從各大央衛視頻道、視頻平台的待播片單來看，“她劇集”在2024年仍是市場開發熱點——從熱播後收官的《與鳳行》《歡樂頌5》，到陸續官宣定檔或播出的《今天的她們》《惜花芷》《承歡記》，無一不是聚焦女性故事這一方向。女性題材不僅保持作為劇集市場大熱門的狀態，還在拓寬選題的時間、空間視角，在敘事方式上着力突破。
細究大女主劇的敘事內核，通常是以女性角色為主角，講述其成長、事業、愛情等故事的電影或電視劇。隨着市場上此類劇集數量上的豐富和質量上的增加，大女主劇的整體感覺也在逐漸進化。
古裝大女主劇是這類劇集的一個比較傳統也比較重要的類型，由於一些古裝劇的主角，是具有傳奇經歷的真實歷史人物，這類劇集也往往能夠完整展示女主角收穫事業、愛情的人生經歷。主人公如何化解困境並逐漸成長，成為女性精神和女性力量的持有者是這類劇集的重點。例如，《孝庄秘史》中寧靜飾演的孝庄，《甄嬛傳》中孫儷飾演的甄嬛，《陸貞傳奇》中趙麗穎飾演的陸貞，都是在初出茅廬時青澀純真，但外形過人且智商和情商都十分在線的形象。有主角光環圍繞着女主人公，她們的形象氣質也比較正面。所以這類電視劇最常見的情節就是女主角經歷磨難後變得強大，甚至是“黑化”，這種心理狀態的變化主要從女主角的妝發服裝造型體現出來。
已經收官的《與鳳行》與4月2日開播的《惜花芷》都屬於這類古裝大女主劇，也都是以單一女主角的成長經歷作為主要表現對象。這類劇集對女演員的要求比較高，前者由曾經主演了《陸貞傳奇》《花千骨》《楚喬傳》《知否知否應是綠肥紅瘦》等多部熱門劇集的趙麗穎挑大樑，這次她主演的靈界的碧蒼王沈璃，為掌握自己的命運大膽逃婚，過程中意外遇到在人間遊歷的神行止（林更新 飾），兩人在一起除惡揚善、探索真相的過程中互生情愫。後者則由近些年在大銀幕躥紅的小花張婧儀主演，電視劇講述了她飾演的落難閨秀花芷，如何在流浪過程中蛻變成一代巾幗英雄，並結識男主角顧晏惜（胡一天 飾）。
除了以一位女性角色作為主人公的劇集，展示“女性群像”的電視劇也是大女主劇的另外一種類型，剛剛收官的《歡樂頌5》和3月29日開播的《今天的她們》都屬於都市群像題材，劇集中的女主角形象更加多元和多樣。單說《歡樂頌》系列中，不只有海歸女安迪（劉濤 飾）這樣的事業型的女強人，也有如同邱瑩瑩（楊紫 飾）這樣的普通上班族女孩，既有從事生命科學研究工作的高材生葉蓁蓁（江疏影 飾），也有剛工作沒幾年的何憫鴻（張慧雯 飾）、余初暉（李浩菲 飾）。儘管每個人的成長經歷不同，但無論是什麼出身、條件、學歷，每個人都要面對工作和生活必然要經歷的喜怒哀樂，劇集也不再用取得什麼事業上的成績和收穫什麼理想的愛情作為標準，來定義女性的發展狀況。
例如，在剛剛收官的劇集《歡樂頌5》的大結局中，22樓五位女主角全員回歸單身，生活也不算一帆風順：葉蓁蓁（江疏影 飾）的研究取得突破後不驕不躁繼續刻苦鑽研，並決定結束與她最初的設想已相去甚遠的感情；方芷衡（楊采鈺 飾）邀請已然成熟許多的何憫鴻入住2201併入職新公司；朱喆（張佳寧 飾）憑藉多年的累積打破自身學歷的桎梏順利晉陞總監職位；何憫鴻（張慧雯 飾）當面向22樓姐妹承認錯誤逐漸融入集體生活，並學會巧妙應對飯局應酬，不再是一根筋的職場菜鳥；余初暉（李浩菲 飾）的愛情終究逃不過家庭背景的負累，以對方的退卻而告終……生活還需要繼續努力，正是因為這種不完美才顯得劇集更加真實可信。
在今年播出和待播的女性題材劇集中，還有一些以女性作為主角的劇集展示出一些不同於以往的新氣質，也關照更廣泛的女性群體。例如，今年年初播出的《如果奔跑是我的人生》《煙火人家》以及定檔4月9日開播的《承歡記》等，幾乎都或多或少地涉及到了不同時代女性之間的代際溝通、母女關係。還有以年代視角、家庭視角、婚姻視角、職場視角等切入，展現女性的形象和生活。例如，將於不久的將來開播的年代劇《六姊妹》展現了從20世紀50年代到21世紀初時代變遷下六個姊妹的生活經歷，《好團圓》則是以當代都市家庭中的三姐妹的婚後生活作為展示對象，《玫瑰的故事》打破了以往從一而終的感情觀念，更強調女性在愛情中的精神空間。
那又是什麼因素導致了這種市場氛圍的出現呢？答案其實也非常簡單：影視劇領域，女性受眾群體要遠遠多於男性受眾群體。隨着女性自我意識的覺醒和上升，女性題材作品也將迎來更多的創新和進化，以符合當下女性觀眾的精神狀態和審美態度。
記者:邢媛 編輯:邢媛 校對:劉恬
