文/丁慧
（作者丁慧，荔枝新聞特約評論員，青年評論員；本文系荔枝新聞客戶端、荔枝網獨家約稿，轉載請註明出處。）
這段時間兩部“大女主”劇都頗有熱度。一部是走大女主復仇爽文路線的《墨雨雲間》，實質是一部古偶劇；另一部則是都市劇《玫瑰的故事》，實質卻極為“反爽文敘事”。這兩部劇的爆火，折射的是當下兩種截然相反的社會情緒。
《玫瑰的故事》雖然前前後後呈現了4名與女主有情感羈絆的男性，但cp的甜度卻只是呈現他們人性複雜的佐料，可以說，有一點社會閱歷的觀眾都極難沉浸式磕cp——短暫地磕一下，然後再看他們人性的複雜，打破對他們的濾鏡。這其中折射出來的是觀眾對於親密關係中複雜情感文本的期待，畢竟爽劇里也有太多“不真實”。
在“霸總爽文”經久不衰的當下，《玫瑰的故事》不執着於爽文中的“痛快感”，極為難得地呈現了傳統言情套路中那些“男主角”的人性複雜，幫觀眾摘掉對“男主角”的濾鏡，甚至以黃亦玫的視角來看她活得甚是憋屈。
一開始，黃亦玫與周士輝的插曲，其實已經奠定了本劇的視角——同一件事，男性和女性解讀的差別。此後，黃亦玫的“人生男主”意義登場，編劇花了大筆墨呈現了黃亦玫的初戀庄國棟和黃亦玫前夫方協文，重點挖掘了他們的人性，觀眾則是上帝視角，觀看同一件事的兩種敘事。
庄國棟，海歸精英，英俊瀟洒，工作能力強，有上進心，儼然是傳統言情套路中的“霸道總裁”，甚至也有“一言不合”強吻女主黃亦玫的橋段，這樣的劇情放在言情劇里就是觀眾喜聞樂見的“霸道總裁愛上我”，是觀眾磕cp的糖點。
但在《玫瑰的故事》里，編劇卻藉由人見人愛的漂亮女孩黃亦玫的經歷展現了傳統霸總劇情里不會展現的另一面——通常野心強、目標明確的海歸精英男也可以為了目標捨棄摯愛，甚至為此巧言令色。
劇中有這樣一段展現出庄國棟複雜的人性。庄國棟在拿到法國總部的職位後，第一時間報喜的對象是母親，甚至為告不告訴當時的熱戀對象黃亦玫而猶猶豫豫。牽涉到二人未來的決策，本是一個原則性問題，但在黃亦玫意外發現，找庄國棟要一個解釋時，庄國棟卻把黃亦玫的行為稱之為無理取鬧，解決方式只是短暫安撫，沒有提出一個行之有效的解決辦法，這也成為後來黃亦玫看中方協文一個重要原因。
一位目標明確的精英男，有了摯愛以後依然會目標明確，這是“霸總”的人生策略，烙在他所有行動基因里。庄國棟並不會因為女主的存在改變他的目標，即使後來庄國棟再如何反悔，那也是他拿了永居、不斷升職之後的後話了。
方協文則是另一個極端。可以說，方協文和黃亦玫這一對，完全符合大眾所喜愛的婚姻類型——從校園到婚紗。但對於這個人物來說，如果用“鳳凰男”這一標籤概括方協文的人物性格則太顯單薄。
方協文出生於小地方，被母親一個人拉扯大，但個人聰明、謙虛努力又上進，極會察言觀色，也有擔當和責任感，絕對是社會期待里的理想結婚對象，但與此同時，自卑又是打在他身上的深刻烙印。用心追上“女神”後，自卑在他和黃亦玫的親密關係中深刻地影響着他的行動邏輯，甚至最後變得扭曲。
庄國棟只是觸發他自卑性格的開關，就在他與黃亦玫的前男友庄國棟見面之後，“好菜”和“能吃”是他對庄國棟和自己的評價。黃亦玫的前男友是“好菜”，當時還是窮小子的他就只是“能吃”的路邊攤。
方協文在以後的職業發展里，都是力圖讓自己成為黃亦玫的“好菜”——有錢、有地位，但這全是他的一廂情願和腦補，就連和黃亦玫買房，都不忘提“巴黎鴿子籠”，此時他早期對黃亦玫的體貼和理解都不復存在，二人的日常對話完全是雞同鴨講。
“被人看得起”深深左右了他的思維模式，在他看待他與黃亦玫的關係，看待他與黃亦玫父母的關係上，都受到了這種思維驅動。婚姻中的他完全是一個偏狹又自大的人，學生時期的優點也不復存在。對於黃亦玫和方協文這一對來說，婚姻圍城、蘭因絮果不是重點，重點則是編劇為觀眾所展現的方協文的人性弱點。
至於黃振華這一角色，則更像是他們4個人之外的對照組。原生家庭健康的他對異性的態度十分尊重，但面對初戀時依然暴露出了一些問題，劇情用了很多細節塑造黃振華這一人物。他和蘇更生的相識、相遇，途中所遇到的困難，以及二人面對困難時的解決方式，都像是編劇藉由黃振華這一角色提出的一種解決方式。
這也是《玫瑰的故事》最為反言情套路所在，它摘掉了世俗觀念中的“優質男”濾鏡，辛辣地指出了他們人性的弱點。為此設置的對象是一名擁有出眾學識、出色外貌的女性——黃亦玫。當然，劇中也有不少“真空”表達，比如為職場關係、上下級關係的描寫，但無論如何，《玫瑰的故事》所呈現的複雜人性，則是當下影視劇中所稀缺的，更為徹底的“反瑪麗蘇”的原因所在。
