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繡花枕頭劉亦菲，演技不夠，金句來湊

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來拜這個亦舒，吸一波極品事業運。‍‍‍

繡花枕頭劉亦菲，演技不夠，金句來湊 - 陸劇吧

跟上師太的節奏，少年，中年，老年，年年都是發財年。‍

小說水準算幾流另說，但每個時代的風口，師太都立在船頭，吃到了紅利。

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1960-70年代，香港報業黃金期，少女亦舒就進《明報》當記者，在雜誌連載小說。

同齡人還在算立體幾何的時候，亦舒已經搭上東風，靠稿酬實現了財務自由。

到了80年代，香港經濟騰飛，她又跟出版和影視行業一起，進入黃金高產期。

抓住時代給的機會，挽起褲腳下場淘金。

盯牢通俗小說賽道，批量生產套路相似的人物故事，一年能產至少7本。

稿費按字收取，她就用空格跟短句多湊字數，多拿錢。

想搞錢的女人，都該學學這種大處勤奮，小處精刮的勁頭。

偶然在中環，看上一對buccellati耳環，那就賣一部版權。

夠格給她演女主角的，都是張曼玉、鍾楚紅級別。

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電影不見得多好，但頂級女演員們，留下了亦舒女郎最早的試聽版本，也不算糟蹋。

這個我以前專門寫過，鏈接放在文末。

管它改編是好是壞。

亦舒手拿版稅，背靠專欄、小說、改編電影，還有和文娛圈的坊間軼事，躍升頭部自媒體，自成一個強ip，人設鮮明、更新勤。

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《流金歲月》 楊凡導演

亦舒沒上過大學，不知道是沒考上還是不想考，反正她確實不需要。

餘下那點對未擇之路的心有戚戚焉，都寄託進了小說里。

亦舒的女主角，個個都是高材生。

閑散主婦羅子君，雙手高舉的結婚證書，也是用本科證書換來的。

還是70年代的女大學生，稀有程度堪比現在大學校園裡，漸次消失的男學生。

哪怕喜寶這樣的正經情婦，主營業務是傍豪門乾爹，也還兼了個副差——在劍橋念法律。

這兩天正火的黃玫瑰，在書里可不是職場精英。

她沒上過一天班，賺過一分錢，自己蓋章自己：一生人只會打扮和戀愛。

仍舊手握好幾本文憑，讀完法律讀藝術，讀完歷史讀政治。

文史哲跨了個遍，以此彰顯美神內外兼修，不是繡花枕頭。

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1986版《玫瑰的故事》，楊凡導演，亦舒欽點張曼玉

亦舒女郎的獨立三件套：高學歷、開司米和女性金句。

外加一個給她們兜底的男人，個個品味高尚，見多識廣，風度翩翩。

職業無外乎醫師、律師、建築師、大學講師。

亦舒不需要什麼名校標籤，但她筆下的紅男綠女需要。

大概她深知精英圈層，多半徒有其表。要寫他們的人格魅力，須得用社會標籤來背書。

從亦舒這裡，得來的一點想法：

優質的通俗作家，必定也是優質mcn。

知道什麼人設能吸到高凈值粉，也知道怎樣敘事，才能立起這種人設。

如今亦舒在內娛翻紅，自媒體和自媒體化的國產劇里，她的女主們又被推上神壇。

亦舒也跟着成為新的ip富礦，和女郎們各紅各的，都是三四十年前就埋下的伏筆。

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不過國產劇拍亦舒，從不按原著來。

買下版權，多半是為買下亦舒女郎的名頭做營銷。

而故事或者精神內核是被扔掉不要的。

就像演員拍劇不是為拍劇，是為了去當帶貨博主。

劉亦菲演的這版玫瑰，無論職場還是情場，都是老套瑪麗蘇，但劉亦菲只要甩甩頭髮，來兩句口號：

“女人也要事業的呀。”“女人，不完美又怎樣”。

她就成了這屆網友口中的女性榜樣。

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劉玫瑰是清華子弟，美院高材生，找工作刷刷臉，和女老闆聊聊口紅色號，就能輕鬆入選。

長發一卷，再換上鮮艷的大裙子，去高檔酒會轉一圈，立刻和幕後大佬搭上線。順便勾走大佬旁邊，青年才俊的魂。

其實連複述劇情都是多餘。

在抖音刷視頻，在小紅書上刷圖文，全劇就能掌握個七七八八了。

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正片才播到劉玫瑰跟第一任男友拉扯，抖音上已經遍地和後二三四任的卡段了。

內容要麼怒懟渣男，要麼被渣男傷害，接着是清醒頓悟，遠離渣男。

內娛特供大女主，句句看不上男人，句句都是男人。‍‍‍‍‍‍‍

這倒是跟亦舒原版女郎一個死出。

偶爾也發#漂亮姐姐搞事業合集#。

一水的精緻妝容，高級穿戴，文案還要告訴你：美不被定義，女人怎樣都美。‍

配上抖音熱門煽情ost，令人迅速共情，登頂熱榜。

亦舒女郎標籤，再加上社交平台的運作，劉玫瑰就順理成章登頂頭部女性成長博主。

倒是完成了她本來的使命。

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前兩年我還總寫，看膩了內娛特供大女主的無所不能和絕對好人。

現在已經沒必要再高舉影視原教旨主義。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

行業迅速滑入另一個方向——拿電視劇當短視頻拍。

女主自然不再是傳統影視劇女主。

合格的女主必須是網紅博主，能教女孩做人的那種。

做博主，不拼演技，拼妝造。‍‍‍‍‍‍

圖要美，視頻要多機位，穿戴贊助要顯眼且貴。

出身背景也得優越，不是上過名校，就是進過大廠。

可以迷茫、挫折，但必須很快百尺竿頭更進一步。

這樣才能先讓你自我代入，再跟着她做夢。

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其實亦舒女郎的深度，本來也僅限於此，不必深究。

以前港片改編總失敗，大抵是沒抓到此中精髓。‍‍‍‍‍

還是內娛聰明，乾脆放棄討論人性複雜、時代變遷什麼的。

就照搬亦舒獨立三件套：高學歷、高顏值和女性金句，就很討巧。

開司米不重要，可以換成任意贊助商。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍


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最後寫寫，關於亦舒和《玫瑰的故事》，國產劇不會觸及的地方。‍‍

前邊說亦舒寫紅男綠女的人格魅力，需要光鮮標籤來背書。

那麼反過來，假如一個人沒獲得世俗成功；

不會品白蘭地的產地；

身上的襯衫，還留着剛開封的摺痕印記……

在《玫瑰》原著里，是要被挖苦小家子氣，上不得檯面的。

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林更新演的玫瑰前夫哥，寫他配不起玫瑰，就要對他的身材、衣品、職位高低，極盡諷刺。

原著未必還值得精讀，只有些許佳句，適用當下。

比如玫瑰轉述庄國棟（戲裡的初戀男友，小說里的愛而不得）這段：


「大機構里一切職位都不值一哂，不過是大多數人出力，造就一兩個人成名，通力合作，數百人一齊做一樁事。


但創作事業是例外，像他那畫家未婚妻，作品由她自己負責，那才能獲得真正的滿足。」‍


像亦舒本人在自誇自擂。

也順帶諷刺天之驕子們，驢糞蛋子表面光。

畢生值得誇耀的內容，都印在半張3寸名片上。

既要讓精英刻薄平庸之惡，又反過來刻薄精英也是草台班子。

平等地看不起每一個人，是張愛玲的死忠粉沒錯了。

張愛玲為了寫書，把闔家上下的醜事抖落個遍。

張愛玲模仿冠軍亦舒，靠描摹名利場中的人精子聞名。 

又常忍不住對人精們的處事學問，比如拜高踩低、虛張聲勢，來幾下夾槍帶棒。

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章小蕙年輕時，活脫脫現實版黃玫瑰

《玫瑰的故事》到了第三章，就常借下一代的嘴，重新審視傳奇美神黃玫瑰。

在上一代那裡，玫瑰是顛倒眾生的頂級尤物，美到以天下養也不為過。

可到了下一代，尤其她女兒眼裡，玫瑰不事生產，一輩子靠有錢老爸、有錢老哥、有錢老公，再美也是驕矜籠中鳥。

多年未見的女兒，見到玫瑰的花園豪宅，滿院子的傭人，說的原話：

“香港有一家八口一張床，她做過些什麼，配有這樣的排場？”

後來玫瑰女婿也說，無法想象玫瑰坐進格子間的樣子。

瞬時拔高全本小說的立意。

玫瑰那些被世人傳頌的特質，標新立異，飄逸除塵，見之忘俗等等等等，其實都是階級優越感。‍

不用賺錢的人，才有資格去鄙視金錢。

不信叫玫瑰去上兩天班，什麼了不起的天仙，即刻泯然眾人。

如今亦舒在內娛翻紅，這些得細琢磨的彎彎繞，都被自動篩掉了。

但這些既貪戀名利浮華，又警惕浮華的態度，恐怕才更接近職場女性真實的矛盾。‍‍‍‍‍

也是為什麼2042年了，我還總在下班地鐵上，打開微信閱讀，翻兩篇亦舒小說的原因。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍



美則美矣，毫無靈魂↘↘↘↘‍
標籤： 娛樂頭條

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