造、服飾、禮儀等方面，細緻還原江南烏鎮典俗。《狐妖小紅娘月紅篇》融入大量非遺技藝。女主角“塗山紅紅”的狐狸面具設計採用了花絲鑲嵌工藝，劇中還出現了純手工製作的絨花、工藝繁雜的吳羅織造、有着三千年歷史的掐絲,以及獨具民間特色的仙居花燈，打造了一個極具東方神韻的幻想宇宙。

《狐妖小紅娘月紅篇》塗山紅紅的狐狸面具設計採用了花絲鑲嵌工藝

“隨着觀眾對劇集品質要求的不斷提高，古裝劇在製作上更加註重細節和質地，從場景布置、服裝道具到後期特效等方面，都力求盡善盡美。”藝恩解決方案分析師陳淼淼認為，近期熱播的古裝劇通過深入挖掘歷史文化內涵，精心塑造人物形象等方式，提升了劇集的藝術水平和文化價值。

古裝劇與傳統文化共促共榮

古裝影視劇作為優秀傳統文化的影視化表達，既從中華文化中汲取了養分，也是呈現中華文化之美的重要載體。古裝劇傳播傳統文化可以從哪些方面入手？二者如何共促共榮？從業者給出了建議和思考。

楊樂認為，古裝劇有效傳承與傳播傳統文化，首先需要創作者對行業持之以恆的熱愛；其次是堅持長期主義，注重把控作品內容品質。自創立以來，歡娛影視推出了《宮》《延禧攻略》《尚食》《為有暗香來》等多部爆款古裝劇集。分享創作經驗時，楊樂談道：“華夏五千年文明是文藝作品創作取之不盡、用之不竭的寶貴源泉，古裝劇可以從不同朝代挖掘具有影視化創作潛力的故事。”楊樂表示，近年來歡娛影視推出的古裝作品，取材於五代、明代、清代、民國等歷史時期，並注重在故事架構、場景建構、人物塑造和服化道等細節方面，弘揚中華文化價值。

《為有暗香來》展示了傳統香葯技藝

與此同時，歡娛影視注重以“影視+非遺”的方式講述東方故事，在內容創作中融入非遺技藝，讓觀眾欣賞傳統文化之美。例如，《延禧攻略》曾融入盤金綉、打籽綉、緙絲等多項傳統文化及非遺技藝；《鬢邊不是海棠紅》緊密結合京劇國粹；《尚食》以博大精深的中華飲饌為獨特切入點，劇中《輞川圖》特邀雕花工藝非遺傳承人指導與製作；《正好遇見你》以“戲劇+綜藝+紀錄片”的敘事形式，介紹了近20種非遺技藝和傳統習俗，既有大眾熟悉的花絲鑲嵌、青銅器、瓷器、蘇州園林和明式傢具等，也有大眾較為陌生的蘇州船宴、中秋燃斗香習俗、緙絲、漢唐古典舞復原、古代妝容變遷等有趣內容，以新時代的視角展現非遺之美。《為有暗香來》則通過夢境敘事的方式，聚焦傳統香葯技藝。

陳淼淼認為，古裝劇弘揚中華傳統文化可以從兩方面入手。“一是深度挖掘文化歷史內涵，選擇展現古代社會風貌、古人生活方式及思想觀念的內容進行創作，同時注重妝容、服飾、建築、禮儀、習俗等文化要素的呈現；二是創新敘事方式，將傳統文化與現代觀念相結合，讓故事更貼合現代受眾的審美趣味。”

北京師範大學教授，編劇、製片人梁振華表示，古裝劇作為連接現代觀眾與古代文化的橋樑，其重要性不言而喻。二者共促共榮，可以從器物，即服飾、語言、禮俗等古代世俗生活；古人的情感表達和行為方式；古人的哲學精神和世界觀三個層面，進行銜接。梁振華強調，作為創作者，應當時刻保持自律，不斷磨鍊，豐富自身歷史文化知識，將對中國古典文化、古典藝術、古典文學的理解和感悟融入作品，努力提升作品的文化內涵和審美價值。

特別策劃｜傳統文化內核當代價值表達古裝劇的破與立