從被“全網嘲諷”到《歌手2024》洗白?華晨宇,憑什麼成為領軍人

娛樂頭條 6510℃

文|令狐伯光

最近《歌手2024》播出,因為這一季外國歌手太多,而內地音樂人只有那英能打(二手玫瑰格格不入),如果我們具體到已經上過這檔綜藝不上了,而沒有上過《歌手》的華語音樂人,能夠挑選的人數已經不多了。

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新生代華語音樂人就更少了,這時候大家會發現華晨宇好像已經是這一代很能頂的了。

《歌手》是個音樂競技綜藝,大概是成名音樂人依託於實力,駕馭各種風格pk淘汰制。同時代內地音樂人不輸的就鄧紫棋,歌手周深,相反國內大眾最喜歡的聲音有辨識度,歌曲朗朗上口,音樂風格鮮明的李榮浩,梁博,趙雷,毛不易都沒有跑幾期。

這當中故然有所謂黑幕什麼的,但從《歌手2024》見識到外國音樂人在“演唱”上面的降維打擊,我相信應該很多人應該咂摸出點味道,可能未必對華晨宇改觀,但是是否在“流行音樂”這個角度上有點其它的思考了?

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華晨宇在華語樂壇的實力到底如何一直有很多爭議,粉絲吹捧上天而網友貶低得一無是處。

我個人不是音樂專業的但因為寫稿子經常聽歌曲,跑過各種現場,也和一些音樂迷有過交流。同時從事這行寫文章一直從文化產業發展,結合社會環境出發,所以還算對於行業規律有一點觀察吧。

陶喆是教父,周杰倫為何是天王?王力宏又輸在了哪裡

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2000年前後那一代內地許巍,鄭鈞,汪峰的搖滾為主,朴樹,李健的民謠為主。同時進入地下的謝天笑,野孩子一票也是搖滾和民謠不提了,後來能提在音樂風格影響力大的唱作人就是民間的刀郎,鳳凰傳奇都屬於民族流行。

所以,台灣周王陶也是rb華語化,華語說唱,然後是新中國風,加搖滾和其它音樂風格,還有這些音樂風格的結合。

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陶喆是華語rb教父,其它風格差些,王力宏和周杰倫相反有些撞但各自辨識度鮮明,周杰倫《東風破》等開創新中國風,王力宏《心中的日月》《蓋世英雄》chinked out成就不低。周杰倫rb說唱,王力宏rb說唱也不差,周杰倫大火芭樂,王力宏大火芭樂也一樣。

那個音樂專業的可以說說,王力宏到底輸給了周杰倫哪裡。

林俊傑前期以芭樂為主,五月天是流行搖滾一直混了下去,蘇打綠前期類似後期進化。

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他們都做到對於華語音樂風格的突破、開拓、奠定,並且成為華語樂壇主流音樂風格之一,影響也非常深遠。

不過,周杰倫那代隻影響到許嵩,汪蘇瀧等內地歌手那一代了(同時代是胡彥斌,吳克羣等),主流流行音樂影響沒有你們想象的大,在2012年過後,周杰倫那一票就沒有影響引領華語音樂風格了。

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2010年後的內地樂壇,2000年後獨立音樂的探索鋪墊,09年音樂節和lvie誕生了宋冬野、李b、馬頔、陳粒、趙雷一票大陸新民謠,然後是萬能青年旅店爆發的內地搖滾,其它風格不提了(同時代古風,17年後是內地嘻哈)

這個市場流行音樂的話,李榮浩本來在台灣發展,可看作台灣rb、芭樂風格的延續,他的音樂風格也是周杰倫那代華語rb、芭樂有自己鮮明的辨識度,以及台灣唱片時代出來的工業精緻感。

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香港的鄧紫棋由早期香港芭樂,再到華語rb、說唱和嘻哈集大成可看作那一代唱作人巔峰。除此之外,梁博是內地流行搖滾市場上面最火的唱作人,趙雷,陳粒就是內地民謠,毛不易也是民謠,只是他和內地獨立民謠系無關。

華晨宇在華語樂壇什麼水平?不是天王,更不是一無是處

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華晨宇的發展路線類似毛不易,和崔健系內地搖滾系關係不大,前期走直接學習西方搖滾、迷幻搖滾、獨立搖滾,古典流行等元素。中後期結合電子樂,說唱,還有西方唱詩班,宗教那類風格,只是都挺表面的不夠深入。

華晨宇前兩張專輯《卡西莫多的禮物》只有三首作曲,流傳度最高《煙火》不是他創作。第二張專輯《異類》,作曲7首半,沒有出圈歌曲。

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這兩張專輯迷幻搖滾,獨立搖滾,古典元素的流行樂專輯還是可以的,但除了《煙火》里傳唱度不夠。

第二張專輯開始加入嘻哈說唱元素,第三張專輯《h》也是一樣,整體完成度也可以,製作在華語流行樂專輯裡非常精良。你再結合早期,同期和後期華語樂壇唱作人的音樂專輯,至少做到有一定突破,開拓性,音樂風格鮮明的程度。

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但是如果說樂壇地位,和什麼《無字歌》等癲狂表演無關,單獨就音樂專輯影響力,我們都不說羅大佑崔健那類,你與陶喆首專《david tao》,同樣是多音樂風格,但就開啟華語rb了,後面《i'm ok》《黑色柳丁》就是巔峰。

限於篇幅,周杰倫和王力宏的專輯這裡就不講了,但是相信不用提了。

華晨宇前三張專輯完成度夠高了,在華語流行樂壇唱作人里也獨樹一幟,有一定的貢獻,但是開拓了音樂風格了嗎?影響了哪些音樂人?這個音樂風格是樂壇主流了嗎?

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我覺得華晨宇前三張專輯是完成度最高的,第四張專輯《新世界》則是華晨宇野心最大的專輯。

《齊天》是故有說唱和搖滾元素那類歌曲,《好想愛這個世界》《與火星的孩子對話》不算芭但比較抒情所以也是圈內最火的。

剩下歌曲《鬥牛》《七重人格》:《瘋人院》《神樹》《降臨》是很大的突破,不同音樂風格的宗教風格流行。

後者《瘋人院》搖滾、雷鬼流行,《神樹》迷幻搖滾,《降臨》五聲調性的旋律調式與西方意向的歌詞融合中國風。

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《鬥牛》饒舌與吟唱,重金屬搖滾式唱腔,也有嘻哈電子元素。《七重人格》從古典搖滾到現代搖滾,嘻哈說唱到各種繁雜的電子合成器,弦樂器。

平心而論,華晨宇《新世界》這張專輯在華語流行樂壇是非常值得鼓勵的,因為玩這麼花的,有突破性的,也做出水平的很稀少,真的,但是——

問題來了,華晨宇和團隊玩好了嗎?

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為啥要分成兩段呢?可能普通人欣賞不來《鬥牛》《七重人格》,從音樂專業角度解釋又太複雜,這麼說吧。這幾年內地獨立樂有個樂隊叫做福祿壽的,就是寫《我用什麼把你留住》那個。

她們宗教風格歌曲有《超度我》《沒咯》《蘭若度母》,以西方古典音樂為基礎,以電子樂為框架,以東方文化元素為內核,同時演唱,和聲,編曲,器樂,製作每一環都非常精良,簡直渾然天成,可看作這些年華語宗教流行音樂風格的巔峰了。

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華晨宇第四張專輯《新世界》那幾首歌曲,大範圍來講是相似的(音樂風格不同)。華晨宇曲子還行,還有作詞一般,但是編曲、器樂和製作的製作人鄭楠,我感覺水平明顯不如央音出來心靈相通的三胞胎,所以專輯裡面就很不得勁。

現場的編曲,器樂和製作又頂不上,華晨宇就只能用演唱去頂。這個技術通常是吟唱、嘻哈說唱、撕裂高音,還有搖滾式低音唱法。

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他這種國內大眾聽眾天然不會喜歡(結合癲狂的表演就更不喜歡了),這個問題也適合《歌手》等綜藝改編歌曲,從音樂角度主要是編曲、器樂和製作不夠絲滑,全是華晨宇用演唱去頂。他的演唱和整首曲子有種非常複雜,製作也精良,但既沒有同類獨立樂的專業到極致,又沒有流行樂的渾然天成。

他的歌曲也和國內唱功強的唱作人一樣,如陶喆,王力宏,陳奕迅,林俊傑等比較。

最終就不是頂級的歌曲,頂級的專輯,乍看乍聽很唬人,但實際上差了不止一檔,粉絲有濾鏡可以忽視缺點甚至是升華內涵(哥哥牛逼壞了)。即使我們不考慮大眾,在業內外的影響力也不夠,你總不是樂壇的冷門神作對吧。

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其實,同樣例子周杰倫《以父之名》《夜的第七章》等是正面例子,華語樂壇同類歌曲是不是很稀有?但是大眾流傳度可以,提及度和影響力也夠高。

我覺得娓娓道來的《瘋人院》《降臨》《神樹》相當不錯,包括後一張專輯《小鎮里的花》現場版都很好,但專輯又暴露商業製作人鄭楠的短板,他自己編曲和製作也不行,最後就變成這樣。

出道11年了?從新任天王到被笑話,華晨宇時代也過了

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華晨宇第五張專輯《希忘hope》已經走下坡路了,整張專輯沒有多大突破不說了,最走心一首《小鎮里的花》的專輯版居然差成了這個樣子,事後又發了幾首新歌。

我也聽了,感覺已經就那樣了。

說起來,華晨宇2013年《快男》出道的,2024年都11年了,發行了五張專輯,改編數十首歌曲,加上商業歌曲數量不少了,流行音樂人10年差不多就那樣了,除非能做到突破和升級,但我感覺希望不大。

從被“全網嘲諷”到《歌手2024》洗白?華晨宇,憑什麼成為領軍人 - 陸劇吧

總的來講,從音樂風格來講,華晨宇對於華語樂壇有一定突破、貢獻;至少比套和弦,嚼華語樂壇以前那點風格東西的強得多,其實華語流行樂壇非常缺少他這種異類唱作人,但相比較獨立音樂又沒有那麼極致。

這導致他缺點在於,一是沒有寫多少芭樂給傳唱度,有幾首也不是他寫的。二是他這個賽道音樂風格上辨識度足夠鮮明,但對樂壇影響力不夠。既沒有革新華語流行樂,又不是非常小眾到極致的獨立音樂。

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當然,現在所有人的罵華晨宇,無非是流量時代走流量路線,結果人設崩了而已。

說人話就是:網友只喜歡根據“人設”封神和毀神,我覺得華晨宇沒那麼不堪,相反在華語樂壇里算是個異類了,有一定突破和貢獻(主流樂壇還很缺他這種音樂人),但是大概也那樣了,現在這環境連華晨宇都沒了

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