《天行健》:“新武俠”題材劇,這回對味了

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晚清末年,天津大沽縣內一家客棧突發九人命案,個個死狀慘烈,血流一地。屋內的血腥氣被兩位捕快形容成是“殺牛時的血味”,這樣的形容再恰當不過,因為在這波詭雲譎的時局下,人命就如牲畜一般任人宰割。

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九人斃命,與文淵閣凈壇密藏寶圖失竊有關。傳言“龍震離九,爭時易乾坤”,有股勢力正在謀劃一場驚天變革,藏寶圖就是破局的關鍵。

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正是這張藏寶圖,將本劇三位主人公——門三刀秦俊傑 飾)、卓不凡劉宇寧 飾)以及王地龐瀚辰 飾)的命運牽連在了一起亂世之下,英雄輩,英雄究竟是如何一步步成為英雄的?5月8日晚,在騰訊視頻和愛奇藝雙網播出的近代傳奇武俠劇《天行健》為觀眾揭曉了“英雄夢”的答案,也為“新武俠風”的類型劇提供了全新的視角。

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主打“去流量化”的原創劇本標籤

近年來,新武俠題材劇表現搶眼,“武俠+”的新元素讓武俠劇突破了固有的受眾圈層,也讓傳統武俠劇展現出了更多的可能性。區別於注重大ip創作模式的新武俠類型劇,《天行健》顯然有它自己的“冒險精神”,堅持原創劇本,也就意味着摒棄了籌備前期大ip製作的流量加持,一切但憑自身發力。

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該劇編劇白一驄,同時也是影視製作公司靈河文化的創始人兼ceo,從他第一部製作的網劇《暗黑者》至今,一路穩定輸出過如《終極筆記》《御賜小仵作》《三體》等多部精良佳劇,靈河文化也被網友戲稱是新一代的“高分劇專業戶”。

基於對行業賽道的敏銳嗅覺,白一驄自2018年起就有了推舉原創內容的製作計劃。在他看來,能夠擁有自己的原創ip並且因此持續得到關注是一件非常好的事情。堅持原創,也意味着加大了製作過程中的難度。

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《天行健》的背景設定是在晚清末年。風起雲湧的時代背景下,清朝的官僚和普通百姓被一道名為“階級”的屏障隔絕在兩個天差地別的世界。為提升亂世的時代質感,劇本在創作前期就查證了大量的史實資料,通過查閱整理政治、社會、經濟、文化等方面的真實歷史事件,以助力提升劇情呈現的現實質感。

細節方面,劇組也進行了一系列的匠心雕琢。從取景、着裝、道具、到角色刻畫,無一不是着眼於細處。比如,通過查閱文獻書籍建立劇中真實的貨幣體系,通過再現時代人物生活中的飲食交通文化習慣,來展現傳統民俗非遺文化的傳承。用鏡頭傳遞的時代記憶,都是最好的歷史見證。

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為打造浮世眾生相,讓劇中人物更具備信服力,劇組在創作初期就開始構思人物的視聽設計。比如,通過有特殊表達的人物站位、光影區分等視聽化設計的隱喻手法來暗示人物的命運轉變;

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再比如,為人物設計有記憶點的行為符號,劇中人物門三刀因變革失敗被囚禁過十二年,之後哪怕已經恢復了正常的生活,卻仍保留着雙手放於前的枷鎖式站姿。以主角人物的經歷構成時代的群像故事,觀眾也能從他們身上感受到跨越時代的共情力。
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承載“俠之大者”的江湖浪漫情懷

武俠劇長久以來之所以為人喜愛,不僅僅是因為它有俠肝義膽的武鬥爽點,也因為它承載了江湖中人的浪漫理想。所謂“俠之大者,為國為民”,在晚清末年這個無力的暗黑年代,人們需要看到一些“血性”,去激發最原始的鬥志力。

相較於傳統武俠劇,“新武俠”更為注重多維度呈現人物的立體。《天行健》中,門三刀、卓不凡和王地保並非都是先天設定的“大俠”,而是各司其職、各有野心的多面人物。

門三刀曾是保護維新派的大內第一高手,光緒帝戊戌變法失敗後被囚紫禁城,門三刀也因此淪為階下囚。十二年後,門三刀臨危受命尋回失蹤的藏寶圖,他的使命,是全心全意“為國”。

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天地可變幻,朝堂可改換,但門三刀作為御前帶刀侍衛身上的那股“狠勁”,卻並未經由時間消磨。門三刀出獄後迅速鎖定了藏寶圖失竊案與宮女有關,宮女下獄後正要遭受審問,門三刀卻用一句“一個字都不用審,開始用刑”推動了案件的進展。

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一處細節,宮女受刑時,門三刀只是淡淡然轉動着手上的戒指,在宮女的哀嚎聲中冷靜思索着案情。門三刀的“狠”,便是他身為一心為國的大內侍衛,所有行動的剛性第一考量。

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卓不凡是融天劍派的年輕掌門人,自前任掌門人去世後,融天劍派日漸衰落。為了振興門派,重拾弟子們的信心,卓不凡選擇和當朝淇親王合作,從而得到豐厚的回報。卓不凡的使命,是“為義”。

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只是卓不凡雖身為天下第一高手,卻有着一顆柔軟的俠義心腸。卓不凡繼位掌門人後,門下弟子多有不服,屢屢違背卓不凡的指令行事。客棧內的九人命案就是融天劍派弟子瞞着卓不凡所為,他們的目的就是冒名頂替那九人去完成接頭任務。

劇中,門派弟子的劍拔弩張和卓不凡的好言相勸形成了強烈的對比,卓不凡縱使心中有氣,也只得隱忍不發,連爭執都會尊稱對方一聲“師兄”。這不僅僅是出於情義的考量,更是為了門派振興的隱忍。卓不凡的“讓”,便是他作為一個江湖大俠的風度與格局。

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而王地保則是一名因廢除科舉而棄筆從戎的縣衙捕快,在調查九人命案的過程中,王地保展現了他身為捕快的敏銳洞察力,很快就通過線索鎖定了殺人者的特徵與行跡。因為自小接受的是封建禮法的教育,所以成為捕快後,王地保也一直將其作為自己行事的不二準則。因而王地保的使命,是“為法”。

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為了捉拿融天劍派的人,王地保將自己的生命拋之腦後,獨自追至河邊捉拿兇手時,寧可抱着必死的決心也絕不後退半分。

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哪怕萬幸揀回了一條命,哪怕縣衙害怕為其擔責與其撇清了關係,王地保仍誓死追查真兇。王地保的“勇”,是他作為一個縣衙捕快,全心全意維護立法秩序的職責與擔當。

從國家到法義,從廟堂到江湖,門三刀、卓不凡、王地保都在踐行着各自的使命和價值。他們都被裹挾於時代的洪流,在浮沉中自省與抉擇,在歷練中追問與反思,在不斷成長中“見自己”、“見天地”、“見眾生”。最終他們都將明白,個人的命運與國家的時運緊密相連,只有拯救國家,才能拯救蒼生。

還原“快准狠精”的武俠招式碰撞

武俠劇的魅力,在於對“武”的寫實性強調,自然,《天行健》的武打戲部分亦能擊中男頻high點。

在創作過程中,白一驄就曾坦言過武戲拍攝之難,武指工作套路化、武行整體行業萎縮都是製作過程中關於武戲方面最無奈的兩大問題。雖艱難,但《天行健》還是在有限的條件里呈現出了最原汁原味的武戲爽感。

該劇的第一場武鬥戲,就是王地保河邊追兇。在場景塑造上,鏡頭用了落葉隨步伐飄動的寫意呈現,在觀感上放大了王地保豪邁的步伐。

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在動作設計上,王地保和融天派的一招一式沒有尷尬的慢動作回放,也沒有花哨的特效加持,每一個武打動作都是快准狠。

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《天行健》不僅僅只着墨於男性人物的“武”魅力,也讓劇中的女性人物綻放了屬於她們的那一份“俠氣”。

比如這場暗巷打鬥戲,手拿藏寶圖線索的融天派前掌門夫人霍芩遭遇追殺,霍芩揮動長鞭與眾敵抗衡。雙方的打鬥形式均以實際過招為主,打鬥過程中盡顯角色的身段和力量。

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《天行健》的播出,讓觀眾看到了“新武俠”劇煥發的全新面貌,它既傳遞了傳統武俠劇“武”的意境和“俠”的精神,也讓特殊時代背景下的人物群像得以鮮活。時局動蕩、朝堂紛爭、江湖戰亂,侍衛、捕快、俠士,三重視角的刻畫與用多線並行的內容豐富了該劇的觀感,共同築成了朝堂與江湖相融的英雄夢。

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